千古文人俠客夢，笑傲江湖總風流。
《三少爺?shù)膭Α氛坳硤觯?/p>
但武俠新大旗即將飛揚。
一眾名導(dǎo)為完成心中的武俠夢，
紛紛投向這個中國特有的類型。
王家衛(wèi)查閱的史料堆起來比身高一米九的自己還高，
花三年時間走訪九大門派，
并讓梁朝偉、章子怡、張震等大明星閉關(guān)練武，
終成《一代宗師》；
侯孝賢從98年研讀《資治通鑒》《新唐書》，
拍了一年，
用了五十多萬尺膠片，
方才繪成大唐圖卷《聶隱娘》；
張藝謀接手好萊塢開發(fā)了七年的“長城上打怪獸”劇本，
但其中的無影禁軍又彌漫著張藝謀一貫的武俠風，
武俠與怪獸嫁接，
遂成《長城》。
2017年，或許將迎來中國電影的武俠大年，
這個預(yù)測根據(jù)下面這個強大的片單得到：
徐克導(dǎo)演、周星馳監(jiān)制的《西游·伏妖篇》
徐克導(dǎo)演的《狄仁杰之四大天王》
袁和平導(dǎo)演、徐克監(jiān)制的《奇門遁甲》
陳凱歌導(dǎo)演的《妖貓傳》
姜文導(dǎo)演的《俠隱》
賈樟柯導(dǎo)演的《在清朝》
徐浩峰導(dǎo)演的《刀背藏身》《天涯明月刀》
路陽導(dǎo)演的《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場》
葉偉信導(dǎo)演的《風云天下3之斷浪》
當今的武俠片在改良，
在類型融合上、動作設(shè)計上、兵器使用上，
都呈現(xiàn)了全新的局面。
因為類型融合，
武俠片逐漸呈現(xiàn)出細分的趨勢。
《長城》中的五軍要打怪獸饕餮；
《西游·伏妖篇》有人、仙、妖體系；
《妖貓傳》改編自日本魔幻小說《沙門海之大唐鬼宴》，
妖貓入侵長安城，
這些都融合了魔幻和武俠類型，
呈現(xiàn)出奇幻武俠片的傾向。
《狄仁杰》系列以朝廷神探官員為主要人物，
《繡春刀》系列以朝廷錦衣衛(wèi)為主要人物，
官場即江湖，爾虞我詐或許更甚，
某種程度上已成為變體的宮斗片。
從王家衛(wèi)的《一代宗師》到徐浩峰的《倭寇的蹤跡》《箭士柳白猿》《師父》，
再到《刀背藏身》，
都屬于民國武林，
講述的是民國各大門派武行的故事，
算是一種武行片或說武道片。
《三少爺?shù)膭Α分鼗貍鹘y(tǒng)武俠片，
江湖、兒女、俠客行，
徐浩峰的《天涯明月刀》、
葉偉信的《風云3》或許便是對傳統(tǒng)武俠的繼承。
姜文的《俠隱》和賈樟柯的《在清朝》同屬于民國故事，
一個講述民國特工復(fù)仇的故事，
另一個講述官匪盜在山西一個小縣城里掙扎的故事，
姜文、賈樟柯的作品通常擁有作者強烈的表達，
兩人的武俠片，
或許將呈現(xiàn)文人武俠兼具商業(yè)與藝術(shù)的品相。
在動作設(shè)計上，
越來越寫實、越來越落地的打法成為趨勢。
當王家衛(wèi)的《一代宗師》上映時，
我們看到了武林中人和落地的武打動作，
也知道了一位高人徐浩峰。
《一代宗師》讓主演們向各門派宗師學習，
辛苦練功，
拍成電影后，
人物的氣場與走姿都盡顯武者風范。
徐浩峰自己導(dǎo)演的《倭寇的蹤跡》《箭士柳白猿》《師父》更是形成自己的獨特風格，
講求地心引力，講求武打原理，講求一招制敵，
不拖泥帶水，不浪漫唯美，更不需要特效技術(shù)。
如今，徐浩峰正在著手準備兩部新作《刀背藏身》《天涯明月刀》，
一部講述民國大刀術(shù)的故事，
一部改編自古龍最成功的武俠小說。
《刀背藏身》將延續(xù)徐浩峰以往系列的寫實風格，
聚焦民國武林宗派，
而《天涯明月刀》卻是難以想象。
爾冬升已拍出《三少爺?shù)膭Α罚?/p>
因不符合古龍美學而備受撻伐，
徐浩峰能否拍出古龍筆下的奇情江湖，
用怎樣的動作設(shè)計去呈現(xiàn)江湖中人的打斗，
實在讓人無比好奇。
武器是武俠片中的一大看點，
如今的武俠片在武器上花費的心思越來越多。
《長城》根據(jù)宋代的時代背景，
還有五軍不同的戰(zhàn)斗特點，
設(shè)置了五花八門的兵器，
在繼承歷史的基礎(chǔ)上又做出了富有想象力的創(chuàng)新。
比如大型諸葛弩、鶴軍的長槍，槍頭如仙鶴。
《繡春刀》系列的武器也是五花八門，
雙劍、大刀不一而足。
而要說對武器研究最深的，還屬徐浩峰。
在他的電影創(chuàng)作中，
械斗比徒手更具可看性，
所以他不遺余力地展示中國傳統(tǒng)武器。
從《倭寇的蹤跡》中的戚家刀，
到《箭士柳白猿》中的弓箭、長槍，
再到《師父》中的八斬刀，
再到《刀背藏身》中的大刀，
徐浩峰將傳統(tǒng)武器的打斗方式和原理盡情釋放于銀幕之上，
進行著武學的傳承。
幾年前，徐浩峰在北電授課時，
對日本漫改片《浪客劍心》系列的動作設(shè)計贊不絕口。
如今中國武俠片經(jīng)歷著多方改良，
在動作打斗、兵器使用上又有了更多的創(chuàng)新和發(fā)展，
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