素描干貨分享no.1
第一部分
長方體的結(jié)構(gòu)畫法和明暗畫法
1、長方體的結(jié)構(gòu)畫法
1.首先確定好構(gòu)圖，長方體的構(gòu)圖首先看長方體的擺放方式，如果是橫放，那么構(gòu)圖一般采取橫構(gòu)圖，而豎放一般就采用豎構(gòu)圖，單個立方體在畫面中的構(gòu)圖居中偏上即可。
2.充分確定好物體與畫面的大小關(guān)系，目測量出它的長寬比例，注意：在平視的角度下在勾勒正面?zhèn)让娴臅r候無需多考慮，直接勾勒垂直線條即可（有些同學(xué)目測會認(rèn)為有一定的透視角度），在帶一點俯視角度的時候，注意長方體上寬下窄的透視變化，如下圖；
3.通過透視變化的角度，勾勒出物體的內(nèi)結(jié)構(gòu)線，如下圖：
4.強(qiáng)調(diào)刻畫外結(jié)構(gòu)線，找出明暗交界線和投影的位置，著重刻畫明暗交界線和暗部，鋪上一遍暗調(diào)子后，將投影的位置也鋪上一遍調(diào)子，同時，加深物體暗部和投影交接出的整體調(diào)子，注意，投影位置越往外走，暗色的調(diào)子應(yīng)該越淺，呈漸變的效果。在暗部的刻畫中，注意接近于桌面的暗面應(yīng)該有一些反光。
2、長方體的明暗畫法
1.按照結(jié)構(gòu)畫法部分起形，不需要畫內(nèi)結(jié)構(gòu)線，找出投影位置和投影的形狀。
2.用筆的側(cè)鋒畫長線條將暗面與投影一起鋪一遍調(diào)子，然后再分別加重投影與暗面。注意投影的顏色要暗面的顏色重，暗面中左上角是最重的部分，它的對角線的位置是反光，也是暗面中最亮的部分。
3.用擦筆或者紙巾將上了調(diào)子的部分輕輕的擦一遍，不要太過用力，避免將鉛粉揉進(jìn)紙里，造成畫面反光，不能深入。
4.用長線條鋪出畫面中的背景和臺面，同樣不要一步到位，不要一次性畫的太重，第一遍要用側(cè)鋒，確定大的黑白關(guān)系：背景暗，臺面亮。
5.對畫面進(jìn)行全面深入。最重要的部分是正對我們的這條棱，也是長方體的明暗交界線，它是畫面中最實，明暗對比最強(qiáng)烈的部分，它的對角線的位置則是最虛，明暗對比最弱的部分。對于畫面中最重的部分，我們再上調(diào)子時一定要分幾次畫，而不是一遍畫到最重，每畫一遍都要整體比較一遍，其他部分的調(diào)子要跟上，以保持畫面黑白灰關(guān)系的正確與準(zhǔn)確。
第二部分
素描要表現(xiàn)什么內(nèi)容呢?
其實就三方面：
一個是空間，一個是體積，一個是質(zhì)感。
1、空間感要強(qiáng)
畫面的空間是一幅好的靜物素描畫的關(guān)鍵所在，是指畫面的深度感。
也就是讓所畫的物體處在一個有深度的空間里面，而不是平面的，我們在畫畫時往往只注意了物體體積的塑造而忽略了整個畫面的空間。
在練習(xí)時，可以先不在桌面上放任何靜物，只放一塊襯布。
在畫之前，注意先不要動手畫，而是觀察，從以下幾方面觀察：
①襯布的立面和平面的輕重對比關(guān)系；
②襯布的立面中色調(diào)的輕重變化；
③襯布的平面中色調(diào)的輕重變化；
④光源的方向和與襯布的距離遠(yuǎn)近。
在表現(xiàn)時也要依據(jù)以上幾點，當(dāng)然如果襯布上有布褶要加強(qiáng)前面布褶的明暗對比，減弱后面布褶的明暗對比，以加強(qiáng)強(qiáng)烈的虛實感，從而更有力的表現(xiàn)畫面的空間。
在經(jīng)過觀察之后如果發(fā)現(xiàn)立面比平面重，則把立面畫的比平面重一些，反之則畫的平面重一些。
同時不論立面或平面離光源越近則越亮，因此，離光源越近越要畫的輕一些，特別是平面往往前面要提亮一些，畫的輕一些。
2、要有體積感
物體的體積是畫面的精華所在，物體體積表現(xiàn)的好壞，直接關(guān)系到畫面的生動與否，因此，物體的體積在畫面中就顯得同樣重要。
要從以下幾方面加強(qiáng)理解和把握。
①構(gòu)形
這階段要注意把物體的形畫準(zhǔn)確，要注意物體的透視和比例，把透視畫準(zhǔn)確是畫準(zhǔn)形的關(guān)鍵所在。
有時在畫物體時，往往不注重物體的透視關(guān)系，而把物體畫得不符合繪畫透視規(guī)律，就不容易把物體的體積表現(xiàn)出來。
在訓(xùn)練時可以就方體為例，充分理解透視的基本規(guī)律即平行透視和成角透視，并把這些規(guī)律運(yùn)用到實際作畫中。
②比例
也是物體形很重要的一個方面，在訓(xùn)練時要讓學(xué)生學(xué)會對比的方法，即長與寬，大與小的比較。
③塑造
在這個階段要充分理解明暗交界線的本質(zhì)，一般老師只是強(qiáng)調(diào)了明暗交界線是物體亮部跟暗部的交界線，而沒有使我們認(rèn)識到明暗交界線的本質(zhì)意義，最終在塑造物體時只是看到哪里暗就畫哪里，非常盲目。
那么明暗交界線的本質(zhì)在哪里呢?
其實，要理解明暗交界線的本質(zhì)，應(yīng)該先從體面關(guān)系入手。明暗交界線其實就是在物體中面與面之間的交界處。
明暗交界線其實就是物體面與面的轉(zhuǎn)折所在，就是物體的結(jié)構(gòu)所在。 當(dāng)然，物體體積的表現(xiàn)還有邊緣線的處理，要與背景對比觀察，把邊緣線的虛實處理得當(dāng)，更有利于表現(xiàn)物體的體積。
3、畫面要有質(zhì)感
物體的質(zhì)感也就是物體的材質(zhì)感，表現(xiàn)物體的質(zhì)感就是要把物體是什么材料做的表現(xiàn)出來，把物體的軟硬程度表現(xiàn)出來，這需要在長期的訓(xùn)練中漸漸培養(yǎng)。可以有針對性的對不同材質(zhì)的物體進(jìn)行練習(xí)，包括各種技法的利用都有利于表現(xiàn)物體的質(zhì)感。
the end
以上，你看懂了嗎？
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