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關(guān)于創(chuàng)作的一些思考

池穎紅

   《空間物語(yǔ)系列》是我的近年的創(chuàng)作主題。關(guān)注環(huán)境問(wèn)題，關(guān)注生態(tài)平衡是我長(zhǎng)期探索實(shí)踐的方向，在作品中我選用具象性手法表現(xiàn)人性對(duì)大自然的冷淡和漠視，重視思想性和觀念性，強(qiáng)調(diào)自己的藝術(shù)語(yǔ)言和畫面張力，用拙樸、滯重的筆調(diào)和完全自我的表達(dá)方式，表現(xiàn)了大自然的禽鳥在無(wú)助以及人類的欺凌與漠視，畫面中雖然沒有出現(xiàn)“自我”，卻是將“自我”放在一個(gè)引導(dǎo)者的位置，闡述著、傳達(dá)著、引導(dǎo)著觀者感受大自然的精靈無(wú)語(yǔ)述說(shuō)的命運(yùn)。

   作品中更多的表現(xiàn)畫者的內(nèi)心思考，傳達(dá)出人性、生命與自然的暗喻目標(biāo)與引導(dǎo)，透露出一種神秘暗喻或是悲壯的美，同時(shí)也是對(duì)于期待大自然的純凈、安寧和藝術(shù)家責(zé)任的向往，也是在都市化的生存環(huán)境中，畫家對(duì)現(xiàn)代的生存狀態(tài)的憂慮。

   在創(chuàng)作“空間物語(yǔ)”這一系列作品的時(shí)候，我把鳥兒作為畫面的載體，是具有隱喻意義的。把在自然界里像精靈一樣的小鳥畫得特別巨大甚至特別突出，讓鳥兒的身體和翅膀充斥和占據(jù)了近兩米畫面的絕大部分，在視覺上具有超常的沖擊性，一下子將觀者吸引到畫面中來(lái)，讓觀者一邊為畫面中墜落的鳥兒所吸引，一起為之深思感傷。畫面載體的設(shè)定也不是正常的敘述，而是采取打破正常空間，寫實(shí)與表意，將觀者進(jìn)引入“真實(shí)”與“非真實(shí)”的交戰(zhàn)中，留下可供想象的線索，讓觀眾自發(fā)產(chǎn)生無(wú)限聯(lián)想。

   關(guān)注當(dāng)下，是藝術(shù)家的責(zé)任。一幅好的作品，能給觀者以心靈的啟示，讓觀者在見到作品時(shí)內(nèi)心突然感受到一種奇妙的觸動(dòng)；更要拋棄邏輯和理性，這樣藝術(shù)家才能真正接近心靈和潛意識(shí)，形成自己獨(dú)特視覺風(fēng)格是每一個(gè)真正藝術(shù)家所應(yīng)該追求的。創(chuàng)作出自己獨(dú)特的繪畫表現(xiàn)語(yǔ)言，既要保持自身的價(jià)值和藝術(shù)傳統(tǒng)，同時(shí)又包含新的視覺形式和精神內(nèi)容，這是所有藝術(shù)家所要面臨的巨大挑戰(zhàn)。藝術(shù)家的思考和呼喊決不是空洞的言辭，當(dāng)你以一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家敏銳的視角對(duì)關(guān)注的主題進(jìn)行反復(fù)剖析和描述，更在表明當(dāng)代藝術(shù)家關(guān)注生態(tài)環(huán)境問(wèn)題的文化立場(chǎng)和藝術(shù)擔(dān)當(dāng)。