屏間雅賞—文房珍玩
11月20日（星期二） 晚上 8:00
嘉德藝術(shù)中心拍賣(mài)廳 C廳
古人文房為仕途之始，更是心靈寄居之所。于清凈書(shū)齋中陳置所好，怡情格物，撫琴品茗，焚香敘古，坐臥暢然，始有“朝罷香煙攜滿(mǎn)袖，詩(shī)成珠玉在揮毫”之暢快。南宋趙希鵠《洞天清祿集》中曾描述了文人心目中的書(shū)齋場(chǎng)景：“明窗凈幾，羅列布置，篆香居中，佳客玉立相映。時(shí)取古人妙跡以觀(guān)，鳥(niǎo)篆蝸書(shū)，奇峰遠(yuǎn)水，摩挲鐘鼎，親見(jiàn)商周。端研涌巖泉，焦桐鳴玉佩，不知身居人世。”
本次《屏間雅賞——文房珍玩》專(zhuān)場(chǎng)及“文人漫生活”專(zhuān)題所涉書(shū)齋陳設(shè)、奇石珍玩百余，旨在呈現(xiàn)古人妙師造化、格物盡理的妙趣。
Lot 4429
清中期
核桃木夾頭榫云頭牙板帶屜小案
55×20.5×20cm
來(lái)源：
王世襄先生舊藏。
中國(guó)嘉德2013秋，王世襄先生工藝品專(zhuān)場(chǎng)lot3037
此為一件小佛案，兩端各暗藏一具抽屜，用來(lái)放香，案上則置佛像。此案形態(tài)古樸，案面與腿足以插肩榫相接，出明榫。牙頭鎪出卷云紋，牙板邊緣壓線(xiàn)。插肩榫條案在最初基本為素牙條，云紋牙頭的增設(shè)，是在插肩榫常規(guī)造法基礎(chǔ)上出現(xiàn)的一個(gè)新發(fā)展。此案?jìng)?cè)面腿足上端各加一根橫棖，既加強(qiáng)穩(wěn)固性，又避免占用桌底空間。腿足側(cè)腳明顯，其上堆起兩柱香線(xiàn)，彰顯出樸實(shí)的氣息。
在王世襄先生的收藏中，類(lèi)似形制的還有小條凳和插肩榫大畫(huà)案，而此件佛案是在這種基本造型下的另一個(gè)方向。
Lot 4442
清中期
紅木嵌大理石圓桌
82×82×83 cm
參閱：濮安國(guó)著，《中國(guó)紅木家具》，故宮出版社，2012年12月，頁(yè)147
局部
《中國(guó)紅木家具》P147
圓桌以紅木為材制成，色澤瑩潤(rùn)，品相完好。桌面攢框鑲大理石板，石面紋理氣象生動(dòng)，有如潑墨山水一般，悠悠煙水，可賞可玩。無(wú)束腰，腿足上端出榫，與面板格角相交。足間安牙子，作拐子紋邊框，框內(nèi)透雕蝠云紋，祥云繚繞間，蝙蝠或倒掛而立，或銜桃展翅，寓意“福從天降”、“福壽雙全”。牙條下安角牙，同樣透雕蝠云紋，云卷云舒間，一只蝙蝠展翅而翔。桌腿自牙子以下向內(nèi)收斂后直立而下，至足底鎪成長(zhǎng)葉上卷外翻，下踩扁圓球。腿足間連腳棖作五個(gè)圓環(huán)兩兩相交，連成一體。
Lot 4443
清中期
紅木鼓凳成對(duì)
42×42×49 cm
參閱：王世襄編著，袁荃猷制圖，《明式家具研究》，三聯(lián)書(shū)店（香港）有限公司，1989年7月，頁(yè)29。
此器兩具成對(duì)，以沉穆的紅木為材，形狀似鼓。圓形坐面，面心裝板采用落堂踩鼓式。上下以鏟地浮雕之法隱起鼓釘一道，非常柔和。腿子上下格肩，用插肩榫的造法與牙子、托泥相交。腹部作五開(kāi)光，托泥下承五如意形矮足，玲瓏別致。
《明式家具研究》P29
鼓凳是可以隨意陳設(shè)的家具，使用靈活。此對(duì)造型圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，紋飾簡(jiǎn)樸，氣質(zhì)渾圓可愛(ài)，又不失典雅靜穆，保存較為完整。
Lot 4444
清中期
紅木百寶嵌博古圖座屏
82.5×56×189 cm
參閱：朱家溍主編，《故宮博物院藏文物珍品大系 明清家具（下）》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書(shū)館（香港）有限公司，2002年12月，頁(yè)197。
座屏指帶底座之屏具，古時(shí)常常置于座椅之后以彰其尊。此屏紅木制，體形高大，用材厚重，富麗堂皇，是名副其實(shí)的大座屏。
《故宮博物院藏文物珍品大系 明清家具（下）》P197
插屏邊框打洼處理，攢框裝屏心。屏心正面右上角嵌款：夏凌公子。并飾博古圖及蓮、佛手、石榴等紋飾，選材豐富，玉石、壽山、硬木、金屬構(gòu)件等，有“多福、多壽、多子”的美好寓意，又有小幾、花觚、玉佩等文玩小品，透出清新雅致的文人氣息。屏心下絳環(huán)板上鏟地浮雕拐子龍紋。底座上樹(shù)光素立柱，并以拐子花紋站牙抵夾，披水牙子及墩座里面亦飾相同紋飾，雕工流暢精湛。
Lot 4447
清晚期
大漆描金錦鯉云龍紋“店頭古地”匾
145.5×54 cm
古匾呈長(zhǎng)方形，正面以深淺浮雕的手法滿(mǎn)雕云龍、海水圖案，其間云卷層層，升龍、降龍穿梭云間，并有數(shù)尾錦鯉騰躍云水之間，各顯其姿。匾額從右至左以高浮雕手法雕刻楷書(shū)“店頭古地”匾名，兩側(cè)落款：“光緒戊子年陽(yáng)月民國(guó)辛未重修置”“鏡中眾弟子仝敬立”。
匾額正面全部髹以金漆，匾文髹黑漆，漆色烏、金相映，文字書(shū)寫(xiě)大氣端莊，雕刻滿(mǎn)密精細(xì)，頗具氣勢(shì)。
Lot 4451
清早期
紫檀六方有束腰帶托泥案上幾
27×27×12.8 cm
幾呈六方形，幾面攢框嵌板。有束腰，六角采用打洼工藝作小委角。牙條與束腰一木連做，沿邊起陽(yáng)線(xiàn)，腿足外角踩凹線(xiàn)，上與束腰及幾面之委角相接，下接托泥。足底向內(nèi)微微兜轉(zhuǎn)，做如意狀。整器光素，造型簡(jiǎn)潔輕巧，方中有圓，韻味十足。
Lot 4452
清中期
硬木大漆百寶嵌掛屏
40.7×75.5 cm
此掛屏長(zhǎng)方形，以硬木攢邊打槽裝板，屏心以朱漆為地，上嵌沉香木飾以松石圖。底部嶙峋叢石間，有一蒼松挺出，枝干虬曲蜿蜒，松針如盤(pán)如輪，間有垂柳絲絲搖曳。松旁有一株蘭草，小而挺秀。掛屏頂部鑲嵌銅吊環(huán)，作如意云頭紋。整器典雅端莊，秀雅清峻。
Lot 4458
清
天然木大禪椅
115×97×103.5 cm
參閱：朱家溍主編，《故宮博物館藏文物珍品大系 明清家具（下）》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社 上午印書(shū)館（香港）有限公司，2002年，頁(yè)292。
此椅以天然木隨形制成，古樹(shù)根虬枝，纏繞糾結(jié)，飽滿(mǎn)有力，似有山巖之峭拔，巖石之嶙岣，洞天之變幻，頗具自然雅趣。椅靠背及扶手由枝干蒼虬的木根拼接而成，座面面心嵌裝光素木板，四周則包鑲木根，面下的牙子及腿、足皆由木根拼接而成。整器形制闊大，造型古樸典雅，姿態(tài)優(yōu)雅雋永，隨體曲折，天然成趣。匠師審形度勢(shì)，將盤(pán)根錯(cuò)節(jié)、蒼拙遒勁的奇木根妙手銜接，展現(xiàn)出自然天成境界，可謂根結(jié)家具奇品。
《故宮博物館藏文物珍品大系 明清家具（下）》P292
坐面寬闊、有靠背、可以趺坐養(yǎng)性的體積較大的椅子，稱(chēng)之為“禪椅”?！白U”是佛經(jīng)修持的主要途徑，閉目端坐，凝神靜修，佛經(jīng)曰“坐禪思維，莫有懈怠”。大型的椅子稱(chēng)“禪椅”，謂其座面尺寸之大可雙腿盤(pán)坐修行，或?yàn)榉鹬v活動(dòng)而定制。亦可在戶(hù)外讀書(shū)時(shí)，放置書(shū)籍冊(cè)頁(yè)在旁側(cè)。此椅縱深較大，當(dāng)作禪椅之用，與歷代羅漢畫(huà)中所繪之椅妙同，其與佛教或道教文化有著深遠(yuǎn)聯(lián)系，后在文人與官宦群體間亦廣泛流行，園林和宮廷中常見(jiàn)此物。此器不事雕琢的天然形態(tài)，極度符合古人“道法自然”、“天人合一”的哲學(xué)思想，是為“以器載道”之典型。
Lot 4468
清
柏木有束腰馬蹄腿霸王棖條桌
127.5×38.5×86 cm
參閱：王世襄、袁荃猷，《明式家具萃珍》，Tenth Union International Inc，美國(guó)中華藝文基金會(huì)， 1997年，第66頁(yè)。
此桌以柏木制成，周身光素。桌面格角攢框裝板芯，邊抹冰盤(pán)沿至底押線(xiàn)。高束腰，牙板與腿足以格角榫相交，并沿邊起燈草線(xiàn)為飾。四方直腿外撇，其內(nèi)側(cè)用霸王棖上端托著桌面的穿帶，下端與足腿靠上的部分結(jié)合在一起，遒勁有力。內(nèi)翻馬蹄足。整器工藝考究，觀(guān)之線(xiàn)條硬朗，造型純樸，有素雅脫俗之態(tài)，纖秀精致。此類(lèi)桌用途較廣，可做琴桌，亦可視作畫(huà)桌，如若在上陳香爐、香盒等香具或是文房用品，也頗有雅意。
Lot 4469
清早期
櫸木燈掛椅成對(duì)
50×43×108 cm×2
座面：50×39cm×2
參閱：艾克·古斯塔夫著，高燦榮譯，《中國(guó)花梨家具圖考》，南天書(shū)局有限公司，2014年5月頁(yè)98。
此對(duì)椅櫸木制，造型傳統(tǒng)，色澤沉穆。直搭腦，搭腦中部最粗，往兩端逐步變細(xì)，形似承托油燈燈盞的架子，故名“燈掛椅”。
《中國(guó)花梨家具圖考》p98
靠背三彎，最下一端接近垂直，中段漸向外彎出，到上端又向內(nèi)回轉(zhuǎn)?？勘沉⒅c后退一木連做。椅盤(pán)以上為圓形，以下則為外圓內(nèi)方，便于和棖子相交。椅盤(pán)以下，四面安牙子，背面與兩側(cè)皆為光素刀牙板，正面則沿邊起線(xiàn)，壓頭餿雕卷云紋，是整器唯一的裝飾。四根管腳棖，正面的一根最低，便于踏足，后面的一根次之，兩側(cè)的兩根最高，匠師稱(chēng)之為“趕棖”。整器結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)明，布局合理，盡依明式常法，雋永耐看。明式家具素來(lái)以簡(jiǎn)潔之美聞名于世，此椅如是。
Lot 4470
清
竹制冰紋三層書(shū)架
89.5×37.5×170.5 cm
書(shū)架以竹制成，圓材，采用明式家具的最基本形式，共三層，四腿直下，格下有角牙。每層四面皆以竹節(jié)安圈口，但裝飾稍有不同：首層前面安拐子紋牙角，兩側(cè)光素?zé)o飾，背面則以四朵靈芝紋接一方形開(kāi)光。二層則在前面上部加一橫棖，背、側(cè)三面裝透空欞格。底層前面的圈口，上部做兩個(gè)委角，背面以短料拼接透空欞格，側(cè)面不加雕琢。這種細(xì)節(jié)上的些許變動(dòng)，更為此件書(shū)架增加了靈動(dòng)秀美之感。整器造型端莊，簡(jiǎn)潔明快。其色澤沉穆，包漿自然，空靈有致。
Lot 4471
明晚期
楠木夾頭榫帶翹頭條案
342.5×62×94 cm
此案楠木制成，方材，尺寸碩大，比例優(yōu)美，整體造型古樸簡(jiǎn)潔。案面獨(dú)板，兩端裝聳起的小翹頭，靈動(dòng)飛揚(yáng)。邊抹素混面，至底壓一根圓潤(rùn)陽(yáng)線(xiàn)。夾頭榫嵌夾牙板，牙頭鎪挖成卷云之形，沿邊起燈草線(xiàn)，線(xiàn)條優(yōu)美順暢。托子連接前后足，上裝卷草紋券口。此案榫卯嚴(yán)謹(jǐn)考究，標(biāo)準(zhǔn)明式做法，造型秀美悅目，樸質(zhì)簡(jiǎn)練，平淡耐看，歷經(jīng)多年傳承，保存完好，包漿濃郁，盡收文人生活意蘊(yùn)。
此種類(lèi)型的大翹頭案往往置于廳堂正中的墻壁邊，用以陳設(shè)雅物，這種布置于明清畫(huà)本中常見(jiàn)。
Lot 4472
明晚期
黃花梨嵌癭木小方炕桌
68.5×70.7×23.3 cm
此桌以黃花梨為材制成。圓材，呈正方形，桌面攢邊格角安獨(dú)板癭木板心，色紋并美。板心與邊抹四角皆打磨光滑圓潤(rùn)，加之癭木生長(zhǎng)不易，可見(jiàn)此桌用料之奢。桌面周邊起攔水線(xiàn)，邊抹劈料，但混面上大下小，不使它等寬。四足間以裹腿做之法作羅鍋棖，邊抹與羅鍋棖間以“栽榫”的造法安如意形卡子花，每面兩枚。此桌雖非大器，但榫卯嚴(yán)謹(jǐn)考究，標(biāo)準(zhǔn)明式做法，造型秀美悅目。歷經(jīng)多年傳承，保存完好，盡顯文人生活意。
攔水線(xiàn)通常在酒桌上使用，酒灑不致衣襟滴臟。此小桌設(shè)攔水線(xiàn)，當(dāng)為炕上使用之故?？蛔缹侔图揖撸ǔ?cè)端貼近床沿或炕沿，居中擺放，以便兩旁坐人。方形的炕桌，在清朝嘉慶時(shí)修的《工部則例》中列為專(zhuān)項(xiàng)，是都水司的實(shí)用家具，與明式的相去不遠(yuǎn)。且從傳世實(shí)物來(lái)看，方形的炕桌遠(yuǎn)少于長(zhǎng)方形的炕桌。
中國(guó)嘉德2018秋季拍賣(mài)會(huì)
預(yù)展 Preview
11/17-11/19
北京國(guó)際飯店會(huì)議中心
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