其實已經(jīng)很NB....國產(chǎn)劇距離NB還有多遠？

盡管韓流逆襲，英劇崛起，TVB重回視野，日劇清新逼人，卻為何依然沒能阻擋住我們對美劇的狂熱追捧？每一次在美劇看到熟悉的故事，我們都會覺得似曾相識：我們也能拍！但結(jié)果呢？你懂的。最近熱播的《北平無戰(zhàn)事》《離婚律師》《紅高粱》，包括之前的《甄嬛傳》《我們結(jié)婚吧》等劇，高收視之外還引來了媒體的廣泛贊譽，似乎國產(chǎn)劇終于可以翻身一雪前恥了。只是相對于國產(chǎn)劇每年有些不計后果的投入規(guī)模、海量的制作量而言，這些劇集的出現(xiàn)并不能起到實質(zhì)性的作用。即便是這幾部優(yōu)中選優(yōu)的劇集，在評論界的反應也是褒貶不一的。

那么到底，我們的國產(chǎn)劇距離牛逼還有多遠？

在國內(nèi)，一部電視劇的產(chǎn)出通常是編劇自己找點子做劇本，很多時候甚至只是某一個人一句話，然后大家就一窩蜂的往上使力，想人物、定結(jié)構(gòu)、編故事、理脈絡，謹慎點的，會找發(fā)行商或電視臺小范圍的問問意見，大多數(shù)都是腦袋一熱擼起袖子就干，這也導致了中國電視劇整體題材單一、集中，大有“跟風”之勢的詬病。中國電視劇的創(chuàng)作路徑是一個垂直縱向的模式，即劇本產(chǎn)出，再確定制片人、導演，再由他們按照劇本角色設定選擇演員，建組拍攝、發(fā)行最后到上線播出。這就造成了國產(chǎn)劇的劇作者與觀眾之間的互動極其有限，觀眾完全是被動接受，沒有選擇的余地。電視臺買劇之后，迫于營收壓力，再注入水分，用自己的方式解構(gòu)劇集，1集變2集，2集變5集甚至更多……在這樣的機制下，要確保劇集質(zhì)量是一件極其困難的事情，更別談收視率？

反觀美劇，這是一個市場化很充分的市場，是一個真正的唯收視率至上的高危行業(yè)。絕大部分美劇都采取“制播同步”的創(chuàng)作方式，劇本的創(chuàng)作和電視劇的拍攝播出同步推進，劇本的品質(zhì)決定了劇集的流暢性和精彩度，而劇集的流暢性和精彩度又反過來決定了美劇的生殺大權(quán)——收視率！在美劇的創(chuàng)作中，為了保證劇集的連貫和質(zhì)量，制片方一般不會隨便換編劇，當然，也不會隨便就決定引進某一個編劇。因為不同編劇的不同創(chuàng)作水平會使劇集的水平直線下降。每一個美劇背后都有一個主編劇帶領(lǐng)著一個少則幾人多則十數(shù)人的編劇團隊，但不論編劇怎么變化，主編劇的核心地位是不會動搖的，這就最大限度的確保了創(chuàng)作思路的延續(xù)性和質(zhì)量的前后如一。在不時變換的流水的客座編劇團隊里，每一個成員都有著不同的分工，有的負責設計對白，有的負責規(guī)劃環(huán)境，有的負責創(chuàng)作情節(jié)，有的負責感性描寫，有的負責理性考量，最后由主編劇統(tǒng)一審查修改和潤色。

推崇的人，會認為這種方法可以取長補短，讓“頭腦風暴”的智慧最大化。反對的人，則認為這種方法會削弱劇本整體的力量，使劇本的主線不夠清晰。于是一個同時擁有藝術(shù)造詣和理性訴求的主編劇，就至關(guān)重要。而美劇的主編劇，一般也是美劇的創(chuàng)作人，需要對故事走向，情節(jié)合理性，甚至要對收視率負責。而在利益驅(qū)動下大規(guī)模生產(chǎn)出的電視作品，很有可能就被流水線化和庸俗化。作為一個編劇，只有堅持自己的立場，不盲目迎合市場口味，不媚俗不附眾，才能使自己的劇集被觀眾長久肯定。美劇的這種制作方式，讓他們可以根據(jù)觀眾的反應及時的調(diào)整劇本，當一部電視劇在播出后觀眾反響好，收視率持續(xù)走高，電視劇制作公司將會加大對該劇的投入力度，組織編劇根據(jù)市場調(diào)查的反饋編寫電視劇情節(jié)乃至結(jié)局，如果試播集收視慘淡，再大制作的劇集都會被攔腰斬斷。要知道，現(xiàn)在美劇的頂級制作費甚至已經(jīng)超千萬美元，普通制作花費個一二百萬美元一集那是稀松平常，攔腰斬斷需要極大的勇氣和魄力。美劇的這種制作模式，決定了制作公司在項目的選擇上不會輕易的下判斷，前期的調(diào)研和論證流程有著極其嚴格的體制。

除此之外，每一部成功的美劇背后，都有一位神秘的Fact-Checkers在給劇本細節(jié)把關(guān)。所謂的Fact-Checkers，就是我們常說的“劇本顧問”。毫無夸張的說，每位劇本顧問都是精通某一領(lǐng)域的專家，或者是因此而成為了某一領(lǐng)域的權(quán)威，為的就是確保劇集的質(zhì)量。正是因為他們的介入，讓每一部美劇每一集中的每一個細節(jié)看起來都是那么的靠譜，再晦澀難懂的專業(yè)術(shù)語、技術(shù)手段、行話、道具操作、職業(yè)風貌從他們的手里過了一遍之后，你不會覺得是在模仿，好像演這個戲的演員本來就是干這行的。正是因為他們的介入，美劇在劇情、動作、臺詞等方面才經(jīng)得起科學的考證和專業(yè)人士嚴苛的挑剔。

在美劇Fact-Checkers的世界中，大衛(wèi)·索茲伯格可能是最知名的一個。作為世界上最受歡迎的劇集之一《生活大爆炸》的劇本顧問，這位物理學家要負責劇中出現(xiàn)的所有科學理論、演算公式和布滿試管和設備的實驗室場景，確保其準備可靠。比如第三季第11集，謝爾頓和倫納德的母親一起研究名為量子腦動力學理論( quantum brain dynamics theory)的科學難題。再比如第五季第七集《生活大爆炸》中，“著名宅男”謝爾頓對著一塊寫滿物理公式的白板，一邊演算，一邊念念有詞地說著普通人聽不懂的天書，“…讓反質(zhì)子的自旋反向…然后…γ變成α，乘以矩陣（-i,0）…然后…解完收工?！笔聦嵣?，比起他的履歷表上的其他經(jīng)歷，出任《生活大爆炸》的劇本顧問對他來說不過是小菜一碟。四十多歲的索茲伯格獲得過的學位包括普林斯頓大學物理學學士、芝加哥大學物理學博士以及歐洲核子研究中心博士后，目前供職于加州大學物理系。劇集休息期間，他會去南極洲放飛科學氣球，或是去瑞士參與歐洲核子研究中心的大型強子碰撞機的工作。

戲劇是靠觀眾的共鳴才能獲得生命的藝術(shù)形式。而美劇之所以風靡全球，是因為其能同時獲得專業(yè)觀眾和普通觀眾的肯定和回應。而美劇創(chuàng)作團隊在全局統(tǒng)籌方面的謹慎，對專業(yè)細節(jié)的較真,及其與觀眾隨時隨地的充分互動，對觀眾反饋意見的認真，才能使他們在創(chuàng)作時不會露怯，不會疑惑，不會夸張。而這種職業(yè)道德和專業(yè)態(tài)度，才是對投資方、創(chuàng)作團隊和觀眾的負責和尊重。

路漫漫其修遠兮。我們期待，在不遠的未來，國產(chǎn)影視劇能夠誕生出足以讓世界劇迷為之贊嘆并緊追不舍的牛逼劇集！

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