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魯迅的高明之一

2023.10.14 重慶

在《故鄉(xiāng)》中，魯迅先生除采用了對(duì)比的手法，還有別的技巧也值得我們關(guān)注。其中之一是外貌描寫，但它們卻不是集中在兩處的，也不是一次性和盤托出的：

少年閏土：“紫色的圓臉，頭載一頂小氈帽，頸上套一個(gè)明晃晃的銀項(xiàng)圈，這可見(jiàn)他的父親十分愛(ài)好，怕他死去，所以在神佛面前許下幫的忙，用圈子將套住了。”

中年閏土：“他的身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海風(fēng)，大抵是這樣的。他頭上一項(xiàng)破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手里提著一個(gè)紙包和一支長(zhǎng)煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實(shí)的手，卻又粗又笨而且開(kāi)裂，像是松樹(shù)皮了?！?/span>

便拖出躲在背后的孩子來(lái)，這正是一個(gè)廿年前的閏土，只是黃瘦些，頸子上沒(méi)有銀圈罷了。

“紅活圓實(shí)”本是少年閏土的特征，卻是在寫中年閏才道出的；“黃瘦些”是中年閏土的特征，卻是在寫水生時(shí)才寫道的。為什么要這么處理呢？有什么妙處呢？

如果把“紅活圓實(shí)”放在寫少年閏土?xí)r不是錦上添花，因?yàn)樽x者由“紫色的圓臉”即能推測(cè)他有“紅活圓實(shí)”的手。但是放在寫中年閏土?xí)r則不同：這“又粗又笨而且開(kāi)裂，像是松樹(shù)皮”的手是由“紅活圓實(shí)”的手變來(lái)的，既彌補(bǔ)了前文的空缺，又能產(chǎn)生更大的沖擊力，引導(dǎo)者去思考：為何有如此大的變化呢？如果兩處都寫則顯得重復(fù)、啰嗦了。你說(shuō)高明不高明？

“黃瘦”即是水生的特征，中年閏土的臉色已由紫色變“灰黃”。“只是黃瘦些”則是在拿少年水生與少年閏土做比較，為何要黃瘦些呢？

還有這時(shí)才交代銀項(xiàng)圈的下落，為何水生頸子上沒(méi)有銀圈？水生沒(méi)有，閏土當(dāng)然更沒(méi)有了。閏土的父親當(dāng)年是幫工，尚能給兒子套個(gè)銀項(xiàng)圈，閏土卻沒(méi)了這能耐。是不是說(shuō)明閏土這個(gè)家族的境況越來(lái)越不好呢？為何越來(lái)越不好呢？引人深思。

一個(gè)成熟的作家與一個(gè)普通的作者最大的區(qū)別在于是否靈活、能否隨機(jī)應(yīng)變。魯迅先生自然是大師，這些外貌描寫的處理，看似隨意實(shí)則用心，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)，因地制宜，相互映襯，相得益彰，高明得很！

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