拜占庭風格
拜占庭藝術(shù)，約公元5到15世紀中期在東羅馬帝國發(fā)展起來的藝術(shù)風格和技巧。它成為希臘和羅馬古典藝術(shù)與后來的西歐藝術(shù)之間的紐帶。拜占庭藝術(shù)融合了古典藝術(shù)的自然主義和東方藝術(shù)的抽象裝飾特質(zhì)。
《基督升天》1192
文藝復興風格（14-16th）
《蒙娜麗莎》達芬奇
《最后的審判》米開朗基羅
《西斯廷圣母》拉斐爾
尼德蘭畫派(15th)
荷蘭畫派(17th)
荷蘭畫派是17世紀流行于荷蘭地區(qū)的一個美術(shù)流派，其繪畫擺脫了貴族和教會的控制，主要服務于市民階層，以描繪靜物、風景和風俗為主，由于其作品完成后通常都會被普通市民買去懸掛于家居室內(nèi)，用以美化自己的住宅或者辦公場所，所以作品的尺幅一般來說都不大。
《戴珍珠耳環(huán)的少女》維米爾
巴洛克藝術(shù) (17th)
《基督下葬》卡拉瓦喬
洛可可藝術(shù) (18th)
《秋千》弗拉格納爾
公元19世紀
新古典主義 (19th)
浪漫主義 (19th)
浪漫主義在十九世紀前半，源起法國，風靡全歐洲。這一畫派擺脫了當時學院派和古典主義的羈絆，偏重于發(fā)揮藝術(shù)家自己的想象和創(chuàng)造，創(chuàng)作題材取自現(xiàn)實生活，中世紀傳說和文學名著（如莎士比亞、但丁、歌德、拜倫的作品）等，有一定的進步性。代表作品有席里柯的《美杜薩之筏》、德拉克洛瓦的《自由領(lǐng)導人民》。畫面色彩熱烈，筆觸奔放，具有很強的感染力和故事性。
巴比松畫派 (19th)
巴比松畫派，是1830年至1840年在法國興起的鄉(xiāng)村風景畫派。因此畫派的主要畫家都住在巴黎南郊，楓丹白露森林附近的巴比松村，1840年后這些畫家的作品被合稱為“巴比松畫派”。巴比松派是法國浪漫主義畫派轉(zhuǎn)向?qū)憣嵟c現(xiàn)代主義的一個起點。
柯羅《孟特楓丹的回憶》
拉斐爾前派 (19th)
古典主義學院派 (19th)
古典主義學院派，一種在歐洲藝術(shù)學院和大學的影響下所產(chǎn)生的繪畫和雕塑的流派。學院藝術(shù)專指那些在新古典主義和浪漫主義運動中，受法蘭西藝術(shù)學院訂立的標準所影響的畫家和藝術(shù)品。同時學院藝術(shù)不斷吸收新的風格，所以一些曾被視為對抗學院藝術(shù)的藝術(shù)風格，比如英國的新學院風格后來也被人稱為學院派藝術(shù)。
法國古典主義學院派
《睡美人》柯里爾
《無畏號戰(zhàn)艦被迫銷毀》透納
印象派 (19th)
印象派，又稱“印象主義”，是19世紀60至90年代西方繪畫史上劃時代的藝術(shù)流派。代表作有馬奈的《草地上的午餐》，莫奈的《日出 印象》等。印象主義畫家追求外光和色彩的表現(xiàn)，多描繪現(xiàn)實中的人物和自然風景，打破了寫生創(chuàng)作的界限。
《喧噪》周刊記者路易·勒魯瓦看到莫奈作品時批評到：“這畫是對美與真實的否定，只能給人一種印象”。莫奈于是就給這幅畫起了個題目：《日出·印象》。印象畫派也成為美術(shù)史上的一個里程碑，影響深遠。
《堆干草》畢沙羅
新印象派 (19th)
新印象派，或稱新印象主義、點彩派。印象主義到后期衍生出了“新印象主義”派別，主要以色彩科學和技法進一步完善畫面顏色的精確性。畫家運用點彩技法的微小筆觸，將光譜七原色分解后細膩清晰的重組構(gòu)成整個畫作。局部形成小色斑塊，利用觀賞者眼睛自然混合產(chǎn)生中間色，提高色彩透明度和層次感，使畫面色彩更豐富，把印象派對色彩的追求又提高了一個境界。
后印象派
后印象派，從印象派發(fā)展而來。19世紀末印象派發(fā)展到后期，很多跟隨印象派腳步的藝術(shù)家開始反對起印象派本身。藝術(shù)家不再滿足于刻板片面的追求光色，而強調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主觀感情，于是開始嘗試對色彩及形體表現(xiàn)夸張變形，將形式主義藝術(shù)發(fā)揮到極致，出現(xiàn)了大量顛覆性的繪畫作品。以塞尚、梵高等人為代表。
《星夜》梵高
《紅磨坊舞會》洛特雷克
綜合畫派
綜合主義原本是一文學主義，其延伸至美術(shù)是因1889年，畫家高更自稱為“綜合派畫家”，綜合主義才正式于美術(shù)風行。其繪畫風格、繪畫形式，都擺脫了精神上的束縛，貫穿著神秘、原始、象征、主觀的繪畫理念。從原始藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)中獲取靈感，無論是構(gòu)圖還是色彩，都具有很強的裝飾性效果和神秘感。綜合派繪畫風格粗獷有力，以構(gòu)思的大膽、線條的單純、純真凈美而又鮮明的色彩、具有很強裝飾性的構(gòu)圖而觸動人們的心靈，追求對形態(tài)和色彩的極富主觀性的夸張，對后世藝術(shù)家產(chǎn)生了一定的影響，為各種原始藝術(shù)和象征藝術(shù)開拓了道路，指引了方向。
美國哈德遜河畫派
美國畫家善于從世界各國藝術(shù)中吸取營養(yǎng)，無論古典的、浪漫的或?qū)憣嵉乃囆g(shù)在美國都有不少追隨者。19世紀上半葉風景畫在美國得到很大發(fā)展，出現(xiàn)了一個很著名的風景畫派即“哈德遜河畫派”。這個畫派的畫家經(jīng)常在洛基山脈、哈德遜河等地描繪自然風光，往往先在戶外寫生，然后回到畫室中加工創(chuàng)作。
《風景》比爾施塔特
現(xiàn)實主義作為一場藝術(shù)運動，是與法國1848年革命同時出現(xiàn)的。這個流派是使用現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng)作方法的，現(xiàn)實主義也稱寫實主義。從技巧、技法上講是寫實主義，從意識形態(tài)和觀念上講是現(xiàn)實主義。
現(xiàn)實主義的本質(zhì)應是其精神所在，主張藝術(shù)要真實而典型地反映客觀世界的現(xiàn)實本質(zhì)，真誠地表現(xiàn)藝術(shù)主觀世界的審美情感和審美理解?，F(xiàn)實主義最初是贊美自然，歌頌勞動，深刻而全面地展現(xiàn)了現(xiàn)實生活的廣闊畫面，隨著發(fā)展，也大量描寫政治社會事件和人物刻畫等題材。作為一種寫實的繪畫理念一直發(fā)展至今，也是最廣泛最被大眾所接受的一種繪畫派別。
《路遇》庫爾貝
《華盛頓橫渡特拉華河》洛伊茨
《死之島》勃克林
《獨眼巨人》雷東
(未完待續(xù)...)
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