那些 小山水 的江南里，誰(shuí)經(jīng)過
她 沉默而甘甜的嘴唇 看看哪一面袖子里藏著
一輪月亮，又是哪一面繡滿了
雪的樓臺(tái)
| 攝影 伽楠 | 詩(shī)歌 柿柿 |
雪下大了，棉花團(tuán)一樣。
好在風(fēng)不算大，棉花團(tuán)迎著微風(fēng)舞著跳著，甚是討人歡喜。也許是天太冷了，讓人莫知莫覺，不曉得已經(jīng)走到了藝圃，我便在想，皚皚白雪讓蘇州變得這樣素凈，那藝圃是不是也會(huì)加二玲瓏呢？
上一次去藝圃還是仲夏，和幾個(gè)朋友，烹茶講張，閑適了一整個(gè)下午，紅荷金鯽，蔭濃水綠，坐在水榭邊，清波一池，暑熱再甚也與我無干了。這是仲夏的藝圃，那雪中的藝圃必定又是另一番別致。
第一次去藝圃的人，往往印象最深的是進(jìn)園后的深廊。
高墻下的蜿蜒曲折，每一折都鑲嵌著山石，不時(shí)又探出青翠一抹，映在斑駁上，總會(huì)讓人提著心的好奇。這就是古人的造物之趣啊，今人恐多已不識(shí)。
想到四百年前的一場(chǎng)聚會(huì)上，就有人在這么擔(dān)心著。
沈春澤為了好友的新書而來，他問文震亨：“你家家風(fēng)淳古風(fēng)流，為吳中之冠冕，你家的詩(shī)畫也已經(jīng)窮吳人之妙手巧心，超越無可，我呢也親眼見識(shí)了你家精美的園子，皆是令人不勝描畫，而你卻仍費(fèi)弄紙筆，日耕不輟，去寫這些身外長(zhǎng)物，不是多此一舉？”
文震亨卻說：“哪里是多余啊，我正是擔(dān)心吳人的意趣與技藝今后變了呀，就像你講的，這些都是閑事長(zhǎng)物，寒不可衣、饑不可食，而我記錄下來就是為了將來，這一切變化了消失了，人們還能尋著找回??！”
四百年后的如今，在我們看來，文震亨的《長(zhǎng)物志》好比就是一本晚明文人園林生活的百科全書，通過它，今人才得以瞥見當(dāng)年的萬般風(fēng)雅。
而這淳古風(fēng)流的文家，便是藝圃第二任園主。就像《長(zhǎng)物志》所描述的種種，晚明士林階層已把對(duì)美的追求推到了極致，而藝圃便是蘇州現(xiàn)存的最能夠展現(xiàn)晚明風(fēng)貌的園林。
文震孟，文震亨兄，還是秀才時(shí)買下了當(dāng)時(shí)的藝圃前身“醉穎堂”，改名為“藥圃”。
當(dāng)時(shí)的園子早已廢圮，文震孟購(gòu)得后只是略加修葺，一直到他后來高中狀元，平步青云亦未添磚加瓦，有過任何擴(kuò)建。
文震孟素秉公廉潔，任上多有建言。然當(dāng)時(shí)的明王朝早已搖搖欲墜，文震孟終遭奸人排擠，崇禎九年，罷官回蘇，不久即病死在當(dāng)時(shí)的藥圃。
這就是文家啊，家風(fēng)素來淳古，弟弟文震亨早年亦入仕，然有感于官場(chǎng)污渾的他，最終還是回到了這一片高墻之內(nèi)的小山水中來。
當(dāng)時(shí)的人們這樣描述他：“長(zhǎng)身玉立，善自標(biāo)置。所主必窗明幾凈、掃地焚香?！?/strong>
然而就是這樣一個(gè)似乎還有些潔癖的，平日里藏匿在園林中，與人比比琴藝、斗斗詩(shī)才，好似不食人間煙火的人，在清軍鐵騎壓過蘇州之時(shí)，自投于河，被家人救起后六日米水不進(jìn)，終憂憤而亡。
與其說他是“士可殺不可辱”的文人氣節(jié)，我寧可認(rèn)為他是太追求美啦！
望著乳魚亭，我仿佛看到了彈琴作畫的文震孟文震亨兄弟，熏的是最考究的香，用的是至精致的紙，耳邊傳來《白雪》，如雪竹琳瑯。
這時(shí)候，雪好似落得更大，不知道當(dāng)年的藝圃是否也曾經(jīng)歷過如此大雪，但我知道，再看這雪中藝圃，已不僅是玲瓏的加二了，她還藏著氣，如同生命，雪落簌簌就是她歷經(jīng)百年的訴說。
《長(zhǎng)物志》讓我們重新?lián)炱鹞覀兿热说男氖?，而藝圃訴說的正是我們應(yīng)有的神、應(yīng)有的氣??！
- FIN-
撰文 / 梧葉青嵐
后期 / 佐為Sai
聯(lián)系客服
