聞名中外的方圓牌紫砂陶藝術產(chǎn)品，產(chǎn)于江蘇省宜興紫砂工藝廠。該廠始建于一九五四年。地處中國東南部，風景優(yōu)美的江南水鄉(xiāng)一一太湖之濱宜興。是歷史最長，規(guī)模最大，技術實力最強的紫砂陶產(chǎn)品生產(chǎn)企業(yè)。是因為有了二廠、三廠、四廠、五廠之后大家就把紫砂工藝廠叫做一廠了，執(zhí)照是沒有一廠這個名字的。品牌是方圓，名氣在東南亞、臺灣、香港等地非常大
老一廠紫砂壺的特點如下，您可以根據(jù)這些特點來判斷是不是宜興紫砂工藝廠壺。 泥料上乘 一般人，對宜興壺的泥料有些茫然，其一大原因，因為目前市井中，最亂的除了造型，即是原料。先前出產(chǎn)最優(yōu)質泥料的黃龍山四號井，因灌進大水成了危礦，于2000年封礦禁采。 泥料是宜興壺的基礎。至今為止，無論從美感及沏茶實用功能，任何其他地方的泥料，還未見有超過宜興黃龍山一帶優(yōu)質泥料的。而老一廠所用的泥料都是黃龍山四號井所開采的。即使四號井中，無論紫泥、紅泥、段泥，都遠比一般制日用陶土的泥料稀少。因此，本地人也將做壺的泥料稱之為“泥中泥”。優(yōu)質的制壺泥料如同木料中紫檀、黃花梨一樣，是非常珍貴的。純以肉眼看壺的泥質，多看看就會發(fā)現(xiàn)老一廠壺優(yōu)質泥料的玄機，比如紫色中隱隱可看到些微的紅色或黃色，紅泥中常顯現(xiàn)出一點黃色，而黃色泥中常夾雜些紅色。即在一種主色中夾雜飄忽不定的其他色彩。 壺是用來沏茶的，鐘愛老一廠紫砂壺的，多半精于品茶。只有優(yōu)質的“宜興壺”，才更能沏出茶的香氣與回甘，從湯色，滋味、耐泡度，抗餿等許多方面，老一廠紫砂壺都有無可比擬的優(yōu)越。造型典雅
形，即造型，是宜興壺的美感基礎。古人賞美，謂之，七分姿三分色。賞“宜興壺”亦是，無論光器、方器、花器、筋紋器，先得視其造型。
“老一廠紫砂壺”在造型設計上，大致可分為四點：
一是仿明清及清末民初較為古典和經(jīng)典的款式。由于老一廠有民國時代已成名的多位大家（他們一直被尊稱為輔導員），在選擇老款式時，并不是機械地模仿，而是融入了老藝人個人的審美情趣與時代的審美觀念，事實上是一番再創(chuàng)作。
二是一廠老藝人和新秀所創(chuàng)作的壺式，如“輔導員”朱可心的“報春壺”、“長青壺”等多款花器壺；高海庚廠長的“集玉壺”，顧景舟輔導員的“上新橋壺”，顧紹培的“天龍頂珠壺”，李昌鴻的“竹簡壺”等等。
三是昔日的中央工藝美院如今的清華大學藝術學院若干教師設計的壺，其中以高莊教授（國徽定稿人）所設計，顧景舟首制的“提璧壺”最為經(jīng)典；還有張守智老師與汪寅仙合創(chuàng)的“曲壺”。
四是當代書畫家和紫砂藝人聯(lián)合創(chuàng)作的，如畫家亞明先生設計、王寅春輔導員首制的“亞明四方壺”等，韓美林先生也設計了許多富有他個人風格的壺式。在九十年代，中國書畫家佼佼者唐云和羅桂祥等高品位的收藏家或一些文人雅士，也對老一廠紫砂壺的造型做出了不可磨滅的貢獻。老一廠藝人他們得益于前輩藝人超凡脫俗的審美情趣，以及與世界各國陶藝家的交流，在造型藝術上培養(yǎng)出了卓而不群的審美眼光。
做工老道
“老一廠紫砂壺”多數(shù)是由做高檔壺的老一廠一車間制作的，新藝人要三年陶校畢業(yè)，實習考核合格才能進入一車間。 所謂“老道”，“老”是老練、老辣，“道”則基于嫻熟的手法能得心應手的將技法施展的恰到好處，簡而言之即做工“到位”。一個優(yōu)秀的制壺者，在整個做壺過程中，拍身筒、安流、裝把、用“明針”等一系列工藝做下來，行云流水，酣暢自如。老一廠壺最受質疑的，是所謂“做工太粗”。
其實做工粗細，頗有點像繪畫中工筆的精致工整與寫意的自然灑脫之別。拿做壺泰斗時大彬一脈作例，他的弟子李仲芳、徐友泉是公認的做活細過時大彬的，以至于那時代諸多達官顯貴認為李、徐已經(jīng)青出于藍而勝于藍，但徐友泉晚年客觀公正地指出：“吾之精終不如時之粗也”。程壽珍晚年專攻掇球、仿古、有的連把子都有所偏斜，連當代最富盛名的顧景舟都認為其工雖粗，但粗曠而不失器度恢宏。今日的制壺名家中，已很難找到像程壽珍一類“寫意型”高手了。我們并非否定能工巧匠那巧奪天工的絕技，壺技如大亨，那確實有過人的技法，讓人折服。只是想告訴愛壺者，“老一廠”中諸多老藝人是受益于壺大師們的輔導成長起來的，只有在這些老壺中，我們依然能看到在做工上的多元狀態(tài)。這些看似“粗工”的壺遠比今日多數(shù)借助更多機械加工或工藝改進的細工壺更有傳統(tǒng)意義。裝飾美觀
老一廠紫砂壺的裝飾，代表了老一廠的基本格調。裝飾中的刻字刻畫，是借助于中國書畫藝術。調沙、泥繪則是宜興壺藝家獨創(chuàng)，這些都是其它制壺者望塵莫及的。比如看似簡單的“調砂”，老一廠確有獨到手法，以手將一種黃色粗砂鑲嵌入泥壺中，使其疏密有序，自然得猶如不經(jīng)意間看到云際繁星。老一廠裝飾當年是有專門的刻繪小組，如小石等，紫砂壺中也有不少字畫是出自今日頗有名望的藝人之手，其師承，可看到任淦庭的影響。 哪怕是再簡單不過的線條裝飾，置放在壺身哪一部位是恰到好處，也都是由知名藝人反復嘗試、推敲而最后定稿的。窯火適宜
一九七三年，國家投資老一廠建起了一架新式隧道窯，以重油做燃料。為防止油煙中雜質侵入壺面，壺成胚后一律置入耐高溫材料制成的掇罐之中，紫泥一千一百度左右，紅泥九百六十度左右，窯溫穩(wěn)定，熄火后掇罐內(nèi)壺將有十多小時依然在隧道窯中慢慢降溫。因此，燒成后的壺“水色”絕佳。這架窯，被海內(nèi)外老一廠壺收藏愛好者譽之為“官窯”，后2002年因污染和油價飛漲的原因而打掉。就于紫砂，自古至今除了“老一廠隧道窯”，明清歷代皇帝并沒有為紫砂興建窯爐的。鄧小平送日本前首相田中角榮的紫砂壺，以及紫光閣較早陳列的二十多件紫砂器，都是老一廠隧道窯燒成的。也許再過上百年，寫紫砂史者將老一廠紫砂壺列為唯一“官窯壺”，亦不是不可能的。沏茶上乘
茶是介于中藥與食品之間的瑞草。我們只要聯(lián)想到當今熬中藥以砂罐、餐飲中以砂鍋燉煮或煲湯，其原理完全一樣。老一廠紫砂壺當年都是一次燒制，不像現(xiàn)在的燒制工藝多是整口后多次燒制，一次燒制保留了紫砂壺最佳的雙向透氣性和利茶活性（當然最大的遺憾是口蓋不夠緊密），所以老一廠壺能沏出茶之佳味，湯色純正、茶味醇厚，既不奪茶香又無熟湯氣，是最佳的沏茶實用器，素為嗜茶者所首選。 1955年，由吳云根、裴石民、任淦庭、王寅春、朱可心、顧景州、蔣蓉七大老藝人集中當時民間制壺和陶刻的優(yōu)秀紫砂藝人一起成立了集體合作社，后改名為江蘇省宜興紫砂工藝廠（即老一廠）
直到1997年隨著改革開放的發(fā)展，老一廠又由國營改制為民營，從此結束了400多年紫砂史上這特殊的40年國營體制。
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