在等待影院復(fù)工的日子里，一部在網(wǎng)上播出的文藝片《春潮》成為爆款電影。《春潮》片長(zhǎng)124分鐘，是一部講述同一屋檐下三代女性的家庭片。
入圍第13屆First青年電影展最佳劇情長(zhǎng)片及第十五屆大阪亞洲電影節(jié)主競(jìng)賽單元。在北京國(guó)際電影節(jié)春季在線影展上，《春潮》被稱作是一部“中式母女關(guān)系的話題佳作”。
這個(gè)家庭中沒有男性。
郭建波（郝蕾飾）是一位富有正義感的社會(huì)新聞?dòng)浾?，也是一個(gè)單親媽媽，未婚先孕育有一個(gè)女兒，沒錢沒房，也沒有結(jié)婚對(duì)象。郭建波父親已去世，她和母親紀(jì)明嵐（金燕玲飾）住在一起，自己女兒也是母親照顧。
春潮講述的是關(guān)于一個(gè)報(bào)社記者郭建波、母親紀(jì)明嵐與女兒同住在一個(gè)屋檐下，祖孫三代因親情關(guān)系捆綁在一起的生活，看似平靜實(shí)則暗潮涌動(dòng)的故事。
郝蕾（飾郭建波）：
“每個(gè)女孩都擺脫不了媽媽的影子，這太恐怖了?！?/span>
電影讓觀眾重新思考原生家庭與親密關(guān)系，并喚起大家對(duì)女性群體的關(guān)注。影片中也含有許多意象：溫順的羔羊、長(zhǎng)頸鹿、貫穿影片的緩緩淌過的流水。
此外，電影除了講述微妙的母女情感的關(guān)系，還有對(duì)“愛”國(guó)家的不同理解，不同代際固有觀念的形成。在電影的海報(bào)上寫著“你和母親的關(guān)系，決定你和世界的關(guān)系”，直擊電影內(nèi)核的要害。
曾經(jīng)她在婁燁的電影中勝任著各式各樣的人物角色，文藝青年，家庭婦女，“郝蕾是內(nèi)陸最被低估的女演員。”看似是影迷對(duì)演員的吹捧，但看完片中郝蕾對(duì)情感壓抑的控制與表達(dá)，就能看出她對(duì)這一角色的理解：迷茫，隱忍，不反抗的無奈。電影中她沒有撕心裂肺的表演，沒有激情澎湃，只有平靜夾雜著壓抑的克制與堅(jiān)決 。
郝蕾談《春潮》
在采訪中，郝蕾也提到自己不再喜歡爆發(fā)力大的戲了，更希望是海嘯前的那種狀態(tài)，角色看似平靜，但經(jīng)歷是豐富的。她希望選擇的劇本與自己現(xiàn)階段想表達(dá)的內(nèi)容相符。
電影尾聲時(shí)，郝蕾有一段長(zhǎng)達(dá)七分鐘的獨(dú)白，像是一個(gè)出口，把情緒表露出來，就像影片最后的水流緩緩地，但是遍地潮濕，卻是安靜的，是無言中充斥著的復(fù)雜情緒，流遍我們愛著的這片土壤。
直到電影的最后，母女二人的關(guān)系沒有好轉(zhuǎn)，電影沒有180度的大轉(zhuǎn)彎，所以電影充滿著無奈，這樣的文藝片更重要的是傳達(dá)這樣的情感，一個(gè)普通家庭存在矛盾能夠平平穩(wěn)穩(wěn)就不錯(cuò)了，只是問題不解決，終會(huì)有飛來橫禍。
在電影中，郭建波在母親看來是輕浮的，草率，抹黑國(guó)家，而不得不說，許多人對(duì)女記者的想象正如影片中所表現(xiàn)的片面、刻板、污名化。拿近幾年比較受歡迎的影視作品舉例，《送我上青云》《春潮》等都是由女性執(zhí)導(dǎo)的女性電影。
《送我上青云》講述的是一個(gè)女記者盛男因患上卵巢癌迫于無奈去籌手術(shù)費(fèi)的故事。影片中盛男是打著新時(shí)代女性的標(biāo)簽，獨(dú)立，有上進(jìn)心，有追求。
然而在而立之年卻只有3萬存款，當(dāng)然她的尊嚴(yán)就是追求理想，高風(fēng)亮節(jié)，是對(duì)記者信念的堅(jiān)守，從業(yè)數(shù)年還能秉持著新聞理想。在電影中極為鼓勵(lì)她說出女性的情欲，但隨即套上的標(biāo)簽基本是負(fù)面的，這樣的女性對(duì)應(yīng)的職業(yè)是記者。
《我們與惡的距離》中也講述了許多媒體人的故事，更為真實(shí)的表現(xiàn)出媒體人的生活狀態(tài)，頭條新聞該放熱點(diǎn)新聞還是放重點(diǎn)新聞？電影中的媒體人都日夜辛勞的在工作，往往很難平衡平日的生活。
電視劇中出現(xiàn)了直到臨盆還堅(jiān)持工作的員工等等，在實(shí)際生活中，他們是日復(fù)一日、堅(jiān)持工作的人罷了。從最初新聞是男人干的事業(yè)，到現(xiàn)在我國(guó)高等院校中，新聞專業(yè)大都是以女性為主，不僅是中國(guó)，全世界越來越多的女性進(jìn)入新聞生產(chǎn)領(lǐng)域并且承擔(dān)了重要的責(zé)任。
會(huì)產(chǎn)生這種現(xiàn)象的緣由其一是讓電影更具備觀賞性，其二是利用女性感情更加細(xì)膩處事方式進(jìn)行人物的刻畫。這不是性別歧視，而是大眾文化傳播下自然的演變，在長(zhǎng)期接觸電影之后，就會(huì)對(duì)女記者女媒體人產(chǎn)生一些刻板成見及錯(cuò)誤的想象。
引用《真愛至上》中的一句話來作為結(jié)尾：一個(gè)男人為了一個(gè)原則，離開了家庭去了監(jiān)獄，人們以他的名字命名了假日；一個(gè)男人離開了他的孩子去打仗，人們?yōu)樗⒘艘蛔鸬裣瘢?/span>現(xiàn)在一個(gè)女人做了同樣的事，但她卻被世人所唾棄。
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