排律是格律詩(shī)。
形象一點(diǎn)說(shuō)，排律是拉長(zhǎng)版的律詩(shī)。
古詩(shī)以平仄格律進(jìn)行區(qū)分，合平仄格律的是近體詩(shī)，不合的是古體詩(shī)，即古風(fēng)。而近體詩(shī)具體只有三種格式：絕句、律詩(shī)和排律。
因?yàn)槠綍r(shí)我們從教科書上讀到的以絕句、律詩(shī)和古風(fēng)為主，所以很多朋友對(duì)排律這個(gè)詩(shī)體不是很熟悉。
其實(shí)這也不是大家閱讀量的問(wèn)題，而是排律這種格式確實(shí)比較折騰人。在古時(shí)候，主要用來(lái)科考，只有一些才華非常出眾的人，像杜甫，才有事沒(méi)事寫個(gè)排律抒發(fā)感情。舉個(gè)例子：
《奉送嚴(yán)公入朝十韻》
鼎湖瞻望遠(yuǎn)，象闕憲章新。
四海猶多難，中原憶舊臣。
與時(shí)安反側(cè)，自昔有經(jīng)綸。
感激張?zhí)觳剑瑥娜蒽o塞塵。
南圖回羽翮，北極捧星辰。
漏鼓還思晝，宮鶯罷囀春。
空留玉帳術(shù)，愁殺錦城人。
閣道通丹地，江潭隱白蘋。
此生那老蜀，不死會(huì)歸秦。
公若登臺(tái)輔，臨危莫愛(ài)身。
用今天的話來(lái)說(shuō)，這就純粹屬于炫技。因?yàn)殡y寫，所以好作品不多。越往后排律的創(chuàng)作就越蕭條，大部分詩(shī)人在寫到格律出問(wèn)題時(shí)，就會(huì)變成古體詩(shī)。
為什么難度這么大呢？我們對(duì)應(yīng)詩(shī)圣這首排律具體來(lái)看它格式的要求。
平仄
首先，排律是近體詩(shī)，那么和絕句、律詩(shī)一樣是要遵守平仄關(guān)系的，要遵守“對(duì)”、“黏”的句子關(guān)系，絕句四句，都經(jīng)常有人暈頭轉(zhuǎn)向的出律，何況排律那么長(zhǎng)的篇幅？要在篇幅超長(zhǎng)的情況下保持平仄對(duì)應(yīng)關(guān)系，這是第一點(diǎn)難處。
我們看杜甫的這首排律。起句“鼎湖瞻望遠(yuǎn)”，平仄為“中平平仄仄”，按正格“平平平仄仄”推出下一句“仄仄仄平平”，“象闕憲章新”；再根據(jù)二三句相粘推出下一句“仄仄平平仄”，“四海猶多難”；然后相對(duì)，推出第四句：“平平仄仄平”，“中原憶舊臣”。排律是完全符合這一套平仄推導(dǎo)格式的，而且是從頭推到尾，絲毫不亂，大家可以自行映證。一旦出律，就不是排律。
押韻
第二點(diǎn)，押韻。因?yàn)槭墙w詩(shī)，所以只能押平聲韻，并且一韻到底。那么就必須對(duì)韻部中的字非常熟悉了，而且嚴(yán)格用韻，不能平仄同押，不能鄰韻通押，不能中途轉(zhuǎn)韻。所以我們平時(shí)看到的很長(zhǎng)的詩(shī)，只要發(fā)生了韻腳的變化，那就是古體詩(shī)，不是排律。這是第二點(diǎn)難處。
同樣我們看《奉送嚴(yán)公入朝十韻》的韻腳，偶數(shù)句的尾字全部押韻平水韻“十一真”部，平聲收尾，沒(méi)有出韻。
對(duì)仗
第三點(diǎn)，對(duì)仗。這一點(diǎn)要求對(duì)普通詩(shī)歌愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，接近變態(tài)了。絕句不要求對(duì)仗，律詩(shī)要求頜聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)仗，甚至放寬到只需要頸聯(lián)對(duì)仗，而排律除了首聯(lián)和尾聯(lián)，中間不論多長(zhǎng)，都必須對(duì)仗！這就是排律佳作極少、創(chuàng)作蕭條的原因。
具體到杜甫的這首排律，除了首聯(lián)“鼎湖瞻望遠(yuǎn)，象闕憲章新”，尾聯(lián)“公若登臺(tái)輔，臨危莫愛(ài)身”兩聯(lián)之外，中間的所有聯(lián)都是上下對(duì)仗的。
總結(jié)
我們可以把排律看作是律詩(shī)的拉長(zhǎng)版，沒(méi)有篇幅的限制，但是其他規(guī)矩一樣不能少。而絕句呢，也可以看作是律詩(shī)的壓縮版，去掉律詩(shī)中間二聯(lián)對(duì)仗，一般就是一首能完整表達(dá)詩(shī)意的絕句。
但是絕句的產(chǎn)生比律詩(shī)要早，并非從律詩(shī)縮減而來(lái)。
或者我們可以這樣理解，絕句太短，不夠意思，所以中間加上對(duì)仗的二聯(lián)成為律詩(shī)。然后覺(jué)得還是沒(méi)有盡興，又不想寫古體詩(shī)，那就把中間二聯(lián)無(wú)限制地按照平仄規(guī)律添加聯(lián)數(shù)，寫成的就是排律。
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