滿身翠影驚高風(fēng)
采芝采實何從容
傅抱石（1904-1965） 松山行旅
立軸 設(shè)色紙本
104.5X60.5 cm
丁亥（1947年）作
題識：丁亥仲春金陵講舍寫。新喻傅抱石。
鈐?。焊?、抱石私印、蹤跡大化
1946年春天，內(nèi)遷重慶的機關(guān)、學(xué)校逐步回遷，傅抱石一家也隨中央大學(xué)由渝返寧，繼續(xù)于中央大學(xué)藝術(shù)系執(zhí)教。他在玄武湖畔傅厚崗六號建起一幢三層樓房，由“金剛坡下山齋”轉(zhuǎn)至“金陵講舍”，結(jié)束漂泊客居的生活，終于安定下來，傅抱石和家人一同重新開啟人生中最為快意放松的時期。
1947年傅抱石夫婦合影于南京傅厚崗寓中
環(huán)境和心態(tài)的改變，使畫家得以潛心于藝術(shù)創(chuàng)作與教學(xué)研究之中，《萬竿煙雨》、《麗人行》等代表作均出于此間，《明清之際的中國畫》及他最珍視的《石濤上人年譜》也在這段時間問世。沉積十年，理論與藝術(shù)實踐都達(dá)到了高峰時期，繪畫已形成日臻完善的藝術(shù)體系。這段時間正是傅抱石對于其金剛坡下時期的歸納總結(jié)，也是兩地與兩個藝術(shù)時期間重要的承接點。金剛坡時期數(shù)次個展的巨大成功，巴山蜀水的造化滋養(yǎng)，終回南京的喜悅之情，都交織在這一時期的畫作中，畫面更加簡括，線條更加流暢松活，墨色也比從前更清朗。
松山行旅 局部
《松山行旅》尺幅達(dá)到近7平尺，在傅抱石作品中可謂豐滿。其濃淡互破，虛實相生，遠(yuǎn)處山頭壯闊奇險，以破筆散鋒卷云狀筆觸顯出山勢險峻，又大面積以墨衍色，使之水乳交融，元氣淋漓。右下方蒼松老樹橫逸而出，枝葉茂密，蒼虬聳立，又山谷間有幽去彌漫，遠(yuǎn)近高低，層層遞進。高仕拄杖氣定神閑，小童挑擔(dān)隨侍在側(cè)。人物大小如須彌芥子，眉眼稍作點染，便使形神俱出，正是石濤詩中：“滿身翠影驚高風(fēng)，采芝采實何從容”之仙風(fēng)道骨。整體 畫面極富有韻律，處處可以體味其經(jīng)營布局，充滿節(jié)奏感和縱深感。而明快的色調(diào)，神彩飛揚的表情，無不在訴說著傅抱石此時擁抱新生活的喜悅之情。
松山行旅 題識
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