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▌郭林麗
春水初生詩卷里，春風(fēng)十里起漣漪。春日游園，一池春水與花木相映成趣，自成一番風(fēng)景。而古詩文里的春水意象，更驚起漣漪，吹動書卷，攬入心懷。
《鴛鴦圖》軸 明 呂紀(jì) 繪
《春水船如天上坐》清 查士標(biāo) 繪
春風(fēng)乍起皺春水
春風(fēng)乍起，不僅吹皺了一池春水，更吹動了滿腹心事。
謁金門（五代·馮延巳）
風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。
斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”，為歷代傳誦名句。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》中贊曰：“'風(fēng)乍起’二句破空而來，在有意無意間，如柴浮水，似沾非著?！?/p>
“風(fēng)乍起”，“乍”字寫出春風(fēng)的突然，仿佛只是一瞬間，輕輕地，悄悄地，然而這份輕悄卻是極富力度的，“吹皺一池春水”，著一“皺”字，那春風(fēng)的輕柔，春水的漣漪，仿佛不偏不倚，正好搖曳在我們的心上。春水仿佛也是個滿藏心事的女子，不知春風(fēng)捎來了什么信息，使得她微微皺起了眉頭，圈圈漣漪，正如層層心事。漣漪陣陣，正如心事重重。春風(fēng)不停，漣漪不止，吹皺一池春水，更是吹動滿腹心事。
這是一首閨怨詞，春風(fēng)輕漾，吹皺了池水，也吹動了思婦的心。池水皺了，她的眉頭也皺了；池水漣漪不停，她的心也動蕩不安。她的心事，是一座重重似畫、曲曲如屏的城，這是一座思念的城。風(fēng)一吹，她的心忽然失去了守衛(wèi)，思念失去了禁錮，漫山遍野，都是離思。她嘗試排遣這一切，或是閑引鴛鴦，或是手挼杏花，或是孤身只影憑欄獨(dú)倚，懶散亦愁悶。
“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”，和著春水一起被吹皺的，還有女子的青春年華。她的一生，或許正如一張被歲月輕輕揉皺的白紙，她永遠(yuǎn)懷著一顆純粹真誠的期待之心，但春風(fēng)每次帶來的消息都只會讓她失望，新添一道清清淺淺的歲月劃痕。
江南畫船聽雨眠
最美的春水，或是那一船江南煙雨。
菩薩蠻·其二（五代·韋莊）
人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。
“春水碧于天，畫船聽雨眠”，清代陳廷焯在《云韶集》中贊韋莊此詞曰：“一幅春水畫圖。”碧綠的春水，比天空還要明凈；躺在游船畫舫之中，和著雨聲入眠。煙雨江南，唯美又空靈。此句極言江南春天風(fēng)景之秀美，水光山色，天光云影，悠然閑適，恍若夢境。
“春水碧于天”，寫江南春水之碧綠，韋莊《謁金門》中有詞云：“春雨足，染就一溪新綠?！睔W陽修也有詩云：“西湖春色歸，春水綠于染?！北叹G的春江水，正如白居易《望江南》中所寫：“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。”“藍(lán)”即藍(lán)草，可做青綠染料，江水是比藍(lán)草還要澄澈的碧綠，是比天空還要純凈的顏色，點(diǎn)明江水色澤之青，干凈純粹。“畫船聽雨眠”，“眠”字體現(xiàn)江南生活之美，在碧于天的江水上，臥在畫船之中，聽那瀟瀟雨聲，多么自在安閑，令人心馳神往。
韋莊在《菩薩蠻》（其五）中也寫到了春水，曰：“桃花春水淥，水上鴛鴦浴。凝恨對殘暉，憶君君不知?！痹~中寫桃花飄散在澄明透澈的春水之上，桃紅水碧，碧波輕漾，更添春水之柔媚可人。
李煜有《望江南》詞，也寫江南春水：
閑夢遠(yuǎn)，南國正芳春。船上管弦江面綠，滿城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！
春風(fēng)又綠江南岸之時，“船上管弦江面綠，滿城飛絮輥輕塵”，在那春風(fēng)拂面、水波蕩漾的春江之上，管弦絲竹聲聲入耳，畫船游舫來往穿梭，春滿金陵，動人心魄。然而這一切都只是一場“閑夢”罷了。
王安石有《題西太一宮壁二首》，其中也寫到江南春水?！傲~鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。三十六陂春水，白頭想見江南?！薄叭椤笔浅靥撩阢昃└浇?，“陂”即池塘。江南揚(yáng)州附近也有三十六陂，故詩中云“白頭想見江南”。“三十六陂春水，白頭想見江南”，既是眼前之景，亦是記憶中的江南。作者由眼前夏季景色聯(lián)想到故鄉(xiāng)江南春色，曲意深婉，無限情思，盡在筆端。
半壕春水一城花
春水初生，春林初盛，春花亦開。春水春花兩相宜，臨水照花，成為古詩詞中的常見意境。
望江南·超然臺作
（宋·蘇軾）
春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺上望，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。
“試上超然臺上望，半壕春水一城花。煙雨暗千家。”春天還未過去，微風(fēng)細(xì)細(xì)，柳枝斜斜，詞人登上超然臺上遠(yuǎn)望，一城春水，滿城春花，都籠罩在迷蒙的萬家煙雨中。置身其中，仿佛縹緲無端，又仿佛空靈出塵，仿佛世外桃源，又確乎是在人間，正所謂“超然”是也。
朱孝臧校注《東坡樂府》紀(jì)年錄曰：“乙卯，于超然臺作《望江南》?！蹦捍簳r節(jié)，蘇軾登超然臺，眺望春色煙雨，觸動鄉(xiāng)思，寫下了此詞。歲月荏苒，超然臺也成為蘇軾生活、文學(xué)和精神世界中的重要見證。
北陂杏花
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一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春?？v被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
“一陂春水繞花身”，正是臨水照花之典范。一池春水，多情地護(hù)繞著杏花樹，杏花嫣然，影入池中，花影翩翩，相映成趣，共筑滿園春色。滿樹繁花競相開放，滿池花影搖曳迷離，詩歌前兩句極寫杏花臨水照影之嬌媚，一池碧水，一株杏花，粉白與翠綠相映，色彩清新明麗。“一陂春水繞花身”，“繞”字既寫出了陂水曲折蜿蜒之走勢，又寫出了水花相依相親之情態(tài)。正如其詩“澗水無聲繞竹流”，著一“繞”字，更添清婉柔媚與幽靜之感。
離愁漸遠(yuǎn)漸無窮
以春水喻愁，更添婉轉(zhuǎn)深致。
虞美人（五代·李煜）
春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
以水喻愁，如謝眺詩云：“大江流日夜，客心悲未央?！崩畎住督鹆昃扑亮魟e》：“請君試問東流水，別意與之誰短長？”李煜“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”為歷代寫愁名句，自問自答，亡國之痛，身世之感，都融化在這茫茫春水之中了。“一江春水”，即滿江春水，在數(shù)量上極言愁之多、愁之重、愁之深，愁思無邊無際、無窮無盡；“向東流”，著一“流”字，在動態(tài)上極寫滿腹愁思之洶涌翻騰，無休無止，無法遏制?！耙唤核驏|流”，愁思既悠長深遠(yuǎn)，又奔騰不息，所謂“真?zhèn)娜苏Z”也。
同時，以春水喻愁，著一“春”字，則境界全出，愁思之意境更加深婉曲致?！按核?，仿佛春風(fēng)解凍冰河，是柔和之水。春天代表著希望與美好，復(fù)蘇與新生，以春水喻愁，即是在這美好與新生中灑下無盡的悲愁與悵惘，正是以樂景寫哀情，一倍增其哀樂。在如此美好的春水之中，也消解不了詞人的愁思，反而愁緒更濃。愁思如春水般漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水般不舍晝夜，無盡東流。同時，春天是四季的發(fā)端，以春水喻愁，預(yù)示著愁思不僅一天到晚，晝夜不停，更是一年四季，周而復(fù)始，是在年年的希望與新生中依然永遠(yuǎn)無法抹去的一份哀愁，正如馮延巳詞中所寫：“誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊?！?/p>
以春水喻愁，更添婉轉(zhuǎn)深致?！按翰荼躺核疁O波，送君南浦，傷如之何”“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，是離別之愁；“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水流無限似儂愁”，是思念之愁。歐陽修的《踏莎行》也是以春水喻愁的名作：
踏莎行（宋·歐陽修）
候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”，以春水寫離愁，化虛為實，令人凄惻。曹雪芹《紅樓夢》中有《紅豆曲》，其中寫道：“展不開的眉頭，捱不明的更漏。呀！恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠?！币源核鞒?，二者皆有異曲同工之妙?！半x愁漸遠(yuǎn)漸無窮”，正如李煜詞“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”。相隔越遠(yuǎn)，離愁越深，思念越濃，故《行行重行行》中說：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩?！睔W陽修此句的妙處正在于寫出了愁的無限延展性，愁思在不斷加深又持續(xù)相生，它在空間上無窮無盡，時間上無休無止。詞中以樂景寫哀情，“草薰風(fēng)暖搖征轡”，正是人間好時節(jié)，然而縱然春光明媚，春水柔婉，也無法沖淡思婦與游子的深深離愁。
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