在這里主要談到是東周以及秦時(shí)代的紋飾特征及演變。閱《中國大百科全書·礦冶卷》，可以讀到科普級(jí)的古代中國冶煉技術(shù)史。在先秦時(shí)代，中國使用鋼鐵材料的具體形態(tài)，有塊煉鐵與鑄鐵脫碳鋼的記載。鐵器的使用促使中國在春秋到戰(zhàn)國期間走向了封建社會(huì)。真是由于鐵制工具的廣泛使用，推動(dòng)了制玉工具，尤其是磨制技術(shù)的改進(jìn)，旋轉(zhuǎn)的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。進(jìn)步的工具和有效的磨砂，促進(jìn)了制玉技術(shù)的突飛猛進(jìn)。東周玉器多出土于墓葬，不但數(shù)量大，工藝也十分精湛。東周玉器承襲商殷、西周的傳統(tǒng)，制玉技術(shù)向精巧、華麗的新工藝方向發(fā)展。經(jīng)歷春秋時(shí)期的過渡，至戰(zhàn)國初期，制玉技術(shù)有長足的進(jìn)步。戰(zhàn)國玉器種類豐富多樣，造型優(yōu)美，紋飾絢麗繁褥，不僅鏤雕及連鎖技術(shù)精湛，而且制玉與金銀細(xì)工結(jié)合，創(chuàng)造出許多精美絕倫的上乘佳作。最著稱于世的是湖北隨縣曾侯乙墓出土的玉器，數(shù)量多達(dá)三百余件，主要有玉璧、玉璜、玉佩、玉帶勾等佩飾及小件動(dòng)物形飾物，形制典雅，制作精巧，尤以四節(jié)和二十六節(jié)龍鳳佩飾最為杰出，其設(shè)計(jì)之工巧周密，工藝技術(shù)之繁難程度，前所未有。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術(shù)風(fēng)格，向?qū)憣?shí)方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細(xì)微，形象生動(dòng)逼真。
東周玉器的碾琢痕跡在傳承了西周寬窄雙陰線的基礎(chǔ)上，到春秋時(shí)代的玉器表面的打磨一改過去舊習(xí)，開始注重拋光，但其光澤晶瑩程度與戰(zhàn)國相比尚有距離。春秋前期的碾琢工藝基本以平面陰刻線、雙刻陰線為主，而單陰線一般較寬剛勁粗獷。而雙陰線確是已經(jīng)開始顯露婉轉(zhuǎn)柔美的初端。在近外輪廓邊緣的陰線也不隨形加工，依然用直陰線表現(xiàn)，基本紋樣元素為“S”“回”型紋。另一面卻運(yùn)用淺浮雕的表現(xiàn)，剔底起突，起突的坡面過渡自然，圓融光滑，折彎的角度變大，接轉(zhuǎn)砣工數(shù)增多，使轉(zhuǎn)彎自然圓融，不僅起突的部位如此，其上的裝飾陰線同樣圓融許多，裝飾的紋樣也隨外輪廓的變化柔和彎轉(zhuǎn)，底部裝飾多以陰線斜紋。
以上相片為東周早期的玉器，從中不難看出西周制玉工藝的影子。
以上為春秋晚期的玉器，從中對(duì)其玉器的形制、工藝、器型上都有了許許多多的變化。它們?cè)谶^渡中起到了橋梁的作用，為豐富多彩戰(zhàn)國玉器的進(jìn)步和發(fā)展起到了不可埋沒的貢獻(xiàn)。
期間筆者不得不說一說秦式玉器，我們可以把玉器形制根據(jù)當(dāng)時(shí)的風(fēng)格分為秦、越、楚、白荻等幾種不同的風(fēng)格。這一點(diǎn)我在拜讀了楊建芳先生的玉文化論叢后，深受啟發(fā)。劉云輝先生在《陜西出土東周玉器》一書中，用了大量的篇幅來介紹秦式玉器。秦自公元前770年始建至公元前221年秦始王滅六國，歷時(shí)550年，他從西部邊陲的一個(gè)小國，崛起成為春秋五霸，戰(zhàn)國七雄進(jìn)而一統(tǒng)中國，建立了秦王朝大業(yè)。筆者認(rèn)為這與他不斷吸收他人文化營養(yǎng)有著不可分割的必然聯(lián)系。
由于大部分秦玉考古報(bào)告中對(duì)玉器上的工藝痕跡記述不詳，筆者能夠上手細(xì)看的實(shí)物也比較有限，所以對(duì)秦治玉工藝沒發(fā)言權(quán)，只能談大概印象。
1、鉆孔基本上是兩面鉆，即使極薄的片飾亦是如此，這是自良諸文化以來的傳統(tǒng)做法，目是保證器表孔緣的平整。有些玉器上的孔徑非常小而有一定深度，如益門出土的M2：172條形
2、秦玉多片狀器，所以秦玉工對(duì)平面的加工顯然比較在行，一般加工平整，打磨光滑，很留下鋸剖的痕跡。像鳳翔南河屯的玉璧、秦公大墓的白玉戈，璋形佩等器都顯示出高超的拋光工藝。
3、另外秦玉中以“磨”的方式加工的片狀器多，而用多種方式琢制的圓雕器幾乎不見，應(yīng)作秦玉工藝落后的表現(xiàn)。即使在片狀器中，秦玉的鏤空器也遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于關(guān)東。玉器的鏤空傳統(tǒng)工藝以線鋸加解玉砂來加工，稱作“搜”，要制成曾侯乙墓多節(jié)龍鳳佩那樣輪廓線優(yōu)美流暢、邊緣整齊鋒利的鏤空玉器，要掌握相當(dāng)高超的“搜”的技術(shù)。而從秦公大墓等處有限的鏤空玉器看，秦玉鏤空技術(shù)是不發(fā)達(dá)的。
以上為戰(zhàn)國早期實(shí)物相片以上為戰(zhàn)國中期實(shí)物相以上為戰(zhàn)國晚期玉器實(shí)物相片
至此筆者基本粗略地介紹了商周時(shí)代玉器碾琢痕跡的變化已經(jīng)砣具發(fā)展的概況。這里的相片基本上為陜西省、河南省出土器物。具有一定的局限性。我主張一件器物的加工痕跡只能就事論事地針對(duì)該件器物來分析，絕對(duì)不可以涵蓋那個(gè)時(shí)代的全部器物加工痕跡，否則就是誤導(dǎo)。筆者為什么只談碾琢痕跡與工具的對(duì)應(yīng)關(guān)系，因?yàn)樗鼈兪欠从吃谕患魑锷系?，在每一件器物上都?yīng)該找到對(duì)應(yīng)工具的加工痕跡，不受某一件器物的限制?，F(xiàn)在許多關(guān)于古玉的書籍都將幾張微距痕跡相片來注解那個(gè)時(shí)代的全部，甚至是整個(gè)古玉的全部，本人不敢茍同。上面三集筆者摘錄了大量的古玉研究學(xué)者的范文，在下一集筆者將在前輩的總結(jié)中結(jié)合自己的心得。試圖淺析一下商周時(shí)期古玉碾琢痕跡與加工工具之間的對(duì)應(yīng)，本人感到僅僅從快速慢速上研究古玉加工痕跡不科學(xué)。只有找到其工具的痕跡對(duì)應(yīng)，才能比較切合實(shí)際地全面分析。希望我的一些想法和認(rèn)識(shí)對(duì)大家有利。
玉潤墨香編輯
11.04.05
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