第一條：僅用中鋒
書(shū)法創(chuàng)作中，應(yīng)該以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，哪怕是楷書(shū)也不例外。中鋒的線條是“立字”之根本，側(cè)鋒取研（艷）有極強(qiáng)的裝飾性，米芾是弄險(xiǎn)的高手，把中鋒和側(cè)鋒的搭配用到了極致。顏真卿的捺筆，柳公權(quán)的豎折鉤都有中鋒轉(zhuǎn)側(cè)鋒的用筆。
在筆鋒的使用上，千萬(wàn)不要一竿子打死一船人，認(rèn)定書(shū)法“中鋒到底”，特別是行草書(shū)的書(shū)寫，另外篆、隸、楷書(shū)，要想讓書(shū)體變得更靈動(dòng)，可以大膽的采用側(cè)鋒來(lái)輔助。
第二：主次不分
書(shū)法創(chuàng)作中，字法中有主次的筆法，章法中自然也有主次之分。舉一個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，寫一個(gè)“王”字，要么把第一橫或第三橫作為主筆，不可能把三個(gè)橫都寫的一樣長(zhǎng)，像這樣的“低級(jí)”道理，大家也許很清楚。但到章法上，卻很多人忽略了主次，也有人說(shuō)是主賓的關(guān)系，道理相通，措辭不同罷了。
為了避免從字法升級(jí)到章法的主次混亂，可以采用“2、3、5”區(qū)域來(lái)統(tǒng)籌。一張紙不能從頭寫到尾的空隙，我們把20%的作為留空布白，50%的作為正文的主體書(shū)寫，30%的留作落款首尾部分。我們看下面幾件國(guó)展作品，主次構(gòu)造極為相近。
從字法到章法，有一個(gè)基本的主次之分，“235”這個(gè)觀點(diǎn)，僅是一個(gè)初步的舉例說(shuō)明，并不是一定要按照這個(gè)數(shù)據(jù)來(lái)布局，三個(gè)數(shù)字來(lái)說(shuō)明主次的分割關(guān)系，這才是筆者要說(shuō)的重點(diǎn)。
第三：失控
失控通常分為以下幾種情況，第一個(gè)是毛筆不合，第二是紙張不合，第三是筆法不精熟。
小筆寫大字，大筆寫小字，把控不了這個(gè)工具；第二個(gè)對(duì)紙張不熟悉的話，蠟染宣紙，大花灑金宣，毛筆在紙上產(chǎn)生“打滑”的情況，要么是控制能力不夠，要么是下筆太快；筆法不熟也容易出現(xiàn)失控的點(diǎn)畫。
第四：提按頓挫不分明
線條沒(méi)有內(nèi)涵，90%就是這個(gè)原因，筆尖在紙上產(chǎn)生的變化太少，沒(méi)有粗細(xì)變化，沒(méi)有挫筆頓筆的力量感。
第五：忌均勻的線條
線條的多樣性，等同于裝飾的材料的多樣性。除了“俯仰平”，“向背直”關(guān)系之外，我們要很敏感的把一條線，粗到細(xì)的漸變，腦海中不要僅有兩個(gè)概念，單純“粗細(xì)”上。
如果能把一條線，更加敏感的分為，粗線，中粗線，大粗線，細(xì)線，中細(xì)線，是不是線方面又多了一些粗細(xì)的區(qū)域，除了長(zhǎng)短變化，粗細(xì)的漸變，長(zhǎng)短的漸變，線條使用的漸變能力越強(qiáng)，表示創(chuàng)作者對(duì)線條的敏感度越高。
第六：筆畫不干凈
這是寫字的大忌，衡量一個(gè)人的用筆水平，線條的中段有毛糙感是技術(shù)體現(xiàn)，然而起筆收筆的模糊，表示用筆交代不清楚，下筆不果斷。像這樣的線條一多，整個(gè)作品就會(huì)感覺(jué)得很浮躁，燥氣太重，自然就缺少穩(wěn)重感。
第七：筆法油滑
無(wú)法理解筆法的力量感，筆鋒浮在紙上，墨色否在紙上，宣紙根本不“吃”筆墨，這是不會(huì)用筆。除了中鋒行筆之外，“切、頂、翻”及“順逆”的運(yùn)用，每一種都是必須掌握的技巧。下面兩組線條對(duì)比會(huì)看得更加直觀。
第八：大字和小字的關(guān)系
早年看到盧中南寫了一篇文章，筆者非常認(rèn)同。大字是大字的筆法，小字是小字的筆法，不可用大字的筆法去寫小字，那樣一定會(huì)很拘謹(jǐn)。不能用寫小字的筆法去寫大字，認(rèn)為把線條放大就可以了。大字和小字除了用筆的不同，結(jié)構(gòu)也有很大的區(qū)別。大字重視“中段”的表現(xiàn)，小字重視“起收筆”的表達(dá)，高標(biāo)準(zhǔn)的要求，不能合二為一，筆法混用。
第九：用筆太過(guò)均勻，沒(méi)有筆速自然就沒(méi)有節(jié)奏，書(shū)法沒(méi)有節(jié)奏就等于沒(méi)有生命
無(wú)論什么字體，寫字最怕沒(méi)有節(jié)奏，節(jié)奏的來(lái)源同用筆的快慢有密切的關(guān)系。樂(lè)器有節(jié)拍，歌曲有慢歌快歌。會(huì)開(kāi)車的朋友有親身的體會(huì)，起步掛檔慢，倒車入庫(kù)慢，行駛的途中比起步和入庫(kù)都要快。書(shū)法的用筆，起收相對(duì)慢，中段相對(duì)快，有這樣的意識(shí)，節(jié)奏感慢慢就有了。
第十：不懂墨色的使用
白紙黑字的表達(dá)那是叫寫字，墨有五色，至少也要掌握三種：
“黑白灰”=“濃淡枯”
作為書(shū)法人，用墨的技巧也就是用水的技巧，用水來(lái)讓墨產(chǎn)生濃淡干枯的變化，用一種墨色來(lái)示人，黑成一片肯定少了生機(jī)。墨色的多樣性，楷書(shū)也不例外。古人楷書(shū)的高手，楷書(shū)墨色一樣充滿了變化。
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