1、慈禧 作品《葡萄圖》
【賞析】一樹(shù)藤蔓纏繞的老干葡萄，綠葉輝映、紅實(shí)垂枝、碩果累累，是慈禧畫(huà)作中的一件養(yǎng)眼之作。畫(huà)上鈐慈禧皇太后御筆之寶、萬(wàn)物光輝、含香體潔、鑒空衡平、海涵春育、知樂(lè)仁壽、愛(ài)物儉身、御賞以及翰林供奉等九方印，前八方慈禧用印，后一方潘祖蔭所鈐，并有潘祖蔭題詩(shī)一首。
2、吳冠中《春柳》
【賞析】吳冠中的油畫(huà)充滿了濃郁的中國(guó)文化詩(shī)情和神韻，從早年秀麗的江南風(fēng)景到晚年的抽象線條，用最簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面、色之間富有節(jié)奏和韻律的形式架構(gòu)，表現(xiàn)出幽遠(yuǎn)的意境。
3、八大山人《孤禽圖》
【賞析】八大山人筆下的動(dòng)物形象怪異夸張，丑中見(jiàn)美，常常是白眼朝天，給人一種冷漠和孤傲的感覺(jué)，這種獨(dú)特的表現(xiàn)手法幾乎成了八大山人作品最鮮明的一個(gè)標(biāo)志性符號(hào)，為中國(guó)美術(shù)史留下了一份珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。
4、宋 劉松年《秋窗讀易圖》
【賞析】山石的畫(huà)法明顯是學(xué)自李唐，先用健朗的線勾輪廓，然后施以斧劈皴，精巧、有力，青綠設(shè)色，雜樹(shù)用夾葉法，這些都是典型的南宋畫(huà)法。絹本，設(shè)色，遼寧省博物館藏品。
5、明 文徵明《點(diǎn)閘帖》
【賞析】文徵明書(shū)法溫潤(rùn)秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì)，卻具晉唐書(shū)法的風(fēng)致。他的書(shū)風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書(shū)寫(xiě)中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風(fēng)格日趨穩(wěn)健。
6、林風(fēng)眠《鶴》
【賞析】水墨畫(huà)鶴是林風(fēng)眠繪畫(huà)的重要題材。畫(huà)面中，背景色調(diào)以墨為主，橫筆濕涂，造就空落的虛境，形成了一種開(kāi)闊郁寂的氣氛，畫(huà)的線條都具有“凈、亮、明、爽”的靈逸氣質(zhì)，落實(shí)到筆墨上每一筆都是輕松自如無(wú)拘滯之處。
7、江寒汀《芭蕉小鳥(niǎo)》立軸
【賞析】江寒汀（1904-1963），江蘇常熟虞山鎮(zhèn)人。其風(fēng)格走清代華巖一路，筆墨老到，色彩明麗，形象生動(dòng)，構(gòu)圖穩(wěn)健，對(duì)虛谷、任頤的畫(huà)風(fēng)深有研究，有“江虛谷”之稱(chēng)。戊子（1948年）作。
8、于希寧 作品 《紅梅》
【賞析】于希寧筆下的梅花，高古雄奇，冷艷出塵，氣韻豐沛，以水墨繪枝，重彩染花，強(qiáng)烈的對(duì)比映襯，體現(xiàn)了寒梅冰肌玉骨之美。
9、宋 趙佶《臘梅雙禽圖》
【賞析】此畫(huà)以細(xì)膩的筆法描繪交疊生長(zhǎng)的柏稍與臘梅，梅枝上一對(duì)山雀相視而鳴，白梅點(diǎn)綴其間，春意微露。山雀的眼睛以生漆點(diǎn)繪，神采奕奕，這是趙佶擅長(zhǎng)的點(diǎn)睛之法。畫(huà)面右下角題“天下一人”，其上鈐“御書(shū)”葫蘆形印。
10、齊白石《柑橘黃時(shí)》
【賞析】白石老人寫(xiě)蔬果，筆勢(shì)縱橫，蓋以氣勝。此作柑橘之枝，以草書(shū)筆法寫(xiě)出；柑橘之葉，則用潑墨法，淋漓酣暢而有濃淡變化，柑橘用白粉撞出一些大小不一的斑斑點(diǎn)點(diǎn)，既真實(shí)地表現(xiàn)出柑橘皮的質(zhì)地，又不傷筆墨的趣味。
11、明 夏昶 《墨竹圖》
【賞析】此圖繪竹葉紛披、臨風(fēng)搖曳之景，筆墨厚重，瀟灑清潤(rùn)。竹葉的安排錯(cuò)落有致，落墨即成，不見(jiàn)復(fù)筆，以墨色濃淡分出前后，層次分明。竹節(jié)用筆勁利遒健，竿瘦而葉肥，筆勢(shì)變化多端。
12、清 童鈺 《月下墨梅圖》
【賞析】此圖裁取梅樹(shù)一角，老干蒼勁，新枝挺發(fā)。枝干蒼老古樸，花蕊挺勁清秀，運(yùn)筆密而不亂，繁而不雜，墨氣雄厚，一輪圓月，影照梅花，分外清逸。
13、林風(fēng)眠 1975年作 《花卉》
【賞析】靜物花卉是林風(fēng)眠盛期繪畫(huà)最喜歡的題材之一，注重于色彩的表現(xiàn)、筆觸的寫(xiě)意性和構(gòu)圖的創(chuàng)造。林風(fēng)眠在保持自己的作品的唯美特質(zhì)和追求高雅性上深具功力，一生堅(jiān)持形式和技巧的探索，畫(huà)面總是流露出單純和獨(dú)特的美感。
14、常玉《瓶花》
【賞析】曾被徐悲鴻視為情敵的常玉，既便是在業(yè)內(nèi)，也很少為人所知。留法巴黎期間，他不進(jìn)美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，而是在咖啡館里畫(huà)畫(huà)，在藝術(shù)上堅(jiān)持“我行我素，不媚世俗”理念。西方公認(rèn)他為世界級(jí)的繪畫(huà)大家，中國(guó)式的莫迪利阿尼，其油畫(huà)價(jià)格指數(shù)為309萬(wàn)元每平方尺，穩(wěn)居第一。
15、錢(qián)松嵒《云海松濤》
【賞析】錢(qián)松嵒畫(huà)風(fēng)早年受石溪、石濤影響頗深，但不拘限于形似，強(qiáng)調(diào)骨法用筆，喜用雄渾古拙之“顫筆”，渾厚沉著。
16、傅抱石《秋風(fēng)吹下紅雨來(lái)》
【賞析】傅抱石先生的作品畫(huà)意深邃，章法新穎，善用潑墨、渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到淋漓蓊蔚、氣勢(shì)磅礴的效果。
17、宋 蔡襄《腳氣帖》
【賞析】蔡襄書(shū)法大多正楷，此帖為行草書(shū)，其筆法精妙，行筆流暢，遒勁婉美，為蔡襄行草書(shū)佳作。北京故博物院藏。
18、明 唐寅《焚香默坐歌》
【賞析】唐伯虎雖風(fēng)流自賞，狂放不羈，但為人正直，始終以書(shū)畫(huà)自給，“不使人間造孽錢(qián)”。此軸書(shū)法，流麗灑脫，外柔內(nèi)剛，風(fēng)神綽約，和他的詩(shī)一樣，在通俗平易之中，出之自然，毫不造作，蘊(yùn)含著俊朗雅致的書(shū)卷氣。
19、黃賓虹《臨流結(jié)茆圖》
【賞析】此幅是黃賓虹84歲時(shí)所作六尺山水，從大處看，崇山峻嶺，云纏水繞，氣韻生動(dòng)；從小處看，水口的位置，留白處理乃至色墨點(diǎn)線在溪橋、茅屋、樹(shù)石等不同對(duì)象上的不同筆法表現(xiàn)，都呈現(xiàn)了黃賓虹繪畫(huà)技法的多樣性與豐富性，展現(xiàn)了他的美學(xué)理念。
20、明 陸治《花溪漁隱圖》
【賞析】此圖為陸治的傳世佳作，畫(huà)江水一泓，三面山巒環(huán)抱，山村汀渚，花樹(shù)繽紛。山下屋舍亭臺(tái)，小橋橫臥。一葉輕舟，劃?rùn)┣靶?，靜中有動(dòng)。圖中山石用禿筆勾輪廓，干筆皴擦，濃墨點(diǎn)苔。樹(shù)木用細(xì)筆勾皴，濃淡相間，錯(cuò)落有致。全畫(huà)用筆勁峭，設(shè)色雅淡。
21、唐 柳公權(quán) 小楷《九疑山賦》
【賞析】《九疑山賦》寫(xiě)于公元841年，距今已有1000多年的歷史，無(wú)論從結(jié)構(gòu)還是點(diǎn)畫(huà)上，都顯得更加嚴(yán)謹(jǐn)、精到，從書(shū)法風(fēng)格和用筆方法上看，與《玄秘塔碑》、《神策軍碑》極其相似，被認(rèn)定為是柳公權(quán)真跡。
22、徐悲鴻《紫荊花》
【賞析】徐悲鴻把西方藝術(shù)手法融入到中國(guó)畫(huà)中，創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格，整幅既有具象之美，又有筆墨情趣。
23、莫奈《罌粟花》
【賞析】莫奈曾說(shuō)過(guò)：作畫(huà)里，要忘掉你眼前是哪一種物體，想到的只是一小方蘭色、一小塊長(zhǎng)方形的粉紅色、一絲黃色。因此，就出現(xiàn)了畫(huà)家的創(chuàng)作中的注意力，放到了景物周?chē)目臻g環(huán)境、光線、煙霧、氣流所產(chǎn)生的效果上，或只是局限于表達(dá)在一定條件下，景物著光給畫(huà)家留下的瞬間印象上。
24、李苦禪《赤峰白羽圖》
【賞析】此幅是作者將“金碧山水”畫(huà)法融入大寫(xiě)意畫(huà)的一件力作，以白描勾鷹，以鷹背與頜的重墨配合朱砂、石青山石之襯托，益顯其非常之潔白。松略點(diǎn)石綠，蒼翠古拙。泥金點(diǎn)、勒山石，金碧輝煌，更為此圖增添了神圣感。
25、莫奈 風(fēng)景油畫(huà)
【賞析】莫奈曾說(shuō)：“我想在最容易消逝的效果之前表達(dá)我的印象”，他的繪畫(huà)是光與色美麗的表演，使用的每一種顏色單獨(dú)看來(lái)十分柔和，它們的整體卻又是強(qiáng)烈的，出現(xiàn)在我們面前的是天邊霞光彌漫的圖景。在這煙霧繚繞、夕陽(yáng)西下、一片憂郁的氣氛之中，莫奈創(chuàng)作了色彩的傳奇。
26、陳逸飛《二重奏》
【賞析】透過(guò)畫(huà)面中的旋律感，以及兩位女樂(lè)手由音樂(lè)而闡發(fā)的默契與和諧打動(dòng)人心，給人以無(wú)窮的想象。陳逸飛嫻熟地運(yùn)用了西文古典精致的油畫(huà)繪畫(huà)技巧，又保持了細(xì)致入微的東方情調(diào)，描繪了現(xiàn)代、高貴、優(yōu)雅的西方美人。整個(gè)畫(huà)面層次分明，對(duì)比強(qiáng)烈，充分展現(xiàn)了人們所向往的女性美和音樂(lè)美。
27、蔡襄《澄心堂紙》
【賞析】此帖是蔡襄論及澄心堂紙信札，是他晚年崇尚端重書(shū)風(fēng)的代表作品。全文以行楷寫(xiě)成，結(jié)構(gòu)端正略扁，字距行寬緊合適，一筆一劃都甚富體態(tài)，工致而雍容，頗具晉唐人的韻致。前人在評(píng)論蔡襄書(shū)法時(shí)，都認(rèn)為它“形似晉唐”，如元倪云林曾跋云：“蔡公書(shū)法有六朝、唐人風(fēng)，粹然如琢玉?！?div style="height:15px;">
【賞析】“冬爛芭蕉春一芽，隔墻似笑老梅花。世間好事誰(shuí)兼得，吃厭魚(yú)兒又揀蝦。青藤漱老墨謔?！贝朔∈円运霉P縱橫抹出，渾厚華滋。石后芭蕉，間以梅竹，相互映襯?？使P瀟灑靈動(dòng)，逸氣豪發(fā)。徐渭擅畫(huà)水墨花卉，用筆放縱，水墨淋漓，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤畫(huà)派”。
【賞析】此圖繪太湖疊石，旁植雜樹(shù)、枯枝、修篁。畫(huà)面力求自然，不作巧飾矯作之態(tài)，反映畫(huà)家寧?kù)o平和的心緒。正如自題詩(shī)中所云：“書(shū)幾薰?fàn)t靜養(yǎng)神，林深竹暗不通塵。齊居見(jiàn)說(shuō)無(wú)車(chē)馬，時(shí)有敲門(mén)問(wèn)藥人?！笨履径嘤每莨P，遒勁秀拔，足見(jiàn)書(shū)法功力。筆墨灑脫清逸，為畫(huà)家成熟之作。
【賞析】重彩畫(huà)古稱(chēng)“丹青”，經(jīng)周、春秋、秦漢、唐都很輝煌，時(shí)間跨度為一千多年。水墨畫(huà)至宋元成為畫(huà)壇主流，重彩畫(huà)走入低谷，近三十年工筆重彩畫(huà)開(kāi)始復(fù)興。蔣采蘋(píng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品更能表達(dá)出她對(duì)藝術(shù)現(xiàn)代性的追求，營(yíng)造一種超現(xiàn)實(shí)的空間意境。
