三千年讀史，不外功名利祿
九萬(wàn)里悟道，終歸詩(shī)酒田園
舟夜書所見(jiàn)
舟夜書所見(jiàn)
清·查慎行
月黑見(jiàn)漁燈，孤光一點(diǎn)螢。
微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。
這是一首清新可喜的小詩(shī)，像《讀者》雜志的卷首語(yǔ)，簡(jiǎn)單、純凈、意味深長(zhǎng)。與其說(shuō)這是一首詩(shī)，更像一幅畫，一篇精巧的散文。詩(shī)題“舟夜書所見(jiàn)”，意思是在夜晚的船上所看到的。夜晚與船，有孤獨(dú)與漂泊的意味，但詩(shī)人心中有溫度，筆底藏乾坤，沒(méi)有寫寂寞，而是寫出一片綺麗。
詩(shī)人查慎行，是金庸先生的先祖輩。金庸先生在《鹿鼎記》里使用的回目都是摘自查慎行《敬業(yè)堂詩(shī)集》中的聯(lián)句。他的詩(shī)歌特點(diǎn)以白描為主，深入淺出，從這首詩(shī)就可見(jiàn)一斑。
首句“月黑見(jiàn)漁燈”，寫靜態(tài)。這一句感覺(jué)是從杜甫的“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”化過(guò)來(lái)的。在暗夜里偶然看見(jiàn)光亮，那是江中的一盞漁燈。這是以暗襯亮，夜越暗越深沉，看見(jiàn)的那盞燈就越明亮越溫暖。
次句“孤光一點(diǎn)螢”，承接上句，雖然仍是靜態(tài)，但“螢光”隱隱已有流動(dòng)之意。把暗夜中的漁火比作螢光，說(shuō)明漁火尚遠(yuǎn)，尚不清晰。這是以整體襯局部，“孤光”和“一點(diǎn)”與整個(gè)暗夜相比，顯得十分渺小，又自有一股倔強(qiáng)。
三四句“微微風(fēng)簇浪，散作滿河星”寫動(dòng)態(tài)。同在舟中，豈可無(wú)風(fēng)，徒已有風(fēng)，怎會(huì)無(wú)浪？江風(fēng)輕拂，微波泛起，船邊起了漣漪，仿佛還聽(tīng)到柔和的水聲。江水打破了夜的寧?kù)o，也打破了漁燈的倒影?！吧⒆鳚M河星”，一個(gè)“散”字寫出了動(dòng)感，燈影映著水光，片片點(diǎn)點(diǎn)蕩漾開(kāi)去，像滿天星星撒在河面上。一時(shí)分不清天與地，分不清是燈光還是星光?！皾M”則是與前面的“一”相對(duì)，那一點(diǎn)孤光此時(shí)變成了滿河星光，那一夜惆悵也變成了滿江希望。這是以大景襯小景，風(fēng)浪、星河和那一點(diǎn)漁火相比都是宏大的，但如此宏大的場(chǎng)景只是為了顯現(xiàn)出江上漁火那瞬間的美，剎那芳華。整首詩(shī)的調(diào)子也從孤獨(dú)中的溫暖變成了璀璨的光明。
雖然詩(shī)人整首詩(shī)都是用的白描，但我們可以看到他不斷的用襯托的手法，用陰冷黯淡的夜景襯波瀾壯闊的漁火，動(dòng)靜結(jié)合，想象豐富，空靈深邃，意境超脫。
江上漁火，張繼看到的是離愁；而查慎行看到的是溫暖。人生自有詩(shī)意，這個(gè)世界從來(lái)不缺少美，缺少的是擁有不同審美情趣的眼睛。詩(shī)人用詩(shī)眼來(lái)領(lǐng)悟世界的美，而我們只需要好好讀詩(shī)，咀嚼美的回甘，便已足夠。
小貼士：
康熙曾到南苑游行，垂釣湖邊，命隨行臣子賦詩(shī)。查慎行作《紀(jì)恩詩(shī)》：“笠檐蓑袂平生夢(mèng)，臣本煙波一釣徒。”不久，康熙要宣查慎行進(jìn)殿，當(dāng)時(shí)南書房有兩個(gè)查翰林，還有一個(gè)是查慎行的侄子查升（這就是金庸先生的先祖），為了區(qū)分倆叔侄，康熙皇帝特意命令內(nèi)侍宣“煙波釣徒查翰林”進(jìn)殿，一時(shí)傳為佳話。
康熙四十四年（1705年）五月，查慎行隨康熙皇帝到古北口。當(dāng)時(shí)正值天寒雨雪，查慎行于是戴著青氈大帽，跟隨諸臣侍奉康熙皇帝?？滴醯垡?jiàn)到查慎行的打扮，便對(duì)左右的隨從大笑道：“查某風(fēng)度爾雅，洵堪為儒臣冠。”于是皇帝將御饌賜給查慎行，表示對(duì)他的欣賞。可以查慎行頗有些魏晉風(fēng)度。
南書房入值者主要陪伴皇帝賦詩(shī)撰文，寫字作畫，有時(shí)還秉承皇帝的意旨起草詔令，它是由皇帝嚴(yán)密控制的一個(gè)核心機(jī)要機(jī)構(gòu)，隨時(shí)承旨出詔行令。清初著名的文人學(xué)者都被搜羅在南書房。除了查慎行外，還有王士禎、朱彝、方苞、沈荃、何焯、戴梓等都曾入值過(guò)南書房。查慎行是以舉人身份入南書房，以南書房編修身份考取進(jìn)士。上班后再考文憑，可謂“在職研究生”。
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