唐詩(shī)文本變形記
——讀《唐詩(shī)求是》
作者：成瑋
《光明日?qǐng)?bào)》（ 2018年09月26日 16版）
【光明書話】
陳尚君先生治學(xué)，以文獻(xiàn)、史實(shí)考證見長(zhǎng)，泰半精力萃于唐詩(shī)。搜羅之廣博，體例之完善，分析之細(xì)密，罕有倫比。近來(lái)他取自己相關(guān)文字略加簡(jiǎn)擇，都為一編，題名《唐詩(shī)求是》，由上海古籍出版社刊行（2018年7月）。捧讀后，偶有一隅感發(fā)，寫出就教高明。
2011年，陳先生發(fā)愿憑一己之力，編纂《唐五代詩(shī)全編》（以下簡(jiǎn)稱《全編》），斠理至今，蕆事在望，尤為學(xué)界翹首以盼的大工程。其面目，從本書可以窺見一二。
進(jìn)行中的《全編》，包含兩大部分：校錄文本以外，另列紀(jì)事，搜輯、考辨唐五代詩(shī)本事，認(rèn)識(shí)多有細(xì)化。本事之于研讀詩(shī)作，有時(shí)相當(dāng)關(guān)鍵。譬如唐中宗景龍二年（708年）至四年，君臣酬唱頻繁。趙昌平先生《初唐七律的成熟及其風(fēng)格溯源》一文論證，七律體制正式定格，即在這一時(shí)期，為應(yīng)制唱和所推動(dòng)，并考出其中六次確鑿時(shí)間與作品。唐玄宗時(shí)，武平一撰《景龍文館記》載其事，今佚。賈晉華教授為作輯本（收入所著《唐代集會(huì)總集與詩(shī)人群研究》，后來(lái)陶敏先生另有輯本），復(fù)參據(jù)其他典籍，考得期間君臣文學(xué)活動(dòng)66則，詩(shī)367首（不含斷句），敘述加詳。這次陳先生重輯《記》文，在此基礎(chǔ)上，逐日考訂酬唱者及存世作品，厘清原委（《〈唐五代詩(shī)紀(jì)事〉編纂發(fā)凡》），想來(lái)收獲更豐，應(yīng)有助于七律體式演變研究，步入愈發(fā)精確的境地。
當(dāng)然文本校錄，依舊是《全編》工作重心。陳先生從役有年，甘苦備嘗，由此總結(jié)的若干經(jīng)驗(yàn)，頗具獨(dú)到之處。譬如刻下學(xué)人，每強(qiáng)調(diào)寫本時(shí)代與刻本時(shí)代，文本穩(wěn)定性有別；他則一再指陳：“今人喜談寫本時(shí)代的文本形態(tài)，我僅能作部分的贊同”（《大梅法常二偈之流傳軌跡》），因?yàn)椤扳n胥固不免手民（按：‘手民’疑當(dāng)作‘移錄’）之誤，刻本更難免射利之求”（《李白詩(shī)歌文本多歧狀態(tài)之分析》），兩者訛偽“性質(zhì)、形態(tài)或有不同，但結(jié)果是一樣的”（《唐詩(shī)文本論綱》）。見解迥異時(shí)流，發(fā)人深省。又如目前整理別集的通例，是擇一保存作品較完整的版本作底本，在此框架下校正損益；他則指出：其一，唐詩(shī)文本流播變異的軌跡各不相侔，整理者有必要“區(qū)別對(duì)待，每一首詩(shī)確定底本和參校本”；其二，今見別集編次，往往歷經(jīng)眾手，形成過程曲折，整理者應(yīng)該不為所縛，盡量恢復(fù)較早的文本樣貌（《唐詩(shī)文本論綱》）。基于這兩點(diǎn)，陳先生的處理便與眾不同。像許渾詩(shī)，羅時(shí)進(jìn)先生《丁卯集箋證》不依傍單一善本，而逐首選定底本，已超出通行做法一頭，但目次仍循《全唐詩(shī)》之舊。換言之，見及其一而未及其二。陳先生重新編錄，“前三卷以烏絲欄詩(shī)真跡為底本，其次各卷分別用蜀本、書棚本、元本另見詩(shī)為底本，以求最大限度地還原許詩(shī)的初始面貌”（《許渾烏絲欄詩(shī)真跡與傳世許集宋元刊本關(guān)系比較分析》）。他的辦法，是區(qū)分各版本同原貌距離遠(yuǎn)近，先取較近者為底本，闕漏處再取其他版本補(bǔ)足。因此，底本常由多個(gè)版本綴合而成。張籍、王建、元稹、劉長(zhǎng)卿、權(quán)德輿、陸龜蒙等家，也本此原則董理。這為唐人別集今校，提供了一條嶄新思路。
而最重要一點(diǎn)，是陳先生的目標(biāo)，不止于寫定文本。他說：“前代古籍校勘學(xué)更多希望通過文本?？?，改正文本流傳中的訛誤，寫定一個(gè)錯(cuò)誤較少的文本，但對(duì)唐詩(shī)來(lái)說，僅此遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我近年更多認(rèn)為要把唐詩(shī)文本形成、刊布、流傳中的多歧面貌充分地揭示出來(lái)，為后人的研究展開立體空間?！保ā短圃?shī)文本論綱》）一方面，“唐詩(shī)可靠文本與文獻(xiàn)的重建”（自序）還是題中應(yīng)有之義。僅此一端，已然裨益學(xué)者匪淺。譬如皮日休與陸龜蒙等人唱和的《松陵集》，原題起初三次，陸氏皆稱前者“襲美先輩”，以下則徑稱“襲美”，間或稱其“鹿門子”。兩人關(guān)系由疏而密之跡，班班可考。此類原始信息，經(jīng)《甫里先生文集》《全唐詩(shī)》等書改題后，多被遮蔽，足見文本原貌之珍貴（《唐詩(shī)的原題、改題和擬題》）。另一方面，陳先生懸鵠更高，又力圖把唐詩(shī)文本傳訛的經(jīng)過，分層次揭示出來(lái)。為此批評(píng)一套李白集新注，?？彪m認(rèn)真，卻“沒有就每首詩(shī)的文本來(lái)源作詳盡記錄”（《郁賢皓先生〈李太白全集校注〉述評(píng)》）。未來(lái)《全編》?？庇洠囟涨跋鑼?shí)，不妨視作一部特別的唐詩(shī)文本變形記。這些記錄，確能為研討拓出一方“立體空間”。譬如從敦煌卷子、吐魯番文書、長(zhǎng)沙窯瓷器題詩(shī)、山西長(zhǎng)治墓志志蓋題詩(shī)，足以領(lǐng)略唐詩(shī)在民間流布的特點(diǎn)。百姓喜聞樂見之作，表達(dá)的都是勸學(xué)、惜時(shí)、送別、懷人、思鄉(xiāng)、羨官羨富等世俗情趣；意思取其簡(jiǎn)單，語(yǔ)言取其淺易，故著名詩(shī)人，只有王維、白居易、劉長(zhǎng)卿多次入選，李白、杜甫、韓愈、柳宗元、劉禹錫、李賀、杜牧、李商隱等人幾無(wú)蹤影；就文本言，隨意刪節(jié)、拼接、改寫、另題作者，殆成常態(tài)。不過同時(shí)，陳先生也提醒：“民間對(duì)詩(shī)歌的最基本要求是通俗易懂，一流大家的追求則在詩(shī)歌史上的開拓創(chuàng)造，取徑不同，結(jié)果自異，不能因此而認(rèn)為杜甫等人在唐代缺乏影響力。”（《從長(zhǎng)沙窯瓷器題詩(shī)看唐詩(shī)在唐代下層社會(huì)的流行》）觀其《杜詩(shī)早期流傳考》《李杜齊名之形成》等文，自不難了然。唐詩(shī)在文化階層與民間平行傳播，所展現(xiàn)的動(dòng)態(tài)景象，即是“立體空間”之一表現(xiàn)。
由于唐詩(shī)異文來(lái)源紛繁，如何梳理次第、解釋成因，有待學(xué)界共同探索。在陳先生看來(lái)，異文若宋代已有之，極可能為詩(shī)人自改稿。譬如賀知章《曉發(fā)》題下，有五言八句一首，又有五言四句一首，割截前篇詩(shī)句，顛倒以成文。陳先生認(rèn)為：“從宋初即有二本之流傳，顯非傳誤所致，應(yīng)該是詩(shī)人所作即有繁簡(jiǎn)二本?！保ā顿R知章的文學(xué)世界》）這大約出自他對(duì)宋本的信任：“盡管宋人確有主觀改詩(shī)的個(gè)案，但無(wú)論李、杜、韓、柳諸集，還是《文苑英華》《樂府詩(shī)集》等總集，宋人校記的分寸把握是很嚴(yán)格的，很少如明人那樣為射利而隨意改變竄亂?！保ā督谌N杜詩(shī)全注本的評(píng)價(jià)》）然而唐集入宋前狀況，多半云遮霧障；宋人“主觀改詩(shī)”，也非絕無(wú)可能。宋本異文是否即詩(shī)人親筆，似乎不宜遽定。舉《李白詩(shī)歌文本多歧狀態(tài)之分析》為例。文中描述，李白集宋本有兩個(gè)系統(tǒng)，今猶依稀可窺：一為樂史所編，現(xiàn)存南宋咸淳刻本源出于此；一為宋敏求所編，晏知止刊?。ò矗宏炭瘫緦?shí)為宋敏求本再經(jīng)曾鞏編年后的新本，參看萬(wàn)曼《唐集敘錄》），現(xiàn)存蜀刻本兩種源出于此。陳先生執(zhí)敦煌卷子伯2567所存李白詩(shī)，與蜀本相較。他推測(cè)敦煌本“當(dāng)出自李白的初稿，重要證據(jù)是諸詩(shī)詩(shī)題提供了一些有關(guān)各詩(shī)寫作時(shí)不為人知的細(xì)節(jié)”，理由堅(jiān)實(shí)。如此，則蜀本異文為事后修訂。問題在于，修訂者是否李白本人？譬如敦煌本《贈(zèng)趙四》，蜀本改題《贈(zèng)友人三首》其二，文字歧異甚夥，他以為“宋本所收顯屬寫定本”?？墒乔罢摺胺郎硗彪y，掛心白刃端”兩句，后者改為“持此愿投贈(zèng)，與君同急難”。30多年前，黃永武先生便指出全詩(shī)押真、寒、先三韻，敦煌本轉(zhuǎn)韻處，出句皆押新韻。這兩句轉(zhuǎn)入寒韻，而改本出句不押，“破壞了原作在音響方面暗藏的秘密”（《敦煌所見李白詩(shī)四十三首的價(jià)值［上］》，收入所著《敦煌的唐詩(shī)》）。字句妍媸，言人人殊，且改稿也未必優(yōu)于初稿。但倘說李白潤(rùn)色時(shí)，連原先的音節(jié)規(guī)律都拋之腦后，令人不能無(wú)疑。又如敦煌本《惜罇空》，蜀本改題《將進(jìn)酒》；前者“岑夫子，丹丘生。與君歌一曲，請(qǐng)君為我傾”四句，后者在“丹丘生”下加“進(jìn)酒君莫停”一句，又末句改為“請(qǐng)君為我傾耳聽”（末句陳先生未與蜀本比較）。黃永武先生指出，兩處改動(dòng)當(dāng)在一時(shí)，因?yàn)椤吧弊衷诟崳皟A”字在清韻，唐代庚、清通押；新添句“停”字則在青韻，宋初庚、清、青三韻不通押，末句只得加“耳聽”二字，以同在青韻的“聽”字與“?！毕嘌?。他從而推論：“本詩(shī)的改動(dòng)是在宋代初年”（《敦煌所見李白詩(shī)四十三首的價(jià)值［下］》）。這兩例至少說明，蜀本異文出于誰(shuí)人筆下，判斷尚須謹(jǐn)慎。周勛初先生嘗言：“宋刻李詩(shī)，不管是蜀刻本《李太白文集》，抑或景宋咸淳本《李翰林集》，因?yàn)橐呀?jīng)后人之手，上距唐代已遠(yuǎn)，所以還不能算是接近李詩(shī)原貌的首選材料?！保ā独畎自?shī)原貌之考索》）他的意見值得重視。
以上僅圍繞唐詩(shī)文本校寫一事，加以申述，實(shí)則《唐詩(shī)求是》于此之外，又收入不少詩(shī)人行實(shí)、文獻(xiàn)形態(tài)方面的考論，同樣勝義紛披，愧未能一一闡揚(yáng)。讀者欲觀其內(nèi)容的千匯萬(wàn)狀，仍當(dāng)求之本書。
（作者：成瑋，系華東師范大學(xué)國(guó)際漢語(yǔ)文化學(xué)院副教授）
聯(lián)系客服
