作者：樓曉勉
摘要
《曹全碑》以工整精巧、清逸秀雅的藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)立于漢碑之林。《曹全碑》在用筆上以圓筆為主 , 在結(jié)體上大多采用橫向取勢(shì) , 審美上宛若古代仕女?！恫苋返募挤▽W(xué)習(xí)要在線條、結(jié)體和整體風(fēng)格上全面把握。
關(guān)鍵詞
圓筆、中宮緊收、柔美
正文
我國(guó)書法史上, 從篆書到隸書是一次重大的變革。隸書由篆書衍化而成, 是中國(guó)古代對(duì)篆書進(jìn)行大膽簡(jiǎn)化之后產(chǎn)生的一種書體。就文字學(xué)而言, 隸書打破了篆書中仍舊保留的一點(diǎn)象形、指事等構(gòu)字原理, 變成了純符號(hào)的今體字范疇;就書體演變而言, 秦代的小篆在字形結(jié)構(gòu)以及筆畫線條上比較單調(diào), 漢代隸書則將小篆縱長(zhǎng)的體勢(shì)變?yōu)榉秸龣M扁, 將圓轉(zhuǎn)變?yōu)榉秸? 將勾連變?yōu)槭罐D(zhuǎn), 將內(nèi)裹變?yōu)橥怃? 創(chuàng)立了有粗細(xì)變化的方筆線條, 形成了撇 、捺、折、點(diǎn)等筆畫, 并且使行筆有一波三折, 具流動(dòng)與峻拔之態(tài)?？梢哉f, 隸書在整個(gè)書法發(fā)展史上, 是起承上啟下作用的, 它的地位是至高無上的, 它在筆法上的創(chuàng)新, 極大地豐富和提高了書法藝術(shù)的表現(xiàn)力。
漢代隸書是臻于成熟的隸書, 是我國(guó)歷代隸書的典范, 也是書法史上第一座高峰.從傳世的東漢碑石上我們可以看到, 有的精致典雅, 華美堂皇;有的飄逸秀麗, 奇縱恣肆;有的豐茂雄強(qiáng), 渾穆厚重;有的方正勁挺, 斬截爽利;有的舒展寬博, 雄放豪邁;有的樸拙高古, 遒勁恬逸。正如清代書法家王澍所言 “隸法以漢為極” , 的確如此。
漢隸書跡主要留存于東漢晚期, 尤其是桓靈二朝的碑刻上。這些碑刻綺麗紛呈、各臻其妙, 代表了漢隸的藝術(shù)成就和風(fēng)格特點(diǎn), 其中《曹全碑》為漢隸中圓筆秀美之典型, 是漢隸中的至寶, 對(duì)后世影響巨大。
《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全紀(jì)功碑》, 是東漢時(shí)期王敞等人為郃陽令紀(jì)功頌德, 于靈帝中平二年 (185年) 所立。碑高2.53米, 寬1.23米, 19行, 每行45字, 全文849字。此碑發(fā)現(xiàn)較晚, 于明萬歷初年 (1573年后) 在陜西省郃陽縣莘里村出土, 一直存放在郃陽縣孔廟, 1956年移入陜西省西安碑林內(nèi)。
《曹全碑》以工整精巧、清逸秀雅的藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)立于漢碑之林。它工整而不呆板、精巧而不纖弱、清逸而不浮滑、秀雅而不媚俗, 豐腴蘊(yùn)藉, 平正清麗, “宛如體態(tài)窈窕、婀娜多姿的少女, 一派雍容華貴之態(tài)?！?所以, 歷代對(duì)其評(píng)價(jià)有加。楊守敬云:“嘗以質(zhì)之孺初, 孺初曰:隸書之有曹全, 猶真行之有趙孟頫、董其昌?！?清人萬經(jīng)評(píng)其書云:“秀美流動(dòng), 不束縛, 不弛驟, 誠(chéng)神品也?！?孫退谷則曰:“字法遒秀逸致、翩翩與《禮器碑》前后輝映, 漢石中至寶也?！?的確, 該碑之書法秀麗圓潤(rùn)、疏朗輕靈, 是漢碑中秀美難得的佳品。
在此, 我們?cè)噲D從《曹全碑》的用筆、結(jié)體以及審美傾向三個(gè)方面來分析它的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。
在用筆方面, 此碑的用筆豐富多姿、生機(jī)勃勃。前面我們?cè)岬? 隸書的出現(xiàn)創(chuàng)造了方筆, 但這并不是絕對(duì)的, 此碑卻仍舊保留了篆書的一些用筆方法。它以圓筆為主, 落筆蓄勢(shì)斂鋒, 凝重莊嚴(yán), 仍含篆意之勢(shì)而不露行跡, 而這種圓筆所表現(xiàn)出來的線條質(zhì)感在審美意義上必然不應(yīng)該是 “薄”的, 而一定是“厚”的, 也使線條具有縱深的立體感, 所以圓厚的線條乃此碑用筆特色之一。
其用筆特色之二就是微微下垂的起筆。它的起筆是采用最典型的蠶頭寫法, 在行筆中由下而上, 漫漫伸展, 使筆畫極富彈性, 婉而韌, 圓而勁, 秀而健。其用筆特色之三就是主筆突出。一些長(zhǎng)橫長(zhǎng)捺著力夸張, 這里的主筆指的就是“波磔”之畫 (這波磔也就是隸書的特色) 。蠶頭燕尾橫向極盡伸展, 放縱自如, 飄逸灑脫, 而撇畫也長(zhǎng)長(zhǎng)地拋出, 以呼應(yīng)波畫, 取得平衡之勢(shì), 但它又從來是雁不雙飛, 甚是規(guī)范。這種大膽的寫法增添了其起伏節(jié)奏感, 使隸書味也更濃。
漢字之所以成為藝術(shù), 也正因?yàn)槠渚€條極富變化而不機(jī)械。我們發(fā)現(xiàn)顏真卿的《勤禮碑》沒有一個(gè)筆畫類同, 王羲之的《蘭亭序》中20個(gè)“之”字寫法各異, 而現(xiàn)在我們所看到的《曹全碑》也同樣優(yōu)越。比如起筆有蠶頭, 有方頭, 有圓頭;收筆有的折木收筆, 有的呈圓形收筆, 有的呈細(xì)線條收筆。橫畫有的平正, 有的卻呈拱形, 有的向上傾斜。
而最典型的波畫也不是一種模式, 橫、捺、鉤同若“磔”筆, 但收筆時(shí)方向仍有變化。折筆也同樣, 一種是形似連接, 但橫與豎交界處是起筆另起成橫豎 (后人的楷書也有此法, 大約法于此) , 另一種轉(zhuǎn)折處帶勢(shì)轉(zhuǎn)筆而下, 不另起筆, 確似一個(gè)筆畫即橫折。隸書是一種靜態(tài)書體, 而此碑能有如此之變化實(shí)為難得。
在結(jié)體方面, 此碑的結(jié)體極為精巧, 綽約多姿, 似乎每個(gè)部件都是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和布置的。穩(wěn)中求變, 正中求險(xiǎn), 是古文字中所不多見的寫法。
它的結(jié)字以橫向取勢(shì)為主。波磔的出現(xiàn)是隸書成熟的標(biāo)志, 此碑也正充分發(fā)揮了其波磔筆畫的作用, 使字勢(shì)左右伸展, 呈一種如水流動(dòng)之勢(shì), 而大部分字出現(xiàn)一種扁方形, 因而有一種極濃的裝飾性意味。但與同時(shí)期的其他漢碑相比, 《曹全碑》在整體橫向取勢(shì)的基礎(chǔ)上更注重了字型本身特定形態(tài), 也采用一些縱向字型, 如“胃”、“秉”等字, 沒有把字型一味地壓扁, 使得在字型結(jié)構(gòu)處理上具有更強(qiáng)的多變性和藝術(shù)性。
另外, 此碑很能體現(xiàn)書法藝術(shù)的收放關(guān)系, 既有長(zhǎng)筆波磔, 又有短鋒斂筆, 一長(zhǎng)一短也就使其結(jié)字呈現(xiàn)出內(nèi)緊外放的、與眾不同的特色。其大部分字中宮緊收, 體現(xiàn)一種“向心”作用, 所以, 它不是單純的筆畫堆積, 而是密處不透風(fēng), 疏處可奔馬。這種結(jié)字方法對(duì)后世楷書起了很大的作用 (如唐代楷書大家歐陽詢) 。
孫過庭《書譜》云:“初學(xué)分布, 但求平正, 既能平正, 務(wù)追險(xiǎn)絕, 既知險(xiǎn)絕, 復(fù)歸平正?！?這是一種構(gòu)字原理, 楷書如此, 隸書也如此, 或許孫氏也正是從漢隸中悟出這段議論, 因?yàn)殡U(xiǎn)中求穩(wěn), 穩(wěn)中有險(xiǎn)正是《曹全碑》的特色。書法之所以成為藝術(shù), 而不是美術(shù)字, 正是自始至終體現(xiàn)著這種矛盾的和諧處理上。所以, 讀此碑應(yīng)當(dāng)看到其工整中的不工整, 如“載”字、“鳳”字, 看到其不工整中的工整, 如“人”字、“之”字等。
在審美傾向方面, 正如我們前面所提到的, 《曹全碑》以筆勢(shì)柔美, 結(jié)構(gòu)精巧, 神態(tài)嫵媚的、獨(dú)特的審美傾向而在風(fēng)格各異、千姿百態(tài)的漢代碑刻文字流派中獨(dú)樹一幟。相異于《禮器碑》的端莊瘦勁, 《石門頌》的自由放縱, 以及《張遷碑》的力量型的剛性美, 《曹全碑》則宛若一幅中國(guó)古代工筆仕女圖躍然于紙面, 別有一番韻味。
從以上《曹全碑》藝術(shù)特色的分析, 我們不難看出, 《曹全碑》作為漢隸代表風(fēng)格之一, 是漢隸學(xué)習(xí)入門范本之佳作。下面, 筆者根據(jù)自己學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn), 談?wù)勁R習(xí)此碑需要注意的幾個(gè)問題。
一、線條的質(zhì)感相當(dāng)重要。
臨習(xí)此碑, 應(yīng)選擇羊毫或兼毫毛筆書寫比較合適。書寫速度不宜過遲, 遲則失勢(shì)。用筆要中鋒。其圓厚的線條把握要適度, 圓而不肥, 厚而不俗。寫橫畫要藏鋒逆入略帶弧勢(shì), 寫豎畫也要藏鋒逆入, 平鋒著紙, 行筆到底, 收筆力求自然。波畫和捺筆相似, 注意筆勢(shì)的一波三折, 在此基礎(chǔ)上特別要注意輕重提按的變化, 表現(xiàn)出線條流動(dòng)的質(zhì)感。
二、結(jié)字要追求其奇妙變化。
在以橫勢(shì)為主的總體基調(diào)上注意個(gè)別字的縱勢(shì)造型。擺脫頭腦中固有的平均布局安排, 特別強(qiáng)調(diào)非常規(guī)性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和夸張的疏密關(guān)系, 以避免將其寫成規(guī)整而毫無生機(jī)的“標(biāo)準(zhǔn)”隸書。變化的結(jié)字乃漢隸生命力之所在。
三、整體風(fēng)格把握要得體。
從整體風(fēng)格上看《曹全碑》筆致流麗典雅, 風(fēng)神遒勁, 秀韻獨(dú)絕。用筆圓潤(rùn)精致, 收放得體。剛以柔出千變?nèi)f化。結(jié)體圓秀為主, 扁平居多, 主筆特長(zhǎng), 平正各異。在掌握線條和結(jié)體的同時(shí), 一定要時(shí)刻注意對(duì)此碑整體風(fēng)格的把握, 以免趨于流俗。
以上就《曹全碑》的藝術(shù)特色作了簡(jiǎn)單的梳理, 也就技法學(xué)習(xí)談了本人粗淺的看法, 希望能夠?qū)τ兄居趯W(xué)習(xí)隸書且尤其對(duì)《曹全碑》感興趣的同學(xué)起到拋磚引玉的作用。
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