一君木子
江畔獨步尋花七絕句
唐 杜甫
【其一】
江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。
走覓南鄰愛酒伴，經(jīng)旬出飲獨空床。
【其二】
稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。
詩酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。
【其三】
江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。
報答春光知有處，應須美酒送生涯。
【其四】
東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。
誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。
【其五】
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？
【其六】
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
【其七】
不是愛花即肯死，只恐花盡老相催。
繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。
評析
《江畔獨步尋花七絕句》是唐代大詩人杜少陵的組詩作品，共七首。第一首寫獨步尋花的原因從惱花寫起；第二首寫行至江濱見繁花之多；第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應接不暇；第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂；第五首寫黃師塔前之桃花；第六首寫黃四娘家盡是花；第七首總結賞花、愛花、惜花。組詩前四首分別描寫惱花、怕春、報春、憐花而流露出悲愁的情懷；後三首顯示出賞花時的喜悅之情，蘊含春光難留之意。全詩脈絡清楚，層次井然，是一幅獨步尋花圖，表現(xiàn)了杜少陵對花的惜愛、在美好生活中的留連和對美好事物常在的希望。
注釋
江：指作者在成都的草堂邊的浣花溪。
獨步：獨自散步。
徹：已，盡。
顛狂：放蕩不羈。
顛，即「癲」。
南鄰：指斛斯融。詩原注：「斛斯融，吾酒徒?！?/p>
旬：十日為一旬。
稠：密。
畏（wēi）：通「隈」，山水彎曲處。一作「里」。
行步：腳步。
欹（qī）：歪斜。
實：一作「獨」。
在：語助詞，相當于「得」。一說「在」相當于「時」。
料理：安排、幫助。
白頭人：老人。詩中是作者自指。
多事：這里有撩人之意。
送：打發(fā)。
生涯：生活。
少城：小城。成都原有大城和少城之分，少城在大城西面?！对涂たh志》載，少城在成都縣西南一里。
可憐：可愛。
盞：一作「鎖」。
佳人：指官妓。
繡筵：豐盛的筵席。
黃師塔：和尚所葬之塔。宋·陸游《老學庵筆記》：余以事至犀浦，過松林甚茂，問馭卒，此何處？答曰：「師塔也?！故袢撕羯疄閹?，葬所為塔，乃悟少陵「黃師塔前」之句。
懶困：疲倦困怠。
無主：自生自滅，無人照管和玩賞。
愛：一作「映」，一作「與」。
黃四娘：杜少陵住成都草堂時的鄰居。
蹊：小路。
留連：即留戀，捨不得離去。
嬌：可愛的樣子。
恰?。合舐曉~，形容鳥叫聲音和諧動聽。一說「恰恰」為唐時方言，恰好之意。
愛：一作「看」。
肯：猶「拼」。一作「欲」，一作「索」。
紛紛：多而雜亂。
嫩蕊：指含苞待放的花。
韻譯
【其一】
我被江邊上的春花弄得煩惱不徹，
無處講述這種心情好似有些顛狂。
便到南鄰想尋找酷愛飲酒的伙伴，
不料他十天前外出房間只留空床。
【其二】
繁花亂蕊像錦簇一樣裹住了江濱，
腳步歪斜走入其間心里著實迷春。
不過眼下詩和酒尚能聽我的驅(qū)使，
不必有心理負擔為我白頭人操心。
【其三】
江岸寂靜竹林中住著兩三戶人家，
庭院中有撩人的紅花映襯著白花。
我報答春光的盛意是有好的去處，
用豐盛的瓊漿可以打發(fā)我的年華。
【其四】
東望成都的少城那里是如花如煙，
那高高的白花酒樓更是可愛可憐。
誰能攜帶著酒召我前往舉起酒杯，
還喚來美人歡歌笑舞于盛席華筵。
【其五】
來到和尚所葬之塔前江水的岸東，
春光下疲倦困怠沐浴著和煦之風。
一簇無人照管觀光桃花開得正盛，
請問我是該愛那深紅還是愛淺紅。
【其六】
黃四娘家的花兒盛開把小路遮蔽，
成千上萬朵花壓彎枝條離地很低。
眷戀芬芳花間的蜂蝶不時地飛舞，
嬌柔的黃鶯自由地在庭園中聲啼。
【其七】
我并不是那種愛花愛得就非要死，
只是因害怕花盡時那種殘狀近逼。
花盛開時又很容易轉(zhuǎn)入紛紛衰落，
請你們商量含苞待放時能否細膩。
賞析
春暖花開的時節(jié)，杜少陵本想尋伴同游賞花，未能尋到，只好獨自在成都錦江江畔散步，每經(jīng)歷一處，寫一處；寫一處，又換一意；一連成詩七首，共成一個體系，同時每首詩又自成章法。這組詩，第一首寫獨步尋花的原因從惱花寫起，頗為突兀，見出手不凡。第二首寫行至江濱見繁花之多，忽曰怕春，語極奇異，實際上是反語見意。第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應接不暇。第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂。第五首寫黃師塔前之桃花，第六首寫黃四娘家盡是花，第七首總結賞花、愛花、惜花。這組詩脈絡清楚，層次井然，是一幅獨步尋花圖。它表現(xiàn)了杜少陵對花的惜愛、在美好生活中的留連和對關好事物常在的希望。 這組詩，每首都緊扣著尋花題意來寫，每首都有花。第一首起句的「江上被花惱不徹」和末首的「不是看花即欲死」遙相呼應，真如常山蛇，扣首則尾應，扣尾則首應，而其中各首都抓繪著賞花、看花，貫串到底。 第一首：「江上被花惱不徹」，花惱人，實際上是花惹人愛。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可愛?！割嵖瘛箖勺职褠刍ǖ那閼B(tài)刻畫得淋漓盡致。于是詩人覓伴賞花，「走覓南鄰愛酒伴」。可知杜少陵是找他的鄰居一同賞花的。「經(jīng)旬出飲獨空床」，明寫這位愛酒伴是出飲，但他該也是獨自賞花去了。這「無處告訴只顛狂」寫的是兩個人的事——他們都到江畔獨步尋花去了。也可能尋花的還有更多的人，誰都愛美。這七首絕句寫尋花，貫穿了「顛狂」二字，這第一首詩是解題。 第二首：「稠花亂蕊畏江濱」，是承第一首「江上被花惱不徹」而來的。江上的花是紛繁的花和雜亂的蕊左右包圍著江的兩邊，浣花溪一片花海。第一首頭一句說「江上被花惱不徹」，而這首第二句則說「行步欹危實怕春」。王嗣奭在《杜臆》把顛狂的形態(tài)和心理都講得比較透辟?；ㄖ砣巳绱?，接著寫驅(qū)使詩酒，「未須料理自頭人」。這是寫花之魅力，花添詩情酒意，花使青春長在。這是寓有哲理，也合乎情理的。 第三首：「江深竹靜兩三家，多事紅花映白花?！?/span>這兩句又是承二首句「稠花亂蕊畏江濱」而來，把大的范圍縮到小的范圍——兩三家。范圍縮小了，花卻繁忙起來了。詩的起句是寫靜態(tài)，紅花白花也平常。而加「多事」兩字，頓覺熱鬧非常?！付嗍隆褂质菑那懊婊◥廊硕l(fā)來的，其奇妙處也是前後輝映。末二句抒情，把春光擬人化。「報答春光知有處，應須美酒送生涯?！?/span>似乎有所妙悟，也似有所解脫，但其深情，仍該是愛花。 第四首：「東望少城花滿煙，百花高樓更可憐?！?/span>組詩又宕開一層，寫洗花溪邊的繁花繽紛，這是村居所見之花；作者這時又想象成都少城之花，「百花高樓更可憐」。這句和他後來寫的「花近高樓傷客心」，兩句前半截極相似，而後三字哀樂迥異?！父蓱z」即多可愛的意思。遙看少城之花，本是煙霧迷惘的煙花，但不曰煙花，而曰花滿煙，真如《杜臆》所云「化腐為新」了。這樣把城中之花再來陪襯江上、江濱村中人家之花，有遠望近觀之異，而樂事則相同。末二句以發(fā)問作結，「誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵？」實嘆招飲無人，徒留想象，馀韻無窮。 詩題為獨步尋花，組詩的第五首則寫到黃師塔前看花?！更S師塔前江水東」，寫具體的地點?！复汗鈶欣б形L」則寫自己的倦態(tài)，春暖人易懶倦，所以倚風小息。但這為的是更好地看花，看那「桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅」。這里疊用愛字，愛深紅，愛淺紅，愛這愛那，應接不暇，但又是緊跟著「開無主」三字來的?！搁_無主」就是自由自在地開，盡量地開，大開特開，所以下句承接起來更顯出絢爛綺麗，詩也如錦似繡。 第六首寫尋花到了黃四娘家。這首詩記敘在黃四娘家賞花時的場面和感觸，描寫草堂周圍爛漫的春光，表達了對美好事物的熱愛之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧，都躍然紙上。首句點明尋花的地點，是在「黃四娘家」的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句「千朵萬朵」，是上句「滿」字的具體化?！笁褐Φ汀?，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目?！笁骸?、「低」二字用得十分準確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而「留連」不去，暗示出花的芬芳鮮妍?；蓯?，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也「留連」起來。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因為風光無限，美景尚多?！笗r時」，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境?！笅伞棺謱懗鳅L聲輕軟的特點?！缸栽凇共粌H是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫照，也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺。詩在鶯歌「恰恰」聲中結束，饒有馀韻。此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但像此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見。如「故人家在桃花岸，直到門前溪水流」（常建《三日尋李九莊》），「昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高」（王龍標《春宮曲》），這些景都顯得「清麗」；而杜少陵在「花滿蹊」後，再加「千朵萬朵」，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無古人。其次，盛唐人很講究詩句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜少陵的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩「千朵萬朵壓枝低」句，按律第二字當平而用仄。但這種「拗」決不是對音律的任意破壞，「千朵萬朵」的復疊，便具有一種口語美。而「千朵」的「朵」與上句相同位置的「四」字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用?！噶暨B」、「自在」均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛轉(zhuǎn)?！笗r時」、「恰恰」為疊字，即使上下兩句形成對仗，使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻「舞」、「鶯」二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達。在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜少陵則與之異趣。比如「對結」（後聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。杜少陵卻因難見巧，如此詩後聯(lián)既對仗工穩(wěn)，又饒有馀韻，用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌「恰恰」，增添不少感染力。此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把「留連」、「自在」提到句首，既是出于音韻上的需要，同時又在語意上強調(diào)了它們，使含義更易體味出來，句法也顯得新穎多變。 最後一首：「不是愛花即欲死」。痛快干脆，毫不藏伏。杜少陵慣于一拚到底，常用狠語，如「語不驚人死不休」，即是如此。他又寫道：「只恐花盡老相催?！古碌氖腔ㄖx人老。下兩句則是寫景，寫花枝之易落，花蕊的慢開，景中寓借花之深情，以對句出之，更是加倍寫法，而又密不透風，情深語細。
輯評
【其一】
明·李沂《唐詩援》：漫興尋花，顛狂潦倒，大有別致奇趣，想見此老胸中天地。 明·鍾惺、譚元春《唐詩歸》：鍾云：妙（首句下）。鍾云：味此七字，方知「惱不徹」三字之妙，作詩文亦有此景（「無處告訴」句下）。 明·王嗣奭《杜臆》：第一首「花惱」，其二「怕春」，皆反語；而「行步欹?！挂喔割嵖瘛箒?，「顛狂」根「惱」與「怕」來。 清·何焯《義門讀書記》：「走覓南鄰愛酒伴」二句，馮云：「南鄰」已出，洗題中「獨」字?！釜毧沾病谷?，見其醉臥時多，頂出「愛酒」，妙絕。 清·楊倫《杜詩鏡銓》：首二句綰下六章。止一酒伴，又尋不著，明所以獨步尋花之故。蔣云：著一「惱」字，尋花癡景，不描自出（「江上被花」二句下）。
【其二】
宋·吳可《藏海詩話》：老杜詩云：「行步欹危實怕春?！埂概麓骸怪Z，乃是無合中有合。謂「春」字上不應用「怕」字，今卻用之，故為奇耳。 明·鍾惺、譚元春《唐詩歸》：鍾云：「裹」（按「畏」一作「里」）字下得奇（首句下）。鍾云：「惱不徹」，莫作「惱」字看；「實怕春」，莫作「怕」字看，皆喜極無奈何之辭，各下二句，正是消遣發(fā)付此兩字妙處。 明·王嗣奭《杜臆》：詩酒而曰「驅(qū)使」，白頭人而曰「料理」，俱是奇語。 清·浦起龍《讀杜心解》：上二，言花滿而「畏江濱」。非「畏江濱」，實以老而「怕春」也。春即從「花蕊」見出，語勢曲甚。 清·楊倫《杜詩鏡銓》：慘語不免逗出（「行步欹?！咕湎拢?。旋自镢張得妙（「詩酒尚堪」二句下）。
【其三】 明·王嗣奭《杜臆》：紅花、白花，人所不屑道，而添上「多事」，便奇。
【其四】
明·王嗣奭《杜臆》：變煙花為「花滿煙」，化腐為新。
【其五】
宋·陸游《老學庵筆記》卷九：予在成都，偶以事至犀浦，過松林甚茂，問馭卒：「此何處？」答曰：「師塔也?！股w謂僧所葬之塔。于是乃悟杜詩「黃師塔前江水東」之句。 明·陸時雍《詩鏡總記》：深情淺趣，深則情，淺則趣矣。杜子美云：「桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？」余以為深淺俱佳，惟是天然者可愛。
明·陸時雍《唐詩鏡》：老性風騷自別。 明·王嗣奭《杜臆》：「春光懶困倚微風」，似不可解，而于惱、怕之外，別有領略，妙甚。桃花無主，可愛者深紅耶？淺紅耶？任人自擇而已。 清·仇兆鰲《杜詩詳注》：吳論：此至黃師塔前而作。春時懶倦，故倚風少憩。師亡無主，則深、淺紅花，亦任人自賞而已。朱注：疊用「愛」字，言愛深紅乎？抑愛淺紅乎？有令人應接不暇意。 清·浦起龍《讀杜心解》：兩「愛」字有致。 清·楊倫《杜詩鏡銓》：并傳出春光之神，綺語令人欲死（「春光懶困」二句下）。 清·黃子云《野鴻詩的》：（七絕）龍標、供奉擅場一時，美則美矣，微嫌有窠臼……往往至第三句意欲取新，作一勢唱起，末或順流瀉下，或回波倒卷。初誦時殊覺醒目，三遍後便同嚼蠟。浣花深悉此弊，一掃而新之；既不以句勝，并不以意勝，直以風韻動人，洋洋乎愈歌愈妙。如《尋花》也，有曰：「詩酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人?！褂衷唬骸柑一ㄒ淮亻_無主，可愛深紅愛淺紅?！埂轿蛏倭昶呓^實從《三百篇》來，高駕王、李諸公多矣。
【其六】
宋·蘇軾《東坡題跋》：此詩雖不甚佳，可以見子美清狂野逸之態(tài)，故仆喜書之。 明·王嗣奭《杜臆》：其六之妙，在「留連」、「自在」，春光駘蕩，又覺惱人。 清·仇兆鰲《杜詩詳注》：師塔、黃家、歿存里異，但看春光易度、同歸零落耳。故復有花盡老催之感。此三章聯(lián)絡意也： 清·浦起龍《讀杜心解》：「黃四娘」自是妓人，用「戲蝶」、「嬌鶯」恰合，四更勝三。
清·楊倫《杜詩鏡銓》：駘蕩稱情。 清·宋宗元《唐詩箋注》：「時時舞」，故曰「留連」，「恰恰啼」，故曰「自在」。二語以鶯蝶起興，見黃四娘家花朵之宜人也。 清·施補華《峴傭說詩》：「黃四娘家花滿蹊······」詩并不佳，而音節(jié)夷宕可愛。東坡「陌下花開蝴蝶飛」，即此派也。 近代·俞陛云《詩境淺說續(xù)編》：此二詩在江畔行吟，不問花之有主、無主，逢花便看。黃師塔畔，評量深淺之紅，黃四娘家，遍賞萬千之朵。少陵詩雄視有唐，本不以絕句擅名，而絕句不事藻飾，有幅中獨步之概。
【其七】
明·鍾惺、譚元春《唐詩歸》：鍾惺：此二語即是惱花怕春意（「不是愛花」二句下）。鍾云：此首又生轉(zhuǎn)一意。
明·王嗣奭《杜臆》：有馀味，不至落寞。 清·仇兆鰲《杜詩詳注》：遠注：末章總結，乃惜花之詞?！敝σ茁?，過時者將謝；嫩蕊細開，方來者有待：亦寓悲老惜少之意。 清·浦起龍《讀杜心解》：向來無數(shù)惱花，得此起二語道破。 清·楊倫《杜詩鏡銓》：明明供出，又不肯承認，妙（「不是愛花」二句下）。
【總評】
宋·何汶《竹莊詩話》：《禁臠》云：古詩有醇釅之氣，《江畔獨步尋花七絕句》云云。 明·王嗣奭《杜臆》：此亦《竹枝》變調(diào)，而「顛狂」二字，乃七首之綱。 清·仇兆鰲《杜詩詳注》：遠注：每首尋花，章法各能變化。 清·愛新覺羅·弘歷《唐宋詩醇》：老杜七言絕句，在盛唐中獨創(chuàng)一格，論者多所訾議，云非正派，當由其才力橫絕，偶為短韻。不免有蟠屈之象，正如騏驥驊騮，一日千里，捕鼠則不如貍狌，不足為甫病也。然其間無意求工而別有風致，不特《花卿》、《龜年》數(shù)首久推絕唱；即此諸作，何嘗不風調(diào)佳致乎？讀者故當別具只眼，不為耳食。 清·楊倫《杜詩鏡銓》：王阮亭曰：讀《七絕》，此老是何等風致！劉須溪曰：每誦數(shù)過，可歌可舞，能使老人復少。
作者
杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，杜甫被世人尊為“詩圣”，其詩被稱為“詩史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400余首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀念。
上元元年（公元760年）杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所。時值春暖花開，更有賞心樂事，杜甫對生活是熱愛的。這是他寫這組詩的生活和感情基礎。第二年（一說第三年）春暖花開時節(jié)，他獨自在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩。
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