1月10日，北京圖書訂貨會(huì)上，張煒與著名評(píng)論家閻晶明等把脈中短篇小說(shuō)備受冷落的現(xiàn)狀，張煒認(rèn)為更具文學(xué)性的短篇小說(shuō)才是作家顯示力量和肌肉的地方，他接下來(lái)也將回歸中短篇小說(shuō)的創(chuàng)作。
中短篇小說(shuō)衰落
中短篇曾是判斷一個(gè)作家水平的重要標(biāo)準(zhǔn)，張煒說(shuō)尤其是上世紀(jì)80年代，最好的作家都是靠中短篇小說(shuō)成名的，但如今淪落到很多出版社都不敢冒險(xiǎn)出中短篇小說(shuō)集，包括蘇童這樣的知名作家都很難。作家出版社當(dāng)天推出的三本中短篇小說(shuō)精品選也僅分別選擇了賈平凹、張煒和劉醒龍三位茅獎(jiǎng)獲得者。
閻晶明說(shuō)現(xiàn)在從事中短篇小說(shuō)創(chuàng)作的作家數(shù)量也很少了，大家都奔著更容易發(fā)行、稿酬更高的長(zhǎng)篇小說(shuō)去了，“客觀地說(shuō)，長(zhǎng)篇小說(shuō)更容易被改編成電影電視劇起到了一個(gè)非常具有誘惑力的作用，雖然《集結(jié)號(hào)》《金陵十三釵》等都改編自中短篇小說(shuō)，但這畢竟是少數(shù)。再者，長(zhǎng)篇小說(shuō)只要故事、題材好，比如官場(chǎng)、言情、穿越、武俠類小說(shuō)暢銷與否與作者的知名度高低并無(wú)直接關(guān)系?！?/p>
短篇才具有魔力
寫出了400多萬(wàn)字的《你在高原》的張煒表示，接下來(lái)自己將回歸現(xiàn)實(shí)題材的中短篇?jiǎng)?chuàng)作，“我剛開始是詩(shī)，后來(lái)是散文和短篇，再后來(lái)是中篇、長(zhǎng)篇”，張煒認(rèn)為短篇需要的創(chuàng)作爆發(fā)力更強(qiáng)，需要作者的精氣神更凝聚，“我個(gè)人認(rèn)為我創(chuàng)作年華最旺盛的時(shí)期，狀態(tài)最好的時(shí)期是獻(xiàn)給了短篇小說(shuō)的寫作，我寫了130多部短篇，現(xiàn)在30多年過(guò)去，我回頭看，我個(gè)人比較滿意的大概只有十幾篇，可是每一部短篇當(dāng)時(shí)凝聚了我全部的力量”。他還稱從短篇到長(zhǎng)篇，在過(guò)去的30年里自己是“越寫越壞”，一路收獲也一路丟棄，前進(jìn)就是倒退。
之所以如此重視短篇，是因?yàn)閺垷樥J(rèn)為短篇小說(shuō)是作家真正現(xiàn)實(shí)力量和肌肉的地方，不是特別老到、成熟的小說(shuō)家，不是對(duì)人生、對(duì)人物都能壓縮凝練到極致的作者寫不出好的短篇小說(shuō)來(lái)。而短篇小說(shuō)散發(fā)出來(lái)的語(yǔ)言魅力，也是無(wú)與倫比的。
談及對(duì)中短篇小說(shuō)創(chuàng)作前景的期待時(shí)，張煒說(shuō)不贊成年輕人一開始就寫長(zhǎng)篇小說(shuō)，這樣他的語(yǔ)言和筆就都散掉了，“我也相信一個(gè)有志向抵達(dá)藝術(shù)最高點(diǎn)的作家是可以遠(yuǎn)離功利心的，為錢忙活一輩子沒有意思，再者想賺錢你可以去經(jīng)商，文學(xué)就是需要純粹的獻(xiàn)身。”
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