如何理解'用筆千古不易'

束義福

元代趙子昂在他所題的《蘭亭十三跋》中曾說到“結(jié)字因時相傳，用筆千古不易?！倍鴼v代書家作品面貌各異，用筆千變?nèi)f化。對此怎么理解呢？我認為是否可以從以下兩方面去分析。

首先，這里要搞清楚所謂的“用筆”、“千古”的含義。

趙子昂在另一跋中說：“學(xué)書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益。右軍書《蘭亭》是已退筆，因其勢而用之，無不如志，茲其所以神也?！边@里所說的用筆，乃是指書家使用毛筆，掌握每支毛筆不同的個性，在書寫時，心手相應(yīng)，因勢利導(dǎo)，充分發(fā)揮筆的作用，以表現(xiàn)出書法的成就。所說的“用筆”是指使用毛筆的方法。我們不能只理解是寫點畫的方法。眾所周知，歷代各有代表性的書家，寫點畫用筆的方法各有各的風(fēng)格。唐歐陽詢、顏真卿，一以方筆為主，一以圓筆見長，出鋒藏鋒，中鋒側(cè)鋒，為狀不一，風(fēng)格各異。如褚遂良用相背法，歐陽詢用一榻直下法。而顏真卿變古卻用相向法，這就是歷史上所謂的“魯公變法”，變易的是寫法而不是筆法，可見，這里的用筆乃是指筆法。

這里的“千古”不是指千年萬載，而是指原則。我們知道，中國的語言詞匯古今不同。古人所寫的文言，即當(dāng)時的白話，由于時間相隔久遠，人們的語言也有所變化；又因為歷史的不斷發(fā)展，新生事物不斷產(chǎn)生，隨之陸續(xù)產(chǎn)生了許多新事物和新詞匯?！霸瓌t”是近七八十年來產(chǎn)生的新詞匯。趙氏生在元朝，距今已六百余年，不可能用我們現(xiàn)代的語言詞匯來表達他們的意思。如果我們從現(xiàn)代的角度來理解那時的語言詞匯，必然產(chǎn)生歧意，引出誤解。

其次，何為用筆的原則和不變的范疇。

一、生理的不變。用手執(zhí)筆不變，用關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)動寫字不變。

二、物理的不變。筆桿是圓形的不變，毫毛無論是軟是硬都具有一定的彈性不變；在具有一定摩擦性的紙、綱或其它平面上寫字不變；寫字時同紙、絹或其它平面必有一定摩擦力不變。

三、運筆原則的不變。執(zhí)筆應(yīng)求便穩(wěn)的原則不變；中鋒鋪毫的原則應(yīng)不變；充分利用毫毛的反彈力，使之在中鋒鋪毫的前提下加強摩擦力的原則不變。

四、結(jié)構(gòu)原則的不變。橫平豎直的原則不變；筆畫之間有呼應(yīng)，筆斷而意連的原則不變；字求平衡不使失去重心的原則不變。

五、布置原則的不變。字與字之間應(yīng)有聯(lián)系，整篇中要貫氣的原則不變。

而點畫的用筆原則總的說來，就是要求每一點畫，無論方筆、圓筆、出鋒、藏鋒或中鋒、側(cè)鋒都要求呈立體感。

可見，筆法是原則，是根本大法，是不變的，寫法是具體的，是筆法中演繹出來的小法，在原則不變的前提下是可以變的。筆法與寫法常易混淆，如永字八法，是八種具體寫法，是筆勢，不是筆法，因此是可變易的，如篆隸就不是這種寫法，即使楷書也可以不同，如橫畫下筆取逆勢可以由下而上，也可以由上而下，也可以側(cè)下，收筆可以由下往上收，也可以由上往下收；可以輕收，也可以重收等等。再如歐陽詢的《結(jié)構(gòu)三十六法》也是在維持字畫重心的原則下演繹出來的具體寫法，與根本大法不同，因此是可以變易的，也應(yīng)該變易的。

“用筆千古不變”可以說是至理名言，我們應(yīng)遵循趙氏“用筆”原則，遵守書法中的定法，如果放棄這些書法原則，信筆為體，聚墨成形，就不成其書法，而只要遵循這些原則，才會有多種多樣因時相傳的書法作品出現(xiàn)。

注：

本文刊發(fā)于中國《硬筆書法》1993.1期

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