淺談二胡左手的按弦
當(dāng)我們在掌握了完美平衡的演奏姿勢、自然、放松的持琴方法和正確的二胡持弓和運弓方法后，我們就能很容易地在空弦上演奏出有規(guī)律振動的、純凈、優(yōu)美的樂音。但是一旦當(dāng)我們的手指按到琴弦上去的時候，二胡上發(fā)出的聲音將是另一回事。錯誤緊張的按弦將會使琴弦產(chǎn)生錯誤的振動。演奏二胡按弦時指尖觸弦的狀況對二胡的發(fā)音是至關(guān)重要的，指尖觸弦動作的準(zhǔn)確靈敏而富有彈性是保證二胡發(fā)音質(zhì)量的不可缺少的條件。
一、按弦的力度應(yīng)恰到好處
演奏時手指按琴弦按得太松會使聲音發(fā)虛和失真，逐漸增加手指按弦的力量，到一定程度就會獲得純凈、優(yōu)美的聲音，如再繼續(xù)增加手指按弦的力量就會使手指出現(xiàn)緊張并使二胡的發(fā)音質(zhì)量變壞。這樣不但影響二胡的發(fā)音，而且還會給左手的換把、揉弦等左手技術(shù)的發(fā)展帶來困難。演奏者應(yīng)當(dāng)力求用能獲得純凈、優(yōu)美聲音的最小限度的手指壓力來按弦，只有這樣才能保證在二胡上演奏出好聽的聲音來。如果按弦時過分地使手指用力敲擊琴弦，那么正是由于這個敲擊的動作使指尖對琴弦產(chǎn)生一種僵硬的壓力，從而影響了琴弦充分自如的振動，因而在二胡上就發(fā)出質(zhì)量不好的聲音。這種聲音是發(fā)木的、軟弱的、發(fā)散的和缺乏彈性的。
二、發(fā)揮指根關(guān)節(jié)的作用
那么，怎樣才能使我們的手指尖在觸弦時既自然靈巧而又富有彈性呢？當(dāng)然我們不能采用靠手指本身用力壓弦的方法，因為手指尖是我們?nèi)碜钊醯牟课?。指尖是?fù)擔(dān)不起這強加給它們的任務(wù)的。這個任務(wù)應(yīng)由指根關(guān)節(jié)來承擔(dān)。當(dāng)我們在按弦時應(yīng)先由指根關(guān)節(jié)將手指抬起，然后靠指根關(guān)節(jié)的動作將手指輕松自然地落到琴弦上，這時指尖與琴弦的接觸是輕松的、靈活的和富有彈性的。采用這種方法按弦，我們就能在演奏時很容易地獲得由琴弦充分自如振動而產(chǎn)生的樂音。這里，手指通過指根關(guān)節(jié)的動作自然起落的力源感覺離指尖越遠(yuǎn)就越容易保證指尖與琴弦的良好接觸，也就越容易演奏出純凈、優(yōu)美的聲音。由于我們在手指按弦時克服了手指對琴弦過分的強制性的壓力，因此我們就能在二胡上演奏出使基音和其泛音得到自由的和有規(guī)則振動的優(yōu)美聲音。
許多二胡演奏者由于采用了不適當(dāng)?shù)陌聪曳椒?，即用指尖死壓琴弦，因而在他們的指尖上都長出了老繭。采用這種費力的按弦方法是絕對演奏不出優(yōu)美的聲音來的，即使你有最好的右手運弓技術(shù)也不可能演奏出優(yōu)美動聽的聲音來。一位好的二胡演奏家，他的演奏必定是既簡單而又不費力的。在二胡演奏中左手沿琴桿上下的運動和左手手指在琴弦上的起落動作都必須非常輕松自如，手和手指不能對琴桿和琴弦施加任何僵硬的壓力。這對二胡的發(fā)音是極為重要的。
靠指根關(guān)節(jié)的動作來按弦對食指、中指和無名指來說是很有效果的，而在用小指按弦時問題就并不那么簡單。由于小指比其它幾個手指更弱，所以我們很容易用小指本身的緊張來取代指根關(guān)節(jié)的作用，往往使小指變得僵硬，這時在二胡上發(fā)出的聲音必然是軟弱的、沒有彈性的。為了克服這種現(xiàn)象，我們必須將小指自然下落的力源感覺移到更遠(yuǎn)的地方，移到腕關(guān)節(jié)處，然后應(yīng)用杠桿平衡的原理通過腕關(guān)節(jié)的動作自然地將小指落到琴弦上，使小指的觸弦變得輕松自然而富有彈性。這樣，我們在用小指按弦時就能象其它幾個手指一樣在二胡上演奏出優(yōu)美動聽的聲音。
三、手指尖觸弦的部位及內(nèi)、外弦按弦的要求
前面談了演奏二胡按弦時手指尖觸弦要輕松、靈活而富有彈性，并特別要求演奏者在按弦時要通過指根關(guān)節(jié)的動作來使手指在琴弦上輕松自如地起落。下面想具體地來討論一下手指尖觸弦的部位及內(nèi)、外弦按弦的要求。
為了讓手指尖非常有彈性地按到琴弦上，要求手指斜按在弦上，指尖與琴弦的接觸點在指尖肚偏上部份。這樣，手指骨不直接對準(zhǔn)琴弦，更能使指尖觸弦輕松、靈活而富有彈性，更有利于在演奏中使琴弦充分自如地振動。二胡的兩根弦由千金使他們幾乎并在一起，但實際上由于琴馬的關(guān)系兩根弦之間還是有一定的間距的，尤其是越到高把位琴弦間的間距就越來越寬，由于兩根琴弦間存在一定的間距，所以為了使得手指在按弦時指尖與內(nèi)、外弦的接觸點保持一致，在手指按內(nèi)、外弦時持琴的姿勢就必須作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。在上把位按外弦持琴時，左手虎口底部稍稍離開琴桿，食指指根關(guān)節(jié)里側(cè)處輕輕靠在琴桿外側(cè)上，大拇指的第一關(guān)節(jié)與第二關(guān)節(jié)里側(cè)處輕輕靠在琴桿內(nèi)側(cè)上，這樣的持琴能保證按弦的手指的指尖肚偏上部分與外弦輕輕地接觸。在上把位按內(nèi)弦持琴時，左手虎口底部應(yīng)與琴桿微微接觸，食指指根關(guān)節(jié)里側(cè)處仍輕輕靠在琴桿外側(cè)上，大拇指的第一關(guān)節(jié)與第二關(guān)節(jié)里側(cè)處也輕輕靠在琴桿內(nèi)側(cè)上，這樣就能保證按弦的手指的指尖肚偏上部分與內(nèi)弦輕輕地接觸。
在二胡演奏中，演奏者如能做到上面所要求的那樣來按弦，并保持左手臂、手腕、手和手指的放松，保持手指尖觸弦的正確、靈敏和富有彈性，在二胡上演奏出優(yōu)美動聽的聲音也就不會十分困難了。
四、自然放松怎樣強調(diào)也不過分
匈牙利女小提琴教育家卡托·哈瓦斯 (Kato Havas)在《小提琴演奏的新途徑》一書中指出：“事實一再向我們證明，好聽的聲音是和個性、才能沒有關(guān)系的，它不是多年來艱苦練習(xí)的結(jié)果，只不過是在必要的時刻，把正確的壓力用于正確的地方而已?！彼砸诙涎葑喑鰞?yōu)美的聲音，必須要有一種正確的運弓方法和按弦方法，在必要的時刻將正確的壓力用于正確的地方，當(dāng)然這種壓力應(yīng)該是一種柔和的、有彈性的、活的壓力，任何僵硬的、沒有彈性的、死的壓力都會使琴弦發(fā)生錯誤的、不規(guī)則的振動，很難發(fā)出好聽的聲音。不光是運弓時使用了不正確的壓力會毀壞二胡的發(fā)音，就是左手手指在按弦時同樣也存在著一個怎樣正確地用力的問題?？ㄍ?/span>·哈瓦斯（Kato Havas）在《小提琴演奏的新途徑》一書中指出：“錯誤的運弓可以毀壞世界上最好的左手技術(shù)?！薄罢窃谖覀兊氖种讣夂颓傧医佑|的時候，有關(guān)音質(zhì)的生死攸關(guān)的問題就產(chǎn)生了?！睆倪@里我們可以知道在二胡演奏中左、右手的自然、放松怎樣強調(diào)也不會過分。美國著名小提琴家埃里克·弗里德曼(Erick Friedman)在談到亞沙·海菲茲（Jascha Heifetz）演奏小提琴的情況時說“他的手放松得象一個芭蕾舞演員在空中飛。我一直感到如果我站得離他太近，呼吸太重的話，我真能把他的琴和弓從他手中吹掉。”可見演奏樂器時需要多么的放松。
聯(lián)系客服
