愛麗絲·門羅，加拿大女作家，當(dāng)代國際文壇著名的短篇小說作家，被美國《時(shí)代周刊》雜志評(píng)為“世界一百名最有影響力的人物”，2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。
愛麗絲·門羅自少女時(shí)代開始寫作，先后出版了14部短篇小說集，被譽(yù)為加拿大的契訶夫。
1968 年出版了第一部短篇小說集《快樂影子之舞》，備受好評(píng)和關(guān)注，一舉獲得當(dāng)年的加拿大總督獎(jiǎng)，逐漸確立了門羅在加拿大文壇的地位。之后，門羅的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟期，藝術(shù)水平更為精進(jìn)。
1976至1990年，門羅先后出版了《你以為你是誰？》、《木星的月亮》、《愛的進(jìn)程》和《我青年時(shí)代的朋友》四部短篇故事集，并兩次奪得總督文學(xué)獎(jiǎng)的桂冠。
20世紀(jì)90年代之后，年屆六旬的門羅依然筆耕不輟，又陸續(xù)出版了《公開的秘密》、《好女人的愛》、《憎恨、友誼、求愛、愛戀、婚姻》、《逃離》、《石城遠(yuǎn)眺》、《太多歡樂》和《親愛的生活》等七部短篇故事集，將加拿大吉勒文學(xué)獎(jiǎng)和曼布克國際文學(xué)獎(jiǎng)收入囊中。
2013年，82歲高齡的愛麗絲·門羅迎來她文學(xué)生涯中的高光時(shí)刻，這一年，瑞典文學(xué)院將諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獎(jiǎng)?wù)骂C給了她，頒獎(jiǎng)詞是這樣評(píng)價(jià)愛麗絲的：master of the contemporary short story.（當(dāng)代短篇小說大師）
在瑞典文學(xué)院的聚光燈和全世界的矚目下，愛麗絲·門羅走上文學(xué)生涯的頂峰，成為加拿大第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。
值得注意的是，《親愛的生活》一書作為門羅宣布停止寫作前發(fā)表的最后一部作品集，通過14個(gè)短篇故事，通過平淡的文字，展現(xiàn)對(duì)女性角色生存狀態(tài)的關(guān)注，鼓勵(lì)女性為追求向往的生活應(yīng)該不斷自我覺醒，自我獨(dú)立，勇于同父權(quán)社會(huì)的壓迫抗?fàn)帯?/strong>
像《親愛的生活》一樣，愛麗絲·門羅的作品多以女性的視角感受社會(huì)與人生，通過展現(xiàn)女性在現(xiàn)代社會(huì)及父權(quán)制雙重壓迫下所面臨的困境，思考女性如何突破現(xiàn)狀，獲得肉體與精神的解放。
正是由于門羅始終將目光投注于普通女性的生活，不斷從自己身上尋找靈感，才能把女性心理的波折與隱情刻畫得如此精妙準(zhǔn)確、幾近完美。
愛麗絲·門羅長期居住于荒僻寧靜之地，這里的西部和南部以休倫湖和依利湖為界，北邊是戈德里奇鎮(zhèn)，東邊則是倫敦鎮(zhèn)。
門羅一生都生活在這里，這里也成為她精心構(gòu)筑的文學(xué)世界，她常常是在做完家務(wù)、完成工作之后才開始進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，并逐漸形成以城郊小鎮(zhèn)平凡女子的平凡生活為主題的寫作風(fēng)格。有人將這里稱之為“門羅地界”。
但對(duì)于一個(gè)天賦敏感的小說家而言，相比擁有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，更為重要的是如何運(yùn)用這些寶貴的經(jīng)驗(yàn)，如何將這種平凡的生活轉(zhuǎn)化為文學(xué)藝術(shù)作品，否則縱然有傳奇驚險(xiǎn)的生活閱歷對(duì)寫作也毫無益處。
愛麗絲·門羅的短篇小說有很強(qiáng)的空間感，在其早期發(fā)布的兩篇小說集《快樂影子舞》和《女孩和女人們的生活》中常常采取第一人稱敘事，小說的內(nèi)容也多取材于門羅的個(gè)人經(jīng)歷，帶有強(qiáng)烈的自傳色彩。
敘事時(shí)空的轉(zhuǎn)換是愛麗絲·門羅進(jìn)行小說創(chuàng)作的常用手法，她藉此將記憶和現(xiàn)實(shí)生活打碎重新組合，這也表現(xiàn)了她想表現(xiàn)的觀點(diǎn)：看世界，或許有新的角度，文學(xué)就可以幫助人們重新認(rèn)識(shí)世界。
愛麗絲·門羅曾經(jīng)在一篇散文中介紹讀小說的方式：“小說不像一條道路，它更像一座房子。你走進(jìn)里面，待一小會(huì)兒，這邊走走，那邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，觀察房間和走廊間的關(guān)聯(lián)，然后再望向窗外，看看從這個(gè)角度看，外面的世界發(fā)生了什么變化。”
時(shí)空交替的敘事策略可在很大程度地彌補(bǔ)短篇小說在篇幅上的不足，提高小說文本的層次感和豐富性，還可通過對(duì)敘事“話語時(shí)間”的調(diào)整來把控小說的行文節(jié)奏，使小體量的短篇小說亦可承載更多內(nèi)容。而敘事焦點(diǎn)的變換對(duì)于促進(jìn)人物形象的飽滿鮮活有很大幫助，讀者可跟隨敘述者的目光遍覽人物的世事際遇和內(nèi)心波瀾。
敘事時(shí)空的轉(zhuǎn)換會(huì)增強(qiáng)文本的“陌生化”效果，給讀者帶來一種新奇的閱讀體驗(yàn)。
愛麗絲·門羅以她獨(dú)有的敏銳視角，以一種類似剪紙的方式娓娓道來，讀者看時(shí)仿佛東拉西扯，不成形狀，然而曲終人散掩卷而思，卻總能在淡淡的講述中發(fā)現(xiàn)某種如臨深淵的恐懼和明鏡似水的醒悟。
愛麗絲·門羅即是一個(gè)非常善于運(yùn)用敘事結(jié)構(gòu)的變化來革新文本的小說家，經(jīng)過幾十年的刻苦鉆研，其對(duì)短篇小說敘事結(jié)構(gòu)的運(yùn)用和開創(chuàng)已然瑧至完美。
在門羅的早期作品里，如《快樂影子舞》《好女人的生活》等多采用的是線性敘事結(jié)構(gòu)，風(fēng)格沉靜內(nèi)斂、少于變化。直到小說集《愛的進(jìn)程》發(fā)表，標(biāo)志著門羅的作品在敘事結(jié)構(gòu)上有了較大的轉(zhuǎn)變，原本單一的線性敘事結(jié)構(gòu)被多樣化的非線性敘事結(jié)構(gòu)所取代，發(fā)展出了自己獨(dú)特的時(shí)空的轉(zhuǎn)換的敘事結(jié)構(gòu)。
愛麗絲·門羅非常善于在其短篇小說中控制“話語時(shí)間”的長短，以達(dá)到一種時(shí)空交錯(cuò)的效果。
如在《親愛的生活》這篇小說中，原本漫長的童年記憶在當(dāng)下的“我”這里變成了某一個(gè)瞬間的閃回，當(dāng)下的經(jīng)歷也因這些記憶瞬間的加入在時(shí)間上被拉長了許多。
但愛麗絲·門羅的高明之處在于，在這樣時(shí)空交錯(cuò)的敘事中其作品仍然保持了內(nèi)在邏輯上的一致性和連貫性，并沒有因此而使小說陷入散亂無序的境地。
《親愛的生活》可稱得上是愛麗絲·門羅小說時(shí)空交替敘事的典范之作，童年的回憶和當(dāng)下的生活不斷穿插、碰撞，非常緊密地交織在一起。
在這部小說中，她向讀者展示了一幅加拿大邊陲小鎮(zhèn)普通人物的生活畫卷，故事中的理發(fā)師、農(nóng)場主、二流作家、小混混等仿佛就真實(shí)地生活在作者周圍，是其每天都要遇到的人們。
但即便是這樣，人們?nèi)阅軓奈谋局星宄亓私獾健拔摇钡募彝サ陌l(fā)展軌跡，體會(huì)到人物內(nèi)心細(xì)微情感的變化，看到她對(duì)于家庭、婚姻生活的思考和追問。
愛麗絲·門羅的短篇小說在敘事節(jié)奏上呈現(xiàn)出“復(fù)調(diào)”敘事的特點(diǎn)，往往是多個(gè)故事同時(shí)展開，每個(gè)故事都相對(duì)獨(dú)立，但這些相對(duì)獨(dú)立的片段組合在一起卻能夠展現(xiàn)出客觀世界的完整面貌。
愛麗絲·門羅小說中的“復(fù)調(diào)”特征和其對(duì)敘事時(shí)間的把控結(jié)合在一起，形成了一種獨(dú)具魅力的短篇小說行文節(jié)奏。
如在《沙礫》中，敘事時(shí)間長達(dá)幾十年，一直從主人公的幼年講到了老年，但作者避免了線性化的單一敘事，而是采取截取生活橫截面的方法，把人物一生中的幾個(gè)重要片段并行展現(xiàn)，同時(shí)在對(duì)每一個(gè)片段的敘述上也有詳略之分，整部小說仿佛一個(gè)多重變奏的音樂作品，節(jié)奏感很強(qiáng)，總是處在一種變化前進(jìn)的狀態(tài)中。
愛麗絲·門羅在短篇小說上的成就毋庸置疑，其有著清晰明確的現(xiàn)實(shí)主義眼光，將敘述的重點(diǎn)全部放到了自己可見可感的日常生活之中，同時(shí)又以其獨(dú)特的女性視角，為讀者帶來了一種全新的認(rèn)識(shí)世界、了解世界的角度。
在敘事藝術(shù)上，愛麗絲·門羅將傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法和現(xiàn)代的敘事技巧巧妙融合在一起，利用時(shí)空轉(zhuǎn)換和敘事“焦點(diǎn)”變換的敘事方法，將短篇小說的魅力發(fā)揮到了極致，使得短篇小說這一特殊文體重新回到了國際主流文壇的視野。
此外，門羅在短篇小說敘事藝術(shù)上的創(chuàng)新對(duì)于以諷刺、幽默當(dāng)?shù)赖默F(xiàn)代主義文風(fēng)而言，無異于是一股清流，也為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)在21世紀(jì)的發(fā)展提供了一種全新的可能性。
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