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他的山水筆墨秀潤可愛,有野逸清靜之趣,亂世造就的大師!

?他的山水筆墨秀潤可愛,有野逸清靜之趣,亂世造就的大師!

他的山水師法董源,作品多表現(xiàn)煙嵐氣象,筆墨秀潤可愛。他的作品峰巒山頂多作礬頭,林麓間多作卵石,掩映之以疏筠蔓草,旁通之以細(xì)徑危橋,深得野逸清靜的景趣。

巨然山水作品在筆墨上,多用大披麻皴法,是發(fā)展董源短披麻皴法而來,比董源表現(xiàn)得更加顯露,畫史上把他與董源并稱“董巨”。

在南唐滅亡投降宋朝后,巨然也跟著李煜來到開封,但是居住在開寶寺,并且拜董源為師學(xué)習(xí)山水,作品最喜歡畫江南山水,有野逸清靜之趣,深受文人喜愛,筆墨秀潤對后世影響很大。

我們都知道宋朝初年,李成北宗山水比較受歡迎,南宗地位不高,為謀求在北方的藝術(shù)地位,巨然不得不效法李成之作。

融合南北宗山水之長別出心裁,作品幽溪細(xì)路,屈曲縈帶,竹籬茅舍,斷橋危棧,爽氣情人。

有人說巨然的偉大之處在于董源之偉大,其實(shí)這是不全面的,重要的還在于巨然個(gè)人的繪畫以及學(xué)習(xí)能力,我們可以看到居然的山水畫內(nèi)容涉及范圍更廣,作品中出現(xiàn)了很多細(xì)節(jié)內(nèi)容,比如卵石、松柏、疏筠、蔓草等等。

比如自然界中的幽溪細(xì)路中的竹籬茅舍、斷橋危棧,在巨然山水中,特別是在細(xì)雨下更是添了浪漫之意。當(dāng)然也離不開居然思想上的一些元素,他是一個(gè)和尚,因此他的畫中多了一份淡淡的禪意。因此居然老練的筆法、率性的表達(dá),讓他的山水沖擊力更強(qiáng)。

米芾是這樣評價(jià)他的,說巨然“少年時(shí)多作礬頭,老年平淡趣高”,我們可以看出居然的山水畫風(fēng)是不斷變化的,也看出他是一個(gè)擅長學(xué)習(xí)的人,一生都在學(xué)習(xí)的道路上。

也有人把巨然和惠崇并提,然而他的山水畫風(fēng)還滋補(bǔ)了趙孟頫等人,后來的本人的黃公望、倪瓚、王蒙、吳鎮(zhèn)等都繼承南宗山水畫的根柢和生命力,沈周、文徵明、董其昌、清初的“四王”(王時(shí)敏、王鑒、王翬、王原祁)、“四僧”(八大、石濤、髡殘、弘仁)等都學(xué)習(xí)巨然山水的畫風(fēng),他們在一定程度上各取其景,各顯其才,各造其極。

由于巨然山水影響巨大,并且對后世江南山水派很有貢獻(xiàn),是一位有創(chuàng)造性的藝術(shù)家,因此被尊為南宗山水畫的一代宗師。

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