楚簡(jiǎn)書法的金文源頭
□何慧敏
楚帛書，1942年9月出土于長(zhǎng)沙子彈庫(kù)木槨墓。
仰天湖竹簡(jiǎn)，1953年出土于湖南長(zhǎng)沙仰天湖25號(hào)墓，共43枚，300余字。
信陽(yáng)楚簡(jiǎn)，1957年出土于河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)1號(hào)墓和2號(hào)墓，共148枚，1300余字。
望山楚簡(jiǎn)，1965年和1966年分別出土于湖北江陵紀(jì)南城1號(hào)墓和2號(hào)墓，共273枚，2018個(gè)字。
曾侯乙墓竹簡(jiǎn)，1978年出土于湖北隨縣擂鼓墩曾侯大墓，共215枚，6700字左右。
九店竹簡(jiǎn)，1981—1989年出土于湖北江陵九店56號(hào)墓、621號(hào)墓，共計(jì)332枚，2424個(gè)字。
包山竹簡(jiǎn)，1987年出土于湖北荊門包山2號(hào)墓，共存有字簡(jiǎn)278枚，12472個(gè)字。
郭店竹簡(jiǎn)，1993年出土于湖北荊門1號(hào)墓，共730枚，12072個(gè)字。
新蔡竹簡(jiǎn)，1994年出土于河南新蔡葛陵楚墓，共存殘簡(jiǎn)1571枚，可辨認(rèn)約7500個(gè)字。
上海博物館藏竹簡(jiǎn)（圖1），1994年上海博物館從香港文物市場(chǎng)收購(gòu)及接受捐贈(zèng)所得，共1200余枚，35000多字。
清華大學(xué)藏竹簡(jiǎn)（圖2），2008年清華大學(xué)入藏，共2388枚。
安徽大學(xué)藏竹簡(jiǎn)，2015年安徽大學(xué)入藏，內(nèi)容為《詩(shī)經(jīng)》。
縱觀出土的大量楚國(guó)竹簡(jiǎn)，大都為戰(zhàn)國(guó)晚期之物。從文字和書法的角度來看，無論是數(shù)量還是質(zhì)量都是驚人的。
《郭店楚墓竹簡(jiǎn)》有先秦儒家典籍佚書共十八篇，書體是當(dāng)時(shí)楚國(guó)通行的楚系文字。有專家經(jīng)過分析，從書寫風(fēng)格劃分為四類。筆者認(rèn)為《郭店楚墓竹簡(jiǎn)》系由專業(yè)班子抄寫完成的，應(yīng)不少于六人參與。有幾種完全不同類型的風(fēng)格，如《語(yǔ)叢一·二·三》字形結(jié)構(gòu)豎長(zhǎng)，婀娜秀美，與“戰(zhàn)國(guó)中山王器”上的銘文相類。周鳳五先生指出：《唐虞之道》《忠信之道》……相當(dāng)多地保留了齊國(guó)文字的形體、結(jié)構(gòu)和書法風(fēng)格。
《上海博物館藏戰(zhàn)國(guó)楚竹書》是戰(zhàn)國(guó)簡(jiǎn)牘發(fā)現(xiàn)史上竹書最多、內(nèi)容最豐富的一次。內(nèi)容涉及歷史、哲學(xué)、文學(xué)、音樂、語(yǔ)言文字，甚至軍事。參與書寫的人數(shù)眾多，風(fēng)格各異，或端雅秀美、厚重古樸，或斬釘截鐵、恣肆浪漫，或飄逸如吳帶當(dāng)風(fēng)，有行草書筆意。行款疏密得宜，字形長(zhǎng)短、輕重都處理得游刃有余。
其他如“曾侯乙墓竹簡(jiǎn)”“包山竹簡(jiǎn)”“仰天湖竹簡(jiǎn)”也因時(shí)間、寫手的不同而異彩紛呈。
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，楚系文字是“大宗”無疑。但從書法探源來看，必須要從楚系金文開始。楚系金文是楚系文字資料中和簡(jiǎn)帛文字同樣重要的兩大類資料之一。楚系金文字的數(shù)量雖少于簡(jiǎn)帛文字，但與東周時(shí)代其他代系金文相比較，它又是文字?jǐn)?shù)量最多的一系。作為書法資料研究，也有著極其重要的參考價(jià)值。
楚系金文字出土地以江漢淮地域?yàn)橹行模浞秶鷸|至海濱，北至昔日齊、晉、秦域的山東、山西、陜西省境，西、南則至川、粵，遠(yuǎn)比簡(jiǎn)帛文字出土地域廣。從時(shí)間范圍看，楚系金文從西周晚期至戰(zhàn)國(guó)晚期的每個(gè)時(shí)段都有發(fā)現(xiàn)，而楚系簡(jiǎn)帛文字的年代主要為戰(zhàn)國(guó)中晚期。
同屬楚系文字，楚金文風(fēng)格在西周晚期與其它國(guó)金文區(qū)別不大，有趨同現(xiàn)象。至戰(zhàn)國(guó)晚期方與楚簡(jiǎn)書寫風(fēng)格有比較明顯的相似之處。
東周一期的“楚公家鐘”初具“楚文字”雛形，無論單字構(gòu)形，還是整篇章法藝術(shù)水平，都已臻至善至美之境。字的大小、輕重、疏密、欹正都如神來之筆。其疏朗的章法使人感到無比地輕快、愉悅，尤其難能可貴的是相同內(nèi)容的幾件器皿，每件“書法”樣式各不相同。由此可見，匠心獨(dú)具的古楚人是何等睿智！
東周二期的“競(jìng)（景）平王鐘”，已具楚簡(jiǎn)書法風(fēng)格的端倪。其文字造型修長(zhǎng)，線條流暢，與《郭店楚墓竹簡(jiǎn)》“語(yǔ)叢二”“語(yǔ)叢三”如出一轍。雖為金文，但書寫的韻味十足。
東周五期“楚王酓章作曾侯乙镈”，其文字以“銀絲”為之，字雖修長(zhǎng)，但略帶裝飾意味，有鳥蟲篆痕跡。如“隹（唯）、返、之”等字，從整體上看，字的結(jié)構(gòu)與楚簡(jiǎn)文字漸近了（或許是時(shí)間使然）。
同是東周五期（公元前450—公元前380年）的“曾侯乙盤尊”，算得上是楚金文中的“草書”了。字形結(jié)構(gòu)趨方，更加強(qiáng)調(diào)筆畫之間的疏密對(duì)比。用“筆”灑脫、飄逸，幾乎到了隨心所欲的地步。
東周六期（公元前380—公元前300年）的“欒書缶”，是字?jǐn)?shù)較多的一件器皿。這幅“作品”寫得搖曳多姿，行氣十足，不拘泥于字與字之間的整齊規(guī)矩，一任自然。其中兩個(gè)“書”字外形相似，而內(nèi)部結(jié)構(gòu)迥異。“書”在楚文字中比較少見。
“燕客銅量”（圖3）同為東周六期器皿，其字體風(fēng)格在楚金文中別具一格。其結(jié)體方整，筆畫短促、渾厚而充滿力量，與上博楚竹書《周易》風(fēng)格相類。
“鄂君啟節(jié)”在楚金文中，從文字的數(shù)量上來說無疑屬重量級(jí)的。雖為金文，其書寫意味至為濃烈，是與楚簡(jiǎn)最為接近的作品。其點(diǎn)畫起迄清晰明了，使轉(zhuǎn)靈活自如，“金石味”不多，有如毛筆直接書寫。東周七期（公元前300—公元前223年）“楚王酓延鐈鼎”“楚王酓延簠”風(fēng)格與之類似。稍后的“楚王酓忎鼎”（圖4）、“楚王酓忎盤”（圖5）系列與“鄂君啟節(jié)”相同之處是“使刀如筆”，幾乎沒有“透過刀鋒看筆鋒”的障礙。不同點(diǎn)是它的書寫性與抒情性更為強(qiáng)烈，字的結(jié)構(gòu)更為恣肆浪漫，或長(zhǎng)或方一任自然?！柏啊薄巴鹾笊俑Α薄巴鹾罅叶Α钡?，更接近“草”化了。此時(shí)器皿的鑄造時(shí)間與“楚簡(jiǎn)”的書寫時(shí)間基本相同。我們從中發(fā)現(xiàn)此時(shí)無論是“器”還是“簡(jiǎn)”，都是楚文字系列“書法”風(fēng)格趨于成熟的表現(xiàn)。
楚金文“書法”早期與晚周其它國(guó)的風(fēng)格區(qū)別并不清晰。楚國(guó)八百年，透過器皿可知其源，汩汩而下，和楚簡(jiǎn)之流融為一體。因?yàn)楣τ门c材料的不同，其差別的存在是必然的?！巴高^刀鋒看筆鋒”，我們或許能得到更多的啟示。
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