王通：余萍的藝術創(chuàng)富經(jīng)歷，藝術家也需要營銷
過去十幾年，我認識許多藝術家，能夠既懂藝術又懂營銷的很少，余萍就屬于這樣一個藝術家。
余萍從1988年開始喜歡藝術，到1998年開辦紅樹林畫廊，到現(xiàn)在已經(jīng)收藏了上千幅藝術精品，在藝術行業(yè)打拼了二十年，從一個藝術經(jīng)紀人成長為一名靈性藝術家。今天來分享一下她的故事，也許能夠給你很好的啟發(fā)。1970年，余萍出生在內蒙古鄂爾多斯市鄂托克旗，在二十世紀70年代，那是一個名不見經(jīng)傳的小地方。1歲的時候，父母離異，余萍從小生活在外婆的家里，未曾感受到愛的缺失，有一個美好的童年。童年時期，余萍沒去過幼兒園，記憶中是和一大群小伙伴在一起，每天都在玩，留下了許多美好的記憶：- 炎熱的中午，在大沙梁上找尋一種果實可以吃的植物：叫沙奶奶；
- 一群小孩趴在沙梁上把沙子一層一層的推開，會找到一種叫毛油魘的沙蟲。
- 在巨大的、起伏的沙漠中，時常能遇見在沙梁上爬行的古老的蜥蜴類動物'沙和尚'。
童年生活保護了余萍自由的天性，啟蒙了她對大自然的認知，讓她在進入社會后，始終能夠褒有一份生命的單純與靈性的眼光。上了小學一年級后，在學校，余萍開始體驗到不公、欺負、甚至被同學訛詐，這樣讓她經(jīng)常處于恐慌與不知所措中，養(yǎng)成了容易緊張的毛病。8歲那年，余萍的母親再婚，帶她回了母親的出生地，離開鄂托克旗她感覺仿佛獲得了新生，逃離了糾纏她的恐慌。余萍在陜西榆林市讀完了她的小學，初中和高中。在這個有這特殊文化底蘊的古城，有機會看到各種各樣的讀物。余萍喜歡上了閱讀，初中時，她開始記日記，寫詩歌，性格開始變得叛逆，不自覺地守護著自己的天性。1988年，18歲的余萍看了美國傳記作家歐文·斯通寫的《渴望生活》，深深震撼了她的心。這是一部關于藝術家梵高的傳記，梵高艱苦卓絕的藝術經(jīng)歷以及他與弟弟提奧生死相連的生命故事。這本書在余萍心里埋下一顆金色的藝術種子，她的人生從此和藝術結下了不解之緣，它讓余萍有了做中國最好藝術經(jīng)紀人的夢想，她想做一個為藝術家做事兒的人。同時，現(xiàn)實又是殘酷的，青春期的煩惱有些來自原生家庭的困擾，也有些是多愁善感性格所帶來的，傷秋悲月讓余萍在文學里沉浸的很深，學業(yè)嚴重偏科。于是，她放棄了高考，進了母親所在的單位，成了一名百貨大樓的售貨員。余萍參加工作的目的本來是為了減輕家里的經(jīng)濟負擔，但是工作并不是自己喜歡的，而她的情緒也影響到了母親，有一天她突然悟到：父母的幸福不是你給他們多少錢，而是你快樂，他們就快樂了。1990年，余萍放棄工作，去西安音樂學院找老師學習聲樂。同時，她在學校旁邊的一家大餐館勤工儉學，從一名普通端菜員很快被老板提拔為柜臺收銀員，為她提供了更多的學習時間。到了年底，余萍動了去北京求學的念頭，想到就行動，接著她返回榆林，復讀參加考試。1993年，余萍考入北京煤炭管理干部學院外貿(mào)英語專業(yè)。兩年單純的校園生活非常滋養(yǎng)，余萍任系里的團干部，獲得過不少表彰。在校期間，她和同學利用課余時間，經(jīng)常去看在京舉辦的各種藝術展覽。1995年，中國美術館舉辦'米羅藝術大展'，這位與畢加索齊名的西班牙藝術大師用他的作品啟發(fā)了余萍未來的人生道路。余萍從小愛美，對藝術有自己獨特的鑒賞力，那天進入中國美術館主展廳，左前方的一幅作品深深吸引了她，她用心看了很久很久……從展廳出來，余萍發(fā)現(xiàn)被觀眾圍著購買的畫冊的封面就是她看到的這幅畫。當時余萍即將畢業(yè)，她知道自己不可能為賺錢而賺錢，不想為謀生去干自己不喜歡的事情；但是，也不可能單純地為藝術而藝術，因為她學習聲樂的道路是失敗的。那個時候，余萍明確地知道：自己要做一件和藝術相關的事，必須和自己的精神生活有聯(lián)系。從中國美術館出來，憑著內心的一份熱忱和對自己藝術審美眼光的信心，余萍確認了自己可以做中國最好藝術經(jīng)紀人的夢想，因為，余萍認為：這是可以將藝術和經(jīng)濟合二為一的事情。于是，1996年，余萍考入中央美術學院美術史系研修班，開始學習東西方美術史，并在那一年開始學習書法，余萍的老師是藝術家林飛先生。林飛給了余萍最重要的書法啟蒙，他沒有讓她橫平豎直地去寫，而是以魏碑入手，啟用的是適應心性的獨特的教學之法。半年后，余萍的書法習作受到美術史系系主任——著名美術史學家、美術評論家薛永年先生的賞識，他認為余萍有極高的天賦，要好好寫下去。許多年后，一日清晨，余萍收到先生的信息：師母收拾舊物，發(fā)現(xiàn)此書法照，所書乃陳希夷聯(lián)。我題曰：余萍初習書法，便饒奇逸深渾之氣。今將去加拿大，書此贈系留念。永年題。'，師之恩情無以言表。在校期間，關于學業(yè)結束后，余萍想開專業(yè)畫廊這件事，曾請教薛先生，他想了想，很認真的告訴她：以妳寫書法的感覺，妳可以開畫廊。
1998年，余萍如愿創(chuàng)辦了'北京紅樹林畫廊'，開始策劃展覽，并且介入中國當代藝術收藏。同年，北京最流行的《時尚》雜志做了一個專題：開畫廊的女人。余萍是四位受訪的女性畫廊主之一。余萍策劃的第一個展覽是《林飛指墨藝術展》，在京城藝術圈引起不小的轟動。她把展覽請柬送到中央美院美術史系各位先生的手里，得到先生們的關愛和支持，他們在開幕式時前來看展，給予好評。現(xiàn)任中央美術學院院長范迪安先生當時評價說：'余萍辦的畫廊 非常有魅力。'之后，余萍又為中國國家畫院研究員梅墨生（已故）舉辦了他在京的第一個展覽《梅墨生國畫展》，開幕式當天，近代國畫大家李可染先生的遺孀鄒佩珠先生也前來看展祝賀。同期，余萍開始收藏中國當代藝術品，很多藝術品都是在藝術家沒成名前收藏的，后來價格漲了幾十到上百倍。例如：1999年余萍收藏了胡向東的三聯(lián)畫，他后來成為'艷俗藝術'流派的重要畫家之一，當年萬元起步的作品在余萍和798'千年時間畫廊'于2007年合作的展覽上，售出了50多萬的價格。例如，同時期收藏的王慶松的油畫作品《失語者》的價格，目前單幅已經(jīng)超過100萬，作為早期作品，因為稀少，具有史料價值，價格會更高。在收藏上，余萍更多的將注意力放在'獨立藝術家工作室'的支持上，讓藝術家能夠不受市場影響地去創(chuàng)作，這是一個畫廊和經(jīng)紀人應該做的事情。天上沒有掉餡餅的事情，好的藝術和藝術家，不是靠'十年磨一劍'就可以得到藝術的成果，藝術需要純粹的思想與精神的沉潛，本質上說，得有'一生磨一劍'的膽識和魄力，梵高如此、塞尚如此、高更如此、黃賓虹、林鳳眠、齊白石等等大師皆如此。比起藝術前輩們，因為時代不同了，藝術有了更好的傳播渠道，專業(yè)的藝術眼光與運營方式結合，讓余萍深信藝術收藏大有可為。那些年，北京很多藝術區(qū)、藝術家工作室、以及保存藝術作品的地方，隔幾年就面臨搬遷的麻煩。余萍為了保護藝術家作品的安全，要非常的細心和耐心，要像呵護孩子一樣呵護這些作品。二十多年的收藏經(jīng)歷，真是有許多不為人知的歡喜故事，也有各種挫折，但是余萍一直都在藝術里，和藝術家、藏家以及收藏的作品在一起。例如，她合作過的著名當代藝術家林飛、王慶松、崔岫聞都是具有極大文化潛力與市場爆發(fā)力的優(yōu)秀藝術家。積累到現(xiàn)在，余萍已經(jīng)是收藏了1000多幅當代藝術品精品的藏家和靈性畫家。同時，她自己的靈性藝術創(chuàng)作與教學也開始影響著身邊越來越多的人。在藝術實踐中，余萍更深刻的體會到藝術品收藏不僅具有高級審美功能，它可以提升一個人的精神氣質和生活品質。而且有價值的藝術作品帶來的收藏價值回報，可以讓余萍靠收藏抵御意外的生存的壓力（比如疫情之苦），做完整的自己，過自己想過的生活。
過去幾年，余萍一直在做靈性繪畫和靈性書法的創(chuàng)作與培訓，一次她在大圓的朋友圈看到了我們知識變現(xiàn)訓練營，她也加入了進來。過去十幾年，我身邊也有非常多的藝術家好友，我也曾經(jīng)在北京的一個藝術村有一個小院（已被拆遷），十分了解許多藝術家的現(xiàn)狀，覺得他們也需要營銷。在過去，我以前經(jīng)常順便的資助或者幫助藝術家，也曾經(jīng)想過幫藝術家做營銷，甚至還策劃過一整套的方案，只是因為精力問題，沒有執(zhí)行。認識余萍之后，我就覺得她非常適合做這個事情，因為她有二十多年的從業(yè)經(jīng)歷，做過藝術經(jīng)紀人，開過畫廊，自身也是藝術家，更難能可貴的是，她還與時俱進的學習新的互聯(lián)網(wǎng)營銷思維。于是，我就建議她來開辦藝術家變現(xiàn)培訓，指導藝術家打造自己的個人ip, 輕松的營銷自己，解決收入的問題，讓他們輕松的創(chuàng)作，這是一件很有意義的事情。同時，我還幫她推介來一個資源，擁有千萬藝術行業(yè)粉絲自媒體矩陣的北石合作，一起來給藝術家進行營銷賦能。如果你也喜歡藝術，或者本身就是藝術家，或者你身邊有藝術家朋友，都可以和余萍老師鏈接，微信：ping7_yu
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