在百花齊放、各出己秀的當(dāng)代畫(huà)壇，如果某一種藝術(shù)形式映入眼底，讓你心動(dòng)不已，無(wú)疑，這是一種緣分，可遇而不可求。大學(xué)畢業(yè)時(shí)，筆者無(wú)意之間看到過(guò)畫(huà)家璇風(fēng)的一幅工筆畫(huà)，那遒勁俊美的線條，跌宕而富有質(zhì)感；那美輪美奐的色彩，飽滿而富有裝飾性；那氣韻飄舉的花草姿貌，生機(jī)勃勃，暗香浮動(dòng)……，仿佛那是一個(gè)磁場(chǎng)，帶著超強(qiáng)的磁性瞬間吸引住筆者的注意力。二十多年的時(shí)間里，從未忘記，而且歷久彌新。

終于可以為20多年前的感動(dòng)寫(xiě)點(diǎn)心得了，那么，是否真的領(lǐng)會(huì)了畫(huà)家璇風(fēng)的作品內(nèi)涵呢？說(shuō)不定，可是，當(dāng)一次次翻閱她的作品，反反復(fù)復(fù)觀摩每一幅畫(huà)時(shí)，筆者還是不由自主地表達(dá)了自己的想法。

一定是張善平的知名度太高了、影響太大了，說(shuō)起畫(huà)家璇風(fēng)，也許圈內(nèi)的人知道“那是張善平的愛(ài)人，也是一位畫(huà)家”，圈外的人則會(huì)覺(jué)得很陌生。事實(shí)上，當(dāng)我們記住張善平的同時(shí)，也不應(yīng)該忘記“璇風(fēng)”這個(gè)名字，因?yàn)樗粌H僅是張善平伉儷情深的伴侶，也是一位闊達(dá)卓遠(yuǎn)的藝術(shù)家。

《鳥(niǎo)語(yǔ)花香 》 45x66cm  1990年  《自栽自養(yǎng)》105x53cm  1995年

也許受成長(zhǎng)環(huán)境的影響，也許血脈之中天生流淌著藝術(shù)的基因，璇風(fēng)小時(shí)候就喜歡畫(huà)畫(huà)，甚至有點(diǎn)癡迷，1957年順利考入無(wú)錫輕工學(xué)院，原本在油畫(huà)系學(xué)習(xí)，后來(lái)轉(zhuǎn)入國(guó)畫(huà)系，這幾乎是那個(gè)年代每一個(gè)畫(huà)家都要經(jīng)歷的人生選題，好在并沒(méi)有離開(kāi)繪畫(huà)這個(gè)專業(yè)。為他們上課的陳大羽、羅叔子、俞劍華、李長(zhǎng)白、沈濤等老師都是新中國(guó)美術(shù)事業(yè)的奠基人，全班共有九位學(xué)生，現(xiàn)在也都成為影響著當(dāng)代畫(huà)壇的藝術(shù)家了，班長(zhǎng)保彬是劉海粟的接班人，也是南京藝術(shù)學(xué)院第一任院長(zhǎng)；同學(xué)馮健親是第二任南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)；同學(xué)黃名芊是江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院創(chuàng)始人之一……

70年代初，每一個(gè)人都身處社會(huì)的洪流之中，那個(gè)年代，一切都以實(shí)用為上，社會(huì)不需要太多畫(huà)家，學(xué)校也不需要太多畫(huà)家，很多老師要改變方向，學(xué)生也要改變專業(yè)，一大批繪畫(huà)青年陸續(xù)進(jìn)入染織、裝潢、舞美等專業(yè)，盡管璇風(fēng)舍不得放棄繪畫(huà)這門(mén)藝術(shù)，但也只能忍痛割?lèi)?ài)選擇了靠近繪畫(huà)的裝潢專業(yè)。學(xué)校畢業(yè)時(shí)，璇風(fēng)本應(yīng)該參加北京“十大建筑”的裝潢設(shè)計(jì)，由于種種原因，沒(méi)有成行，雖然覺(jué)得有些遺憾，可是，回到武漢，她結(jié)識(shí)了張善平，收獲了幸福的愛(ài)情、美滿的人生。后來(lái)，璇風(fēng)也有機(jī)會(huì)調(diào)回南京工作，時(shí)任武漢市文化局局長(zhǎng)的巴南崗堅(jiān)決不放：“璇風(fēng)在南京，張善平在武漢，唱牛郎織女？”沒(méi)辦法，璇風(fēng)把全部的情感投入到湖北那片熱土，在那里，她相夫教子享受天倫之樂(lè)；在那里，她參與創(chuàng)辦湖北工學(xué)院，秉承“上課認(rèn)真，嚴(yán)人律已，下課朋友，談天說(shuō)地，困難我?guī)停环直舜恕钡慕虒W(xué)理念，教書(shū)育人，桃李天下，成為“學(xué)高為師，德高為范”的楷模；在哪里，她教學(xué)相長(zhǎng)畫(huà)了一大批好畫(huà)……那里是個(gè)有夢(mèng)想、有希望、有愛(ài)戀的地方，她也入身、入情、入心地奉獻(xiàn)自己的才華，并以碩果累累的藝術(shù)創(chuàng)作和滿腔熱忱的情感為社會(huì)交上了一份讓大眾心滿意足的答卷。

繪畫(huà)對(duì)于藝術(shù)家璇風(fēng)而言是真誠(chéng)的，也是純粹的。

璇風(fēng)從事藝術(shù)創(chuàng)作不是為了金錢(qián)、名利，也不是為了迎合某種時(shí)尚、迎合某人品味，而是源于心底的喜歡，源于精神的需求，即便藝術(shù)市場(chǎng)蓬勃發(fā)展的前幾年，她和愛(ài)人張善平也沒(méi)有因?yàn)榻?jīng)濟(jì)浪潮而左右搖擺，更沒(méi)有因?yàn)榻疱X(qián)、名利的誘惑而“奔走相告，四處走穴”，而是，秉持恒心，傾注心血，在藝術(shù)的天地之中寄托精神情感，讓心緒隨著微妙的筆觸而升騰。

璇風(fēng)最擅工筆，也以工筆讓觀者仰慕，在工筆繪畫(huà)之中，她用情很濃，也用功很專。拋開(kāi)“三礬九染”的繁瑣過(guò)程，拋開(kāi)微妙的色彩所孕育的情感、勁道的線條所承載的心血，璇風(fēng)的工筆還表達(dá)著對(duì)自然的熱愛(ài)、對(duì)內(nèi)心的觀照，表達(dá)著濃郁的現(xiàn)代人文情懷，并延續(xù)著傳統(tǒng)工筆畫(huà)的格調(diào)。

《祥和圖》 67x68cm  1994年  《和平頌系列之三 》 52x24cm 2010年

對(duì)藝術(shù)家而言，最重要的動(dòng)力就是真誠(chéng)地?zé)釔?ài)和純粹地追求，否則，就會(huì)朝秦暮楚，隨風(fēng)逐流，而真誠(chéng)的熱愛(ài)和純粹的追求則讓人沉浸其中，并不因外力而盡情陶醉，甚至不因外力而自克自立，上下求索，也正是基于此，才促使著畫(huà)家不斷深入，不斷創(chuàng)作出精品。“繪畫(huà)這個(gè)職業(yè)，苦樂(lè)相伴，苦惱多于歡樂(lè)，歡樂(lè)一陣子，苦惱一輩子，完成一件作品后，的確產(chǎn)生一陣子收獲的喜悅，當(dāng)再創(chuàng)作時(shí)，又陷入苦苦思索之中，歡樂(lè)與苦腦緊緊相隨，循環(huán)不已，無(wú)休無(wú)止，直到下一張作品的產(chǎn)生?！?span style="letter-spacing:.35pt">璇風(fēng)如是表述。也許正是因?yàn)樯街厮畯?fù)的困惑伴隨著柳暗花明的喜悅，才激發(fā)出無(wú)窮的探索欲望，為了滿足渴慕的欲望，才卯足勁去開(kāi)發(fā)一個(gè)又一個(gè)未知的精彩，也才能在探索之路上領(lǐng)略到一處又一次絕勝佳境，也正因如此，繪畫(huà)才充滿無(wú)窮無(wú)盡的魅力，于是，璇風(fēng)像一位不知疲倦的探險(xiǎn)家，不斷翻山越嶺，不斷自我超越。“在教學(xué)之余，每當(dāng)置身高山丘陵或曠野田園，我就可以排除生活的一切困擾，被陽(yáng)光下那些迎風(fēng)搖曳的不知名的花兒和草兒所感染?？v情投入大自然的懷抱去領(lǐng)略造物的神奇和美妙，引發(fā)創(chuàng)作欲望，縱逸丹青以抒情懷?！?/span>

透過(guò)藝術(shù)家璇風(fēng)的工筆畫(huà)，可以發(fā)現(xiàn)，每一處色彩、每一處造型、每一個(gè)表現(xiàn)元素都凝聚著她的人生感悟和生活態(tài)度，還有那汗水交融著才情而追逐的藝術(shù)真諦。她喜歡以俯仰生姿的花卉野草、動(dòng)靜互生的蝶舞蜂飛、惟妙傳神的家禽蘆雁，去謳歌、去抒情、去吟唱，托物抒懷，滌蕩心靈。那些作品帶著中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的神韻氣質(zhì)，卻不墨守成規(guī)；那些出乎意料，又在情理之中的構(gòu)圖讓每個(gè)元素都得到充分的發(fā)揮，卻不張揚(yáng)，不跳躍；那隨類(lèi)賦彩、超然出塵的暈染，絢麗而潤(rùn)澤，含蓄而祥和，濃而不艷，華而不俗。線條、色彩、構(gòu)圖，無(wú)不從傳統(tǒng)之中走來(lái)，又突破了傳統(tǒng)的程式和規(guī)范，那惟妙惟肖的形象、那和諧自然的筆觸、那氣韻生動(dòng)的色彩，無(wú)不讓作品保持了強(qiáng)烈的覽物所得，又以所觀、所感升華了境界。璇風(fēng)以現(xiàn)代人的眼光去感受自然之中的妙趣，然后，以現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法去表達(dá)畫(huà)中的神韻和畫(huà)外的意蘊(yùn)，畫(huà)面精彩紛呈，又充盈著內(nèi)美真趣的格調(diào)。

璇風(fēng)筆下的牡丹臘梅、新竹水仙、蘭草菊花無(wú)不充盈著朝氣蓬勃的活力，又似若洋溢著沁人心脾的清香。枝葉的穿插組合，井然有序，自然和諧；姿態(tài)搖曳的葉脈、花朵，動(dòng)勢(shì)栩然，嫵媚而不妖嬈，遷想妙得而能傳神寫(xiě)照；花葉的暈染與勾勒，質(zhì)感、體積感、空間感，層次分明，結(jié)構(gòu)清晰，有嬌翠欲滴的、有繽紛爛漫的、有優(yōu)雅舒展的……，千姿百態(tài)，魅力誘人，一點(diǎn)一滴的筆觸之中都寄寓著流連的情感，色彩與線條的律動(dòng)都在美奐的樂(lè)章之中得到充分的演繹，品質(zhì)與內(nèi)涵輝映的畫(huà)面既恪守了中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的韻致，又融合了現(xiàn)代審美意識(shí)的創(chuàng)作元素，造型是那樣生動(dòng)、色彩是那樣微妙，還有那相得益彰的光感和透視關(guān)系，無(wú)不恰到好處，典雅之中，帶著裝飾性，趣味之中，蘊(yùn)含著傳統(tǒng)文化的豐富性，諸多藝術(shù)技法融為一體，統(tǒng)成精妙，表達(dá)著自己的藝術(shù)審美，也呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)人風(fēng)貌。矚目其間，心緒隨著筆調(diào)的轉(zhuǎn)換而入佳境，仿佛獲得了溫潤(rùn)靈魂的撫慰。

“藝無(wú)止境，越想往高處走，越覺(jué)得步履艱難，時(shí)時(shí)陷入苦腦和困惑之中。”是的，任何一位純粹的藝術(shù)家攀登高峰都不是為了讓更多的人看到自己，而是看到更加精彩的世界，事實(shí)上，但凡傳世之作無(wú)不是厚積薄發(fā)的結(jié)晶，但凡優(yōu)秀的藝術(shù)家無(wú)不經(jīng)歷漸進(jìn)、漸悟、漸成的過(guò)程。85歲高齡的璇風(fēng)，如今依然秉承著“望盡天涯路”的追求，在藝術(shù)的世界里凝聚著信仰的力量，踔厲風(fēng)發(fā)，追逐著崇高，讓人動(dòng)容，讓人感慨。

《山茶鸚鵡》 42x78cm  1978年  《蝶影蜂聲》 35x70cm  1984年

“親人、朋友看到我作畫(huà)太苦了，建議我變法，畫(huà)點(diǎn)寫(xiě)意的作品，其實(shí)，我也畫(huà)了不少寫(xiě)意。如果畫(huà)寫(xiě)意，不會(huì)工筆，難有精微之妙，如果畫(huà)工筆，不會(huì)寫(xiě)意，難得靈動(dòng)之趣，兩者合一，說(shuō)來(lái)容易，要達(dá)到統(tǒng)一完美的境界，絕非一日之功”。是的，璇風(fēng)這樣說(shuō)，也是這樣做的。她在工筆里自由前行，在寫(xiě)意里放飛自我，在工寫(xiě)結(jié)合之中，求索修遠(yuǎn)，她以抒情的筆調(diào)通過(guò)眼中之美到心中之美再到筆底之美的過(guò)渡，去描繪一幅幅精彩紛呈的藝術(shù)形式，她也在“獨(dú)上高樓”之中，看到了“燈火闌珊”。

“以古人之規(guī)矩，開(kāi)自己之生面”。毫無(wú)疑問(wèn)，璇風(fēng)的繪畫(huà)很獨(dú)特，她的獨(dú)特集中體現(xiàn)于：在傳統(tǒng)的法度中，以生動(dòng)的筆觸賦予自然物象詩(shī)化的韻律，而營(yíng)造出雅致的格調(diào)，從而確立了現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)的詠嘆樣式，彰顯著獨(dú)特的創(chuàng)造性和鮮活的生命力。這與很多沿襲傳統(tǒng)程式化、概念化的花鳥(niǎo)畫(huà)家拉開(kāi)了距離，又與那些打著“變革創(chuàng)新”旗號(hào)而制造噱頭、嘩眾取寵的畫(huà)家有著本質(zhì)的不同。從某種意義上說(shuō)，璇風(fēng)以新時(shí)代的藝術(shù)表現(xiàn)技法沿著傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)不茍的精神和借物寄情的意趣演繹了一幅又一幅經(jīng)典，為“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”作出了最佳的現(xiàn)代詮釋，既有別于古人，又有別于今人。這種藝術(shù)表現(xiàn)形式源于獨(dú)到的藝術(shù)思辨和才情，源于生命意義之中那虔誠(chéng)地向往、熾熱地愛(ài)和不懈地追求，畫(huà)里畫(huà)外默默訴說(shuō)著她松柏常青的藝術(shù)修養(yǎng)。

數(shù)十年彈指之間，誕生于社會(huì)動(dòng)蕩的30年代，成長(zhǎng)于百?gòu)U待興的新中國(guó)成立初期，又趕上山下鄉(xiāng)的知青年代，面臨過(guò)難捱的自然災(zāi)害，經(jīng)歷過(guò)轟轟烈烈的70年代，直至改革開(kāi)放的今天，璇風(fēng)和愛(ài)人張善平飽經(jīng)過(guò)風(fēng)霜，磨練了意志，也迎來(lái)了藝術(shù)的春天。生活給他們提供了取之不盡的創(chuàng)作源泉，藝術(shù)也賦予他們靈思妙悟，讓他們傾吐衷懷，他們感恩這個(gè)時(shí)代，他們也為這個(gè)時(shí)代付出了全部精力。相信，他們的藝術(shù)理念、藝術(shù)人生、藝術(shù)創(chuàng)作一定會(huì)給后學(xué)者帶來(lái)啟發(fā)，對(duì)中國(guó)畫(huà)未來(lái)的發(fā)展，也一定具有不可或缺的參考價(jià)值，必將引起更多關(guān)注。

（文/桑干）

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