網(wǎng)劇《雙探》劇照
《密室逃生2》《南巫》觀看方式，請留意文末提示
我一直挺喜歡段奕宏這個演員，最早要追溯到王小帥導演的電影《二弟》，那已經(jīng)是18年前的事情了。
老段不是第一次演警察，此前有《烈日灼心》《暴雪將至》等等，這次不但是網(wǎng)劇《雙探》的主演，還是監(jiān)制，壓力不小。
周四《雙探》剛上線，周五晚上愛奇藝就開啟了溫子仁導演的《致命感應(yīng)》，在周末看這樣的恐怖驚悚片，時機“不錯”。
然后捎帶找到了也適合周末看的《密室逃生2》，與第一部相比，水準還在，只是完全在看怎么逃生而已，感覺就是游戲真人版。
一直對《南巫》這部電影很好奇，看過之后，只能說是“還好”。
01 《雙探》
雙重復仇
“團長”的召喚
東北不光有趙本山、宋小寶、李雪琴這樣的喜劇人，也有作家雙雪濤和鄭執(zhí)筆下的懸疑犯罪故事。
這類題材，氛圍特別重要，邊境雙塔的冰雪、黑熊，粗糙中的堅硬和冰冷，都很有質(zhì)感。人物職業(yè)也帶著陰冷感，比如入殮師和屠夫。
網(wǎng)劇《雙探》劇照，張國強在劇中的扮相
段奕宏找來了《我的團長我的團》合作過的一眾老友，比如張國強、邢佳棟和劉威葳。前兩者更是他在《士兵突擊》里的好兄弟。
他們和老段的緣分早就注定，彼此之間與熟悉的演員合作，會比較放心，少了很多溝通上的障礙，主要是某種說不清的默契。
雙塔、雙線、雙探
綁架案背后是拐賣案，根據(jù)犯罪嫌疑人的車牌號，警察李慧炎（段奕宏扮演）和同事追到了東北雙塔。
在殯儀館工作的周游（大鵬扮演），也因為父親周平原被殺，為尋求真相而來到老家雙塔。
他在父親的遺物中找出和朋友吳永利的照片，上面有“救火英雄”的字樣。兩條故事線也就由此產(chǎn)生，女孩誘拐案背后是個姓吳的患病者。
從第七集講述三十年前的故事，可以猜到這個人就是當年被周游的父親周平原和丁永利叫做大哥的吳德水。
而當周游來到雙塔，才知道丁永利也剛被殺害不久，這不是巧合，因為在丁永利家中，周游也發(fā)現(xiàn)了同樣在父親家中出現(xiàn)的碑文紙片。
正因為如此，兩條線有了交點。從第十集開始，李慧炎和周游才逐漸透露信息、協(xié)作，但周游內(nèi)心還隱藏著復仇的想法。
復仇
雙線的焦點因為被拐女孩范曉媛而逐漸追查到嫌疑人白石舟身上。跟隨著鏡頭，觀眾通過范曉媛和周游的視角，已經(jīng)確認了白石舟就是殺人兇手。
這個人本名是王舟，從閃回片段可以猜出來，他的父母就是死在吳得水、丁永利和周平原的手下。
本劇一上來直給的鏡頭，就是王舟當年從窗戶看到父母被害的過程。
當年到底發(fā)生了什么，還有待揭秘。不過白石舟的復仇已經(jīng)說明了問題。而從預告片來看，這“雙探”背后還有這“雙復仇”的含義。
老話說“冤冤相報何時了”，就體現(xiàn)在這兩個人物身上。
白石舟為了報殺父之仇殺了周平原，周平原的兒子周游追到雙塔想親自了結(jié)白石舟，也是為了報殺父之仇。
而他們屠夫和入殮師的職業(yè)，也帶有很強的符號性和具有諷刺意味的暗示。而李慧炎要做的就是制止周游邁向無可挽回的深淵……
02 《致命感應(yīng)》
恐怖寄生
看溫子仁的電影，分幾個階段，第一階段，按照時間來說，我想應(yīng)該就是《電鋸驚魂》，之后是《招魂》《潛伏》。
在這個幾個經(jīng)典系列面前，溫子仁要想突破自己，其實是很難的。
所以，看《致命感應(yīng)》，談不上失望，但也不算驚喜，夠驚悚，也夠恐怖。
這個故事的關(guān)鍵詞是寄生，是關(guān)于肉身和靈魂的另一個“自己”。英文原名Malignant，其實是有毒瘤的意思。
而中文名字，則強調(diào)了藏在腦后的那個惡魔與女主之間所謂的感應(yīng)，因為他們本就是一體的。
而剪掉的環(huán)節(jié)，倒不影響劇情，就是把認為那種過于殘暴的部分去除了，比如下面兩張劇照，在愛奇藝版本里是看不到的。
這場戲的確是全片最高潮的一段，在解釋真相的過程中，讓你看一段大屠殺。
房子中這種常見的鬼屋模式，都是老戲碼了，難不倒溫子仁。
只是沒想到惡魔的開啟，竟然是女主的老公家暴時把她后腦撞裂。我說怎么一上來非要展現(xiàn)這樣一個戲碼…
03 《密室逃生2》
把緊張感推向極致
《密室逃生》，想一想也能明白，只要有精彩的密室設(shè)計，好看程度就有保證了。
雖然第二部是說，想要找出幕后設(shè)計這些害人密室的兇手，但主要就是看如何逃生。
想想去年年底奈飛出品的日劇《彌留之國的愛麗絲》，也是沖關(guān)的生死游戲思路，但背后有更深層次的人性追問。
《密室逃生》這樣的電影，最能吸引人看下去的就是那種神秘感和緊張感帶來的感官刺激，以及探尋秘密的欲望。
這樣說來，也不是沒有可取之處，一些該有的反轉(zhuǎn)戲碼，還是讓故事沒有落入完全的套路中。
比如在某個密室中，出現(xiàn)兩個逃生出口，該如何選擇？而且在這個時刻，其中一位主角掉了下去，之后在找到幕后大Boss時，也同時發(fā)現(xiàn)那個人還活著。
還有，兩個女孩從井蓋爬出來，都以為回到地面，其實那是幕后策劃者制造的幻境，逃脫難度反而更高。
而這里也證實之前另一個通道也是能夠行得通的。只是她們?nèi)齻€中，只有一個人能活下來，另兩個人，就被殘忍的硫酸雨給干掉了。
04 《南巫》
多元素雜糅
《南巫》除了馬來語，還有漢語普通話、閩南語和泰語。所以這部看似邊緣小眾的電影里，也包含著東南亞相似的文化脈絡(luò)。
影像風格上，很多熟悉的電影氣息撲面而來，鄉(xiāng)愁味道讓人想起侯孝賢，靈異世界讓人想到阿彼察邦。
導演張吉安的路數(shù)更偏向人類學和紀錄片似的表達，而在平穩(wěn)的敘述中又加入了超現(xiàn)實的元素。
所以，他不會像韓國導演羅泓軫的影像風格那樣激烈。后者的《靈媒》應(yīng)該也是和之前《哭聲》一樣地富有沖擊力，同時也極富爭議。
可以看出張吉安在電影藝術(shù)上的追求，特別是那種影像語言上的美學追求，如果放在10年前，我可能會給更高的分數(shù)。
這無關(guān)價值觀問題，只是故事表達層面上的。當然，可以看出張吉安的無限潛力，相信他會在人性更深層地方做得更好。
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