曉出凈慈送林子方 [宋] 楊萬里
畢竟西湖六月中， 風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。
采蓮曲 [唐]王昌齡
荷葉羅裙一色裁， 芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來。
荷花 [清]曹寅
一片秋云一點(diǎn)霞，十分荷葉五分花。
湖邊不用關(guān)門睡，夜夜涼風(fēng)香滿家。
五律 荷 清·納蘭性德
魚戲葉田田，鳧飛唱采蓮。
白裁肪玉瓣，紅翦彩霞箋。
出浴亭亭媚，凌波步步妍。
美人憐并蒂，常繡枕函邊。
秋荷 清·鄭燮
秋荷獨(dú)后時(shí)，搖落見風(fēng)姿。
無力爭先發(fā)，非因后出奇
江南
江南可采蓮， 蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間， 魚戲蓮葉東，
魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，
魚戲蓮葉北。
描寫荷花的詩句及賞析：
1.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭——出自南宋詩人楊萬里的《小池》
時(shí)序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出一個(gè)尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上頭。一個(gè)“才露”，一個(gè)“早立”，前后照應(yīng)，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。
這首詩抒發(fā)了作者熱愛生活之情，通過對小池中的泉水、樹蔭、小荷、蜻蜓的描寫，給我們描繪出一種具有無限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動畫面：泉眼默默地滲出涓涓細(xì)流，仿佛十分珍惜那晶瑩的泉水；綠樹喜愛在晴天柔和的氣氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調(diào)皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩從“小”處著眼，生動、細(xì)致地描摹出初夏小池中生動的富于生命和動態(tài)感的新景象，現(xiàn)在用來形容初露頭角的新人，因?yàn)楹苫ǖ男』ò谡麄€(gè)池塘中顯得那么的渺小，卻已經(jīng)有蜻蜓在上面停留， 尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年輕人，而蜻蜓就是賞識它們的角色。
2.荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開?！鲎允⑻圃娙送醪g的《采蓮曲》
說女子的羅裙綠得象荷葉一樣，不過是個(gè)普通的比喻；而這里寫的是采蓮少女，置身蓮池，說荷葉與羅裙一色，那便是“本地風(fēng)光”，是“賦”而不是“比”了，顯得生動喜人，兼有素樸和美艷的風(fēng)致。次句的芙蓉即荷花。說少女的臉龐紅潤艷麗如同出水的荷花，這樣的比喻也不算新鮮。但“芙蓉向臉兩邊開”卻又不單是比喻，而是描繪出一幅美麗的圖景：采蓮少女的臉龐正掩映在盛開的荷花中間，看上去好象鮮艷的荷花正朝著少女的臉龐開放。把這兩句聯(lián)成一體，讀者仿佛看到，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映，人花難辨。讓人感到，這些采蓮女子簡直就是美麗的大自然的一部分，或者說竟是荷花的精靈。這描寫既具有真切的生活實(shí)感。
3. 采蓮南塘秋，蓮花過人頭?！鲎阅铣娙嗣窀璧摹段髦耷?/p>
首句由“梅”而喚起女子對昔日與情人在西洲游樂的美好回憶以及對情人的思念。自此，縱然時(shí)空流轉(zhuǎn)，然而思念卻從未停歇。接下來是幾幅場景的描寫：西洲游樂，女子杏紅的衣衫與烏黑的鬢發(fā)相映生輝、光彩照人；開門迎郎，滿懷希望繼而失望，心情跌宕；出門采蓮，借采蓮來表達(dá)對情人的愛慕與思念；登樓望郎，憑欄苦候，寄情南風(fēng)與幽夢，盼望與情人相聚。這其中時(shí)空變化，心情也多變，時(shí)而焦慮，時(shí)而溫情，時(shí)而甜蜜，時(shí)而惆悵，全篇無論是文字還是情感都流動纏綿。
4. 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——出自南宋詩人楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》
詩人用一“碧”一“紅”突出了蓮葉和荷花給人的視覺帶來的強(qiáng)烈的沖擊力，蓮葉無邊無際仿佛與天宇相接，氣象宏大，既寫出蓮葉之無際，又渲染了天地之壯闊，具有極其豐富的空間造型感?！坝橙铡迸c“荷花”相襯，又使整幅畫面絢爛生動。全詩明白曉暢，過人之處就在于先寫感受，再敘實(shí)景，從而造成一種先虛后實(shí)的效果，讀過之后，確實(shí)能感受到六月西湖“不與四時(shí)同”的美麗風(fēng)光。
5.荷葉似云香不斷，小船搖曳入西陵?！鲎运未娙私绲摹逗显⒕与s詠》
花園的圍墻曲曲折折，柳樹在夜色中昏昏暗暗，若隱若現(xiàn)，人靜山空，小窗內(nèi)射出一盞孤燈的亮光。
池塘里荷葉像云彩一樣彌滿并送來陣陣香氣，一只小船搖曳著，乘著夜色馳向蕭山方向。
荷花的文化內(nèi)涵 荷花是圣潔的代表，更是佛教神圣凈潔的象征。
荷花出塵離染，清潔無瑕，故而中國人民和廣大佛教信稈都以荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品質(zhì)作為激勵(lì)自已潔身自好的座右銘。荷花是友誼的象征和使者。
中國古代民間就有春天折梅贈遠(yuǎn)，秋天采蓮懷人（蓮，戀，諧音，有留戀之意）的傳統(tǒng)。 荷花的象征意義：荷花象征君子、潔凈無染（高潔）；象征友誼和使者；象征吉祥如意。
荷花又稱“花中仙子”、清純高潔。中國傳統(tǒng)文化中荷花代表吉祥如意的寓意，佛教中很多地方都用到荷花作為吉祥的象征。
荷花象征清白。荷花花朵艷麗，清香遠(yuǎn)溢，碧葉翠蓋，十分高雅。
周敦頤之名篇《愛蓮說》稱其“出污泥而不染”，贊美荷花的高貴品格，將其視為清白、高潔的象征。 荷花的花語：清白、堅(jiān)貞、純潔 梅：處士（孤傲堅(jiān)貞） 荷：君子（潔凈無染） 菊：隱士（淡泊無爭） 松：斗士（堅(jiān)韌不屈）中國古代的文學(xué)家認(rèn)為荷花圣潔高雅，所以在古代詩詞歌賦，經(jīng)常會有歌頌荷花的篇章。
比如曹植在《芙蓉賦》中說“覽百卉之英茂，無斯華之獨(dú)靈”，把荷花比喻為水中的靈芝；周敦頤的《愛蓮說》寫到“予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝；香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植；可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉”，是對荷花最出名的贊譽(yù)。荷花的別稱 出于對荷花的喜愛，文人給荷花取了很多不同的名字：蓮花、芙蕖、水芝、芙蓉、水華、水芙、水旦、水芙蓉、澤芝、玉環(huán)、草芙蓉、六月春、中國蓮等。
依照外形，起名荷花，取“蓮莖上負(fù)荷葉，葉上負(fù)荷花”（《本草綱目》）之意；另外還有，“未發(fā)為菡萏（hàn dàn），已發(fā)為芙蓉”（《說文解字》）。依照親水的生長習(xí)性，取名水芝、水花、水蕓、水旦、水目、澤芝等。
依照圣潔高雅的氣質(zhì)，取名君子花、凌波仙子、水宮仙子、玉環(huán)等。荷花的莖一般稱為藕，但也有玉節(jié)、玉玲瓏、玉臂龍等名稱。
荷花的果實(shí)蓮子又稱玉蛹、湖目。關(guān)于荷花的詩詞賞析青陽渡（樂府詩）青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。
下有并根藕，上有并頭蓮。采蓮曲 （南朝樂府詩）晚日照空磯，采蓮承晚暉。
風(fēng)起湖難度，蓮多采未稀。棹動芙蓉落，船移白鷺飛。
荷絲傍繞腕，菱角遠(yuǎn)牽衣。賞析 《采蓮曲》是樂府詩舊題，內(nèi)容多描寫江南一帶水國風(fēng)光，采蓮女勞動生活情態(tài)，以及她們對純潔愛情的追求等。
此詩的起首二句中，用了兩個(gè)“晚”字，強(qiáng)調(diào)了一種特定時(shí)間背景：籠罩著軟和恬靜夕陽余輝的傍晚——一個(gè)最能引起人的情思，讓人沉浸的時(shí)刻?！帮L(fēng)起”二句轉(zhuǎn)入采蓮的描寫，從“難度”中透露出采蓮女柔弱纖細(xì)的形象。
“棹動”二名描繪的采蓮場面只有兩筆寫實(shí)的白描：采蓮的小船在荷叢中穿過，槳兒不時(shí)碰落盛開的蓮花，一瓣瓣地飛落湖中，驚起了安詳?shù)貤⒅闹恢话槪蚱屏怂鼈兊膶庫o世界。末二句借物寫情，別有一種趣味：采蓮人欲歸了，可是荷絲纏繞著她的柔腕，菱角又牽拽著她的衣裙。
擬人手法運(yùn)用十分巧妙，全詩情韻頓生。江南 （漢樂府）江南可采蓮，蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
注釋 田田：荷葉茂盛的樣子。 可：在這里有“適宜” 、“ 正好”的意思。
漢樂府：原是漢初采制樂的官署，后來又專指漢代的樂府詩。漢惠帝時(shí)，有樂府令一官，可能當(dāng)時(shí)已設(shè)有樂府。
武帝時(shí)樂府規(guī)模擴(kuò)大，成為一個(gè)專設(shè)的官署，掌管郊祀、巡行、朝會、宴饗時(shí)的音樂，兼管采集民間歌謠，以供統(tǒng)治者觀風(fēng)察俗，了解民情厚薄。這些采集來的歌謠和其他經(jīng)樂府配曲入樂的詩歌即被后人稱為樂府詩。
《江南》賞析 這是一首采蓮歌，反映了采蓮時(shí)的光景和采蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨(dú)特的風(fēng)味。
民歌以簡潔明快的語言，回旋反復(fù)的音調(diào)，優(yōu)美雋永的意境，清新明快的格調(diào)，勾勒了一幅明麗美妙的圖畫。一望無際的碧綠的荷葉，蓮葉下自由自在、歡快戲耍的魚兒，還有那水上劃破荷塘的小船上采蓮的壯男俊女的歡聲笑語，悅耳的歌喉，多么秀麗的江南風(fēng)光！多么寧靜而又生動的場景！ 詩中沒有一字是寫人的，但是我們又仿佛如聞其聲，如見其人，如臨其境，感受到了一股勃勃生機(jī)的青春與活力，領(lǐng)略到了采蓮人內(nèi)心的歡樂和甜蜜。
這就是這首民歌不朽的魅力所在?！恫缮徢罚ㄌ?王昌齡）荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來?！恫缮徢焚p析 作者為唐代著名詩人王昌齡，因擅長寫七言絕句，因而被稱為“七絕圣手”。
這首詩與南朝樂府《采蓮曲》中的少女的描寫，手法不同，性格有異.手法的差別是南朝手法采用白描，王詩用映襯手法。性格差別是王詩更加精巧活潑。
這首像一幅美妙的采蓮圖，描寫了江南采蓮少女的勞動生活和青春的歡樂。采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，分不清楚，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照，人花難辨。
混入蓮池中不見了蹤影，聽到歌聲四起才覺察到有人。 這首詩寫的是采蓮少女，但詩中并不正面描寫，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見人影聞歌聲等手法加以襯托描寫，巧妙地將。
關(guān)于荷花的古詩詞 采蓮曲 （王昌齡） 荷葉羅裙一色裁， 芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來。 曉出凈慈送林子方 （宋·楊萬里） 畢竟西湖六月中， 風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。 小池 （宋·楊萬里） 泉眼無聲惜細(xì)流， 樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上頭。 采桑子 （晏幾道） 白蓮池上當(dāng)時(shí)月， 今夜重圓。
曲水蘭船，憶伴飛瓊看月眠。 黃花綠酒分?jǐn)y后， 淚濕吟箋。
舊事年年，時(shí)節(jié)南湖又采蓮。 蓮花 （清·王文治） 長夏陰陰萬綠棑，杖藜轉(zhuǎn)過別峰來； 方塘水靜無風(fēng)動，一朵白蓮隨意開。
蓮花 （清·張問陶） 新雨迎秋欲滿塘，綠槐風(fēng)過午陰涼； 水亭風(fēng)日無人到，讓與蓮花自在香。 荷 （清·費(fèi)丹旭） 一棹西泠路，芰荷開繞塘； 歌聲起何處，飛出兩鴛鴦。
殘荷 （齊石白） 山池八月污泥竭，猶有殘荷幾瓣紅， 笑語牡丹無厚福，收場還不到秋風(fēng)。 詠芙蓉 （南朝·梁·沈約） 微風(fēng)搖紫葉，輕露拂朱房。
中池所以綠，待我泛紅光。 青陽渡 （晉·樂府） 青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。
下有并根藕，上有并頭蓮。 采蓮 （南朝· 梁·吳均） 錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川。
問子今何去，出采江南蓮。 遼西三千里，欲寄無因緣。
愿君早旋返，及此荷花鮮。 子夜吳歌（其二） （唐·李 白） 鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。
五月西施采，人看隘若耶。 回舟不待月，歸去越王家。
采蓮歌 （明·黃瓊） 蒼茫漠漠董家潭，綠樹陰陰向水灣。 十里錦香看不斷，西風(fēng)明月棹歌還。
芙 蓉 （清·鄭板橋） 最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門。 照影自驚還自惜，西施原住苧蘿村。
詠荷詩 （江 洪） 澤陂有微草，能花復(fù)能實(shí)。 碧葉喜翻風(fēng)，紅英宜照日。
移居玉池上，托根庶非失。 如何霜露交，應(yīng)與飛蓬匹。
詠同心芙蓉 （隋·杜公瞻） 灼灼荷花瑞，亭亭出水中。 一莖孤引綠，雙影共分紅。
色奪歌人臉，香亂舞衣風(fēng)。 名蓮自可念，況復(fù)兩心同。
古風(fēng)（其二十六） （唐·李 白） 碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。 秋花冒綠水，密葉羅青煙。
秀色粉絕世，馨香誰為傳？ 坐看飛霜滿，凋此紅芳年。 結(jié)根未得所，愿托華池邊。
折荷有贈 （唐·李 白） 涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。 攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。
佳人彩云里，欲贈隔遠(yuǎn)天。 相思無因見，悵望涼風(fēng)前。
賦得涉江采芙蓉 （南朝陳·祖孫登） 浮照滿川漲，芙蓉承落光。 人來間花影，衣渡得荷香。
桂舟軾不定，菱歌引更長。 采采嗟離別，無暇緝?yōu)樯选?/p>
越 女 （唐·王昌齡） 越女作桂舟，還將桂為楫。 湖上水渺漫，清江不可涉。
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉葉。 將歸問夫婿，顏色何如妾。
黃鶯兒 （宋·晃補(bǔ)之） 南園佳致偏宜暑。 兩兩三三，修篁新筍出初齊，猗猗過檐侵戶。
聽亂飐芰荷風(fēng)，細(xì)灑梧桐雨。 午余簾影參差，遠(yuǎn)林蟬聲，幽夢殘?zhí)帯?/p>
凝佇，既往盡成空，暫遇何曾??？ 算人間事，豈足追思，依依夢中情緒。 觀數(shù)點(diǎn)茗浮花，一縷香縈炷。
怪道人道：陶潛做得羲皇侶。 鷓鴣天·賞荷 （金·蔡松年） 秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。
胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盤高走夜光。 山黛遠(yuǎn)，月波長。
暮云秋影照瀟湘。 醉魂應(yīng)逐凌波夢，分付西風(fēng)此夜涼。
回文·夜雨寄遠(yuǎn) （不詳） 風(fēng)荷冷碧水，驟雨暮云濃。明月孤舟小，雁歸阻遠(yuǎn)峰。
峰遠(yuǎn)阻歸雁，小舟孤月明。濃云暮雨驟，水碧冷荷風(fēng)。
悠游蓮田 （不詳） 春之蓮：朝露映晨曦，魚戲動新荷。夏之蓮：蓮葉何田田，小鎮(zhèn)添新裝。
秋之蓮：輕風(fēng)送涼意，蓮池墜粉紅。冬之蓮：寒風(fēng)枯土黃，殘荷生藕紅。
謁金門 （南唐·馮延己） 楊柳陌，寶馬嘶空無跡。 新著荷衣人未識，年年江?？?。
夢覺巫山春色，醉眼飛華狼籍。起舞不辭無氣力，愛君吹玉笛。
漁家傲 （北宋·歐陽修） 花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來尋訪。 酒盞旋將荷葉當(dāng)。
蓮舟蕩，時(shí)時(shí)盞里生紅浪。 花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。
醉倚綠陰眠一餉。驚起望，船頭閣在沙灘上。
漁家傲 （北宋·歐陽修） 為愛蓮房都一柄，雙苞雙蕊雙紅影。 雨勢斷來風(fēng)色定。
秋水靜，仙郎彩女臨鸞鏡。 妾有容華君不省，花無恩愛猶相并。
花卻有情人薄幸。心耿耿，因花又染相思病。
漁家傲 （北宋·歐陽修） 一夜越溪秋水滿，荷花開過溪南岸。 貪采嫩香星眼慢。
疏回眄，郎船不覺來身畔。 罷采金英收玉腕，回身急打船頭轉(zhuǎn)。
荷葉又濃波又淺。無方便，教人只得抬嬌面。
漁家傲 （北宋·歐陽修） 荷葉田田青照水，孤舟挽在花陰底。 昨夜蕭蕭疏雨墜。
愁不寐，朝來又覺西風(fēng)起。 雨擺風(fēng)搖金蕊碎。
合歡枝上香房翠。 蓮子與人常廝類。
無好意，年年苦在中心里 采蓮曲·古今樂錄 和云：'采蓮渚，窈窕舞佳人。' 游戲五湖采蓮歸，發(fā)花田葉芳襲衣。
為君儂歌世所希。 世所希，有如玉。
江南弄，采蓮曲。 采蓮曲·古今樂錄 和云：“采蓮歸，淥水好沾衣。”
桂楫蘭橈浮碧水，江花玉面兩相似。 蓮疏藕折香風(fēng)起。
香風(fēng)起，白日低，采蓮曲，使君迷。 采蓮曲 （唐·崔國輔） 玉溆花紅發(fā)，金塘水碧流。
相逢畏相失，并著采蓮舟。 采蓮曲 （唐·白居易） 菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。
逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。 采蓮曲 （南朝梁·劉孝威） 金槳木蘭船，戲采江南蓮。
蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。 房垂易入手，柄。
贈荷花 李商隱 世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵.惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真.此花此葉長相映，翠減紅衰愁殺人 人間世的花和葉都是不能相比的，花被供入金盆，葉卻歸于塵土.只有綠色的荷色襯著紅色的荷花，不管是卷是舒都隨性自然.這花和葉長久的互相映，等到翠色減少紅色調(diào)凌時(shí)，真讓人愁殺心肝.賞析：這也是一篇有深刻思想內(nèi)容的詩.我國民間長期流傳著這樣的諺語：“荷花雖好，也要綠葉扶持.”李商隱的這首七言古詩，形象地表現(xiàn)了和這諺語相似的可貴思想.作者說，一般人總是重視花，不重視葉.花栽在金盆里，葉子卻讓它落地成為塵土.但荷花的紅花綠葉，卻配合得很好，它們長期互相照映，一直到綠葉減少，紅花謝落，使人覺得很愁悵的時(shí)候.這樣就寫出了荷花荷葉的共同命運(yùn)，而且寫得很有感情.。
曉出凈慈寺送林子方楊萬里畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。古詩今譯
畢竟是西湖六月天的景色，風(fēng)光與其他季節(jié)確實(shí)不同。蓮葉接天望不盡一片碧綠，陽光下荷花分外艷麗鮮紅。
名句賞析——“映日荷花別樣紅?！?
詩人駐足六月的西湖送別友人林子方，全詩通過對西湖美景的極度贊美，曲折地表達(dá)對友人的眷戀。詩人開篇即說畢竟六月的西湖，風(fēng)光不與四時(shí)相同，這兩句質(zhì)樸無華的詩句，說明六月西湖與其他季節(jié)不同的風(fēng)光，是足可留戀的。然后，詩人用充滿強(qiáng)烈色彩對比的句子，給我們描繪出一幅大紅大綠、驚采絕艷的畫面：翠綠的蓮葉，涌到天邊，使人感到置身于無窮的碧綠之中；而嬌美的荷花，在驕陽的映照下，更顯得格外艷麗。這種謀篇上的轉(zhuǎn)化，雖然跌宕起伏，卻沒有突兀之感?？此破降墓P墨，給我們展現(xiàn)了令人回味的藝術(shù)境地。
贈荷花
李商隱
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。
此花此葉長相映，翠減紅衰愁殺人
解釋：
人間世的花和葉都是不能相比的，花被供入金盆，葉卻歸于塵土.
只有綠色的荷色襯著紅色的荷花，不管是卷是舒都隨性自然.
這花和葉長久的互相映，等到翠色減少紅色調(diào)凌時(shí)，真讓人愁殺心肝.
賞析：
這也是一篇有深刻思想內(nèi)容的詩。我國民間長期流傳著這樣的諺語：“荷花雖好，也要綠葉扶持?！崩钌屉[的這首七言古詩，形象地表現(xiàn)了和這諺語相似的可貴思想。作者說，一般人總是重視花，不重視葉?；ㄔ栽诮鹋枥?，葉子卻讓它落地成為塵土。但荷花的紅花綠葉，卻配合得很好，它們長期互相照映，一直到綠葉減少，紅花謝落，使人覺得很愁悵的時(shí)候。這樣就寫出了荷花荷葉的共同命運(yùn)，而且寫得很有感情。
劉光祖 ： 洞仙歌·荷花
原文：
晚風(fēng)收暑，小池塘荷凈。獨(dú)倚胡床酒初醒。起徘徊、時(shí)有香氣吹來，云藻亂，葉底游魚動影。
空擎承露蓋，不見冰容，惆悵明妝曉鸞鏡。后夜月涼時(shí)，月淡花低，幽夢覺、欲憑誰省。且應(yīng)記、臨流憑闌干，便遙想，江南紅酣千頃。
譯文
傍晚的清風(fēng)消除了白晝的熱氣，小池塘里荷葉靜靜地挺立。我從胡床上酒后醒來，獨(dú)自在池塘邊散步徘徊。微風(fēng)不斷吹來荷葉的清香，水草晃動，看得見荷葉下魚兒游動的模樣。眼前荷稈空空地舉著它的葉片，而那冰清玉潔的荷花已難睹其面。我憂愁啊，荷花的模樣已經(jīng)如此這般，明晨怎堪化妝對鏡去照容顏。夜深人靜，月亮在充滿涼意的空中穿行，月光慘淡、花朵低垂，猶如一個(gè)凄涼幽幻的夢境。這情景能有誰會理解，又有何人能夠同情？也應(yīng)記得，那臨江手扶欄桿眺望的情景，江南湖面千頃，全是荷花的一片濃紅。
注釋
①胡床：一種可以折疊的輕便坐具，也叫交椅、交床。由胡地傳入，故名。
②云藻亂、葉底游魚動影：池塘中魚的影子四處流動，打亂了水中云影與綠藻安靜的姿態(tài)。
③空擎承露蓋：只剩下荷花的莖稈空舉著殘敗的荷葉。
④不見冰容：荷花已然凋謝。
⑤臨流憑闌干：靠著水邊欄桿眺望流水。
⑥江南紅酣千頃：追憶江南水鄉(xiāng)千頃荷花競相開放的美景。
鑒賞
這是一首寓意深刻的詠物詞。上片寫暑天晚涼酒醒，在池塘邊所看到的凋謝之荷。下片具體描寫荷花凋謝后的情狀，為一篇主旨之所在?！昂笠埂比洌蓪憫?，夜深夢覺，不勝幽怨。末二句，回憶荷花盛開時(shí)的絢麗情景，對比眼下的冷落之狀，倍感悲戚。末句“江南紅酣千頃”，表達(dá)了作者對來年荷花重現(xiàn)艷景的殷殷期待。作者是南宋中期立朝敢言、疾惡如仇的名臣，曾因作文譏諷權(quán)奸韓侂胄而被奪職謫居房州，直到韓氏敗亡、黨禁解除后才得起復(fù)。此詞可能就是貶謫期間所作，它借敗荷抒懷，含蓄地表達(dá)了自己幽憤的情懷。本篇是劉光祖詩詞的代表作，它體現(xiàn)了作者的個(gè)人風(fēng)格和成就。
轉(zhuǎn)載請注明出處短句子網(wǎng) ? 關(guān)于荷花的詩句加賞析(五首荷花的詩句及賞析)
聯(lián)系客服
