清雍正 青花「折枝花果」圖凸蓮瓣撇口瓶 成交價(jià)：HKD 46,040,000
《大清雍正年制》款
來(lái)源：戴潤(rùn)齋，紐約，1963年11月
Evelyn Annenberg Hall 收藏
紐約佳士得2006年3月29日，編號(hào)158
此雍正青花折枝花果凸蓮瓣撇口瓶標(biāo)志著清初景德鎮(zhèn)御窯廠的至高成就，也體現(xiàn)了御窯督陶官唐英（1682-1756，字俊公，號(hào)蝸寄居士）的創(chuàng)意材華。唐英十六歲任內(nèi)務(wù)府員外郎，事于養(yǎng)心殿，看盡養(yǎng)心殿作坊的琺瑯作及畫作，耳濡目染，成為他當(dāng)督陶官時(shí)品味和靈感的泉源，對(duì)清初瓷器制作作出卓越貢獻(xiàn)。1728年唐英奉命以內(nèi)務(wù)府員外郎職銜兼任景德鎮(zhèn)佐理陶務(wù)。在他監(jiān)督下的二十多年中，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)達(dá)到了前所未有的高峰，名聞中外。唐英在任景德鎮(zhèn)御窯時(shí)所燒制的瓷器，世稱「唐窯」，此外，他在繪畫、篆刻、詩(shī)詞方面亦成就非凡，為人津津樂(lè)道。
此瓶運(yùn)用凸印技法裝飾足墻，使紋飾更為凸出及富立體感。耿寶昌著《明清瓷器鑒定》，香港，1993年，頁(yè)234，圖400（12）紀(jì)錄了雍正年間各類器形中此器的外形，足墻的紋飾與康熙菊瓣瓶風(fēng)格相似?？杀容^北京故宮博物院藏康熙菊瓣瓶，見(jiàn)《故宮博物院藏文物珍品全集．顏色釉》，香港，1999年，圖版18；另一件為康熙文房名瓷豇豆紅釉八大碼之一的菊瓣瓶，見(jiàn) Giuseppe Eskenazi 及 Hajni Elias 編，《A Dealer’s Hand. The Chinese Art World through the Eyes of Giuseppe Eskenazi》，倫敦，2012年，頁(yè)335，圖版394。
藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人肖生：18575567397
與現(xiàn)品相同之瓶器可謂鳳毛麟角，但有一器無(wú)論紋飾、大小均相仿（圖一），應(yīng)是與此器成對(duì)，二度售于香港蘇富比，1984年5月21日，編號(hào)89及1985年11月20日，編號(hào)69，后入Jarras收藏，并于1990年10月8日香港佳士得賣出，編號(hào)338。
另有兩件帶雍正年款的同類青花瓶，足墻同飾凸印紋飾但尺寸較小
（高30公分）的例子，一為清宮舊藏，見(jiàn)《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉里紅（下）》，香港，2000年，圖版78（圖二）；另著錄于《故宮珍藏康雍干瓷器圖錄》，香港，1989年，圖版4；及《故宮博物院藏清代御窯瓷器》，卷1，北京，2005年，圖版28。另一件可能與清宮所藏為一對(duì)，并于2007-2008年間在香港中文大學(xué)文物館展出，見(jiàn)《機(jī)暇清賞：懷海堂藏清代御窯瓷缾》，香港，圖版88。此兩件較小的例子器頸稍短，口微撇，器形外觀較此拍品厚重。雖然大小兩種器形的紋飾可相媲美，但此拍品瓶頸修長(zhǎng)，在頸、肩的蕉葉紋和纏枝花紋之間加上一道留白的空間，令紋飾更為疏朗優(yōu)雅，讓人賞心悅目。
器腹上所飾之三組折枝花卉紋和下腹的三組折枝桃、石榴、瓜紋是仿照明初青花器繪畫。除構(gòu)圖雅致悅目外，更有象征吉祥的寓意。這些水果被視為瑞果，桃飾寓意長(zhǎng)壽；石榴和葫蘆瓜象征子孫興旺，福壽萬(wàn)代；花卉可以辟邪。一件飾折枝瑞果紋的雍正青花瓶于1982年5月18/19日香港蘇富比賣出，編號(hào)208；另一繪同樣紋飾的橄欖瓶則于1976年5月12日香港蘇富比拍賣，編號(hào)133。直至乾隆朝，此紋飾繼續(xù)沿用，一件仇焱之舊藏之乾隆青花折枝梅瓶于1981年5月19日香港蘇富比售出，編號(hào)546；并著錄于 Michel Beurdeley 和 Guy Raindre，《Qing Porcelain》，倫敦，1987年，圖版153。另一件為天民樓珍藏，見(jiàn)《天民樓藏瓷》，香港，1987年，圖版63，書中頁(yè)28朱湯生提道此批青花器是仿效明永樂(lè)青花紋飾，在永樂(lè)紋飾的基礎(chǔ)上加以改變，特別在線條和以繪畫重現(xiàn)明青花之鐵斑特征。
明永樂(lè)年間景德鎮(zhèn)御窯工匠們以不失柔美的畫風(fēng)開(kāi)始以瑞果花卉作紋飾。北京故宮博物院藏一件明永樂(lè)青花折枝花果紋梅瓶，見(jiàn)耿寶昌，《故宮博物院藏明初青花瓷》，上冊(cè)，北京，2002，圖版15及頁(yè)34
（圖三），作者在藏品介紹中曰：「此器紋飾精細(xì)，布局疏朗，體現(xiàn)出永樂(lè)瓷器雋永的風(fēng)格?！?/p>
現(xiàn)拍品以雍正時(shí)期的藝術(shù)技法重塑永樂(lè)風(fēng)格，但從其刻意仿效明初繪畫特色，不難窺見(jiàn)雍正皇帝對(duì)前朝輝煌的仰慕之情。另一處仿明的細(xì)節(jié)是每層紋飾之間的留白，這種裝飾手法早見(jiàn)于永樂(lè)青花器，使紋飾更加明快疏朗、自然意趣。
fig. 1
blue and white vase with fruit and flower sprays，
mark and period of Yongzheng
Sotheby’s Hong Kong，20th November 1985，lot 69.
圖一
清雍正 青花折枝花果紋凸蓮瓣撇口瓶 《大清雍正年制》款
香港蘇富比1985年11月20日，編號(hào)69fig. 2
blue and white vase with fruit and flower sprays，
mark and period of Yongzheng
Qing court collection，Palace Museum，Beijing
圖二
清雍正 青花折枝花果紋凸蓮瓣撇口瓶 《大清雍正年制》款
清宮舊藏 北京故宮博物院藏品fig. 3
blue and white meiping and cover with fruit and
flower sprays，Ming dynasty，Yongle period
Palace Museum，Beijing
圖三
明永樂(lè) 青花折枝花果紋帶蓋梅瓶
北京故宮博物院藏品
