2011-07-05 15:45:59|
中國古代建筑彩畫
第一章
中國古建彩畫的發(fā)展概述
中國建筑彩畫具有自己的明顯的、獨特的藝術(shù)風(fēng)格和手段，是工匠們在千百年來在的實踐中，根據(jù)中國木結(jié)構(gòu)建筑特點，總結(jié)出的一套繪制工藝，他是中國勞動人民智慧的結(jié)晶，是中國古建筑文化的重要組成部分，是建筑實用與審美的結(jié)合，由于中國建筑是木結(jié)構(gòu)的，為了防受潮、蟲蛀表面要油飾，比如漆、桐油等，后來為了美觀就逐漸的裝飾化。林徽因為《中國建筑彩畫圖集》寫的序言中這樣說到：“最初是為了實用，為了適應(yīng)木結(jié)構(gòu)上防腐防蠹的實際需要，普遍地用礦物原料的丹或朱，以及黑漆桐油等涂料敷飾在木結(jié)構(gòu)上；后來逐漸和美術(shù)上的要求統(tǒng)一起來，變得復(fù)雜豐富，成為中國建筑藝術(shù)特有的一種方法”。
雕梁和畫棟就是指建筑裝飾……
如果咬文嚼字那么南方建筑則偏重于雕梁，木梁上整個雕繪戲文、圖案等,北方側(cè)重于畫棟，表面用顏色涂繪彩畫作為裝飾的主要手段之一。
如：文人畫。文人畫有兩種：一種水墨畫(它包括有故事情節(jié)的人物畫，絢爛多姿的花鳥畫，富有文人情趣的水墨竹石，山水畫，富有田園趣味的花果魚蟲，帶有野情野趣的敗荷鳧雁)，追求畫面的意境。再一種工筆重彩畫，如于斐安的花鳥，乾隆時袁越的界畫。可是彩畫匠借用過來，不是照搬照畫，而是取其精華，去掉不適于在房梁上彩畫表現(xiàn)的部分，如：聚錦畫的構(gòu)圖取材，受了南宋馬遠(yuǎn)、夏圭的“院體畫”的影響，利用剪裁法，畫“一石一鳥”或“邊角之景”、“小景山水”，提煉了所描繪的景象，效果簡練明確，輕重分明。同時又吸收了“簡筆畫法”，不拘泥于“一花一葉”、“一草一物”細(xì)節(jié)的刻畫，而是從整體感覺出發(fā)，著力表現(xiàn)物的“靈、情、神”，它在注重法度和形神刻畫的基礎(chǔ)上，更多的吸收了寫意畫法，筆墨運(yùn)用更為活潑自如。黑葉子花卉：清代彩畫最喜歡畫黑葉子花卉，絕大部分畫在綠色地子上，這是彩畫匠很有特色的畫法?；ǘ?荷花、牡丹花、茶花、菊花、月季)、果實(石榴、桃、佛手、香圓)用的是工筆寫實法，模仿現(xiàn)實中花果、果實的顏色和質(zhì)感，但花和果的葉子不按自然界中的顏色畫。
用大膽、夸張的手法，單一的黑色，把彩色的花和果在綠地子上配上枝、干、葉，在同一畫面用兩種不同的手法表現(xiàn)，追求一種反差大、裝飾好的效果。綠地子和黑葉子對比，彩色的花朵、果實和黑色的枝、桿對比，追求一種中國早在明清時期就開始嘗試的木刻效果。同時還吸收了一部分安徽的鐵畫效果?！昂谌~子花卉”是彩畫特有的，把鐵畫、木刻、文人水墨畫、工筆重彩融合營造的藝術(shù)效果，給人美的感覺。
錦紋圖案：錦紋圖案有二方連續(xù)、四方連續(xù)，往往四方連續(xù)多，展開后猶如絲綢的編織“錦緞”。絲織業(yè)在我國有悠久的歷史，到了清代，為了滿足皇室、貴族的審美愛好，中國建筑彩畫加入錦紋，營造了好像房梁上纏繞著、垂掛著絲織品效果，彩畫匠叫“包袱”，是一個彩巾。彩畫匠把“彩巾”取其一部分畫到房梁上，里面添了許多編織的錦紋，用各種紋飾組成不同的織錦圖案，其名目多種多樣，如小圓球紋、編織紋、蝠鶴錦紋、宋錦紋等。
第一節(jié)
1.商周
《論語 公冶長》 “山節(jié)藻木兌”（木+兌念zhuo）
這個時期的彩畫只是在一些文獻(xiàn)記載中側(cè)面了解到，很少有實物考證。
2.秦漢
從一些墓室石刻、石闕、畫像石、畫像磚等可以推斷地上建筑的裝飾。
菱形紋 江蘇徐州漢墓石刻
波形紋 江蘇徐州漢墓石刻
江蘇徐州漢墓石刻
三角紋 陜西綏德漢墓石刻
陜西綏德漢墓門楣
S紋 陜西綏德漢墓石刻
菱形扁環(huán)紋 陜西綏德漢墓石刻
繩紋 山東嘉祥武氏祠石刻
齒形紋 山東沂南石墓石刻
雷紋 河南洛陽才出土漢磚
3.魏晉南北朝（異域紋樣）
在石窟中可以看到些帶顏色的建筑裝飾。
蓮瓣紋 云岡石窟
蓮瓣紋 云岡石窟
纓絡(luò)紋 云岡石窟
4.隋唐
團(tuán)花
唐以前彩畫以暖調(diào)子主：
土紅色、土黃色、白色、赭石等（發(fā)展階段）整體油飾較多見。
5.宋
《營造法式》
《營造法式》中的彩畫紋樣（天花）
（1）五彩遍裝（以青綠紅為主色的五彩）
（2）碾玉裝（青綠色調(diào)）
（3）青綠疊暈棱間裝（退暈式）等
表現(xiàn)生動活潑的寫生花卉植物紋樣為主。
構(gòu)圖基本成熟，檁、梁、枋、柱有三種形式：
（1）心式(三段式)，中間方心和兩端如意頭結(jié)合起來的式樣。
（2）用束蓮間隔的做法，往往用在柱子上較多，用碩大的蓮花瓣把畫面切割幾段。
（3）用二方連續(xù)，還有各種錦紋。
6.元代
元代出土木構(gòu)彩畫示意圖
(1)青綠色調(diào)，繼承了宋代的三段式。
(2)出現(xiàn)了箍頭、盒子做法。
(3)紋樣在如意頭的基礎(chǔ)上向旋子方向發(fā)展，向明清的“一整兩破”過度。
(4)主要有:旋子與海墁式兩種。
主要等級次序有:
(1)墨線點金五彩遍裝
(2)墨線青綠疊暈裝
(3)灰底色黑白紋飾
7.明代
北京智化寺明代金線旋子彩畫
(1)官式做法
(2)地方做法
等級制度非常嚴(yán)格
保留了三段式
找頭里的文紋飾分兩種造型：
（1）旋花型
（1）如意頭型
三種組合方式：
（1）全部是旋花型
（2）全部是如意頭型
（3）在同一找頭、同一畫面畫旋花和如意頭混合組合式
主要等級次序有:
（1）金線點金
（2）墨線點金
（3）雅五墨
（4）灰色做法
8.清代
彩畫分期:
1.順治~雍正(1644~1735)91年
2.乾隆~嘉慶(1736~1820)84年
3.道光~宣統(tǒng)(1821~1911)90年
按照清式彩畫主要特征分五類：
1.和璽彩畫
2.旋子彩畫
3.蘇式彩畫
4.寶珠吉祥草彩畫
5.海墁式彩畫 (故宮倦勤齋室內(nèi)小戲臺海墁彩畫)
第二章
彩畫的分布及在古建筑中的基本作用
第一節(jié)
1.建筑彩畫的文化圈
從現(xiàn)在建筑彩畫存在的實際狀況看:
第一個圈是以北京為中心的官式彩畫圈，力求華麗、莊重、等級嚴(yán)明。
第二個圈是歷史上的吳越圈(圍繞著太湖周圍)，今天的江蘇、浙江、福建、江西北半部、安徽南半部。就其彩畫總的紋飾特征說，紋飾纖細(xì)，顏色淡雅，與建筑是和諧一致的。
第三個圈是中原圈(河南、山東、山西、陜西、湖北)，彩畫介乎官式和華東吳越圈子之間的共性的圈子，彩畫比較活潑。
第四個圈是四川、貴州、云南圈，相對來說，該文化圈彩畫數(shù)量比華東更豐富一些。這個地區(qū)彩畫特點，除了漢族的文化特點外，還與西南少數(shù)民族的常用紋飾融合在一起。
第五個圈是廣東文化圈(潮汕地區(qū))，彩畫相當(dāng)豐富，不像華東和官式彩畫。第六個圈是西北文化圈，如青海、西藏、寧夏、新疆的彩畫有少數(shù)民族特點。
第七個圈是東北文化圈：彩畫具有滿族、蒙古族和其他兄弟民族的成份。
北方彩畫比南方豐富的原因。
（1）從地理學(xué)上說，由于氣候原因，中國版圖上，南北方溫差很大，南方四季如春，常年一片青綠。北方漫長的冬天，樹、植物、花草枯萎了，一片枯黃。正因為地理上的差異，就形成南方彩畫少，北方彩畫多。南北建筑彩畫變化大，東西建筑彩畫變化小。
（2）從文化背景上說，南北方文化素養(yǎng)存在差異。南方文人多，讀書人多，他們追求顏色不熾烈、色彩不鮮艷，于是就把建筑裝飾轉(zhuǎn)向了建雕飾：磚雕、木雕、石雕。即便有了彩畫,象蘇州地方彩畫、浙江彩畫，顏色一般比北方彩畫要淡雅的多，紋式也纖細(xì)的多，不是那種大紅、大綠、龍、鳳紋樣。大都以各種編織的錦紋、寫生的花鳥為主的裝飾。
2.基本作用
（1）對建筑起到保護(hù)作用
（2）對建筑裝飾美化作用
在木構(gòu)件表面涂刷油飾色彩以利防腐并裝飾建筑，是中國古建筑的傳統(tǒng)做法。早期建筑上的色彩油飾，是沒有明顯區(qū)分的，它們都有保護(hù)木構(gòu)件的作用，也都有色彩裝飾作用。隨著人類建筑活動的發(fā)展，油漆和彩畫出現(xiàn)了明確分工，至明清時期，官式做法已有“油作”與“畫作”之分，凡用于保護(hù)構(gòu)件的油灰地仗、油皮及相關(guān)的涂料刷飾，被統(tǒng)稱為“油飾”，而用于裝飾建筑的各種繪畫、圖案線條、色彩被統(tǒng)稱為“彩畫”。
正如中國古建筑歷來具有森嚴(yán)的等級區(qū)別那樣，作為建筑裝飾的油飾彩畫也具有嚴(yán)格的等級。早在我國春秋時代，建筑所施色彩已經(jīng)有了嚴(yán)格的等級制度。這種等級制度，歷代沿襲不衰?！傲菲咂芬韵绿蒙帷坏檬音~、對鳳裝飾。又庶人所造堂舍仍不得輒施裝飾?！笨梢娞拼鷮Ω麟A層人士之第宅裝飾限制也是很嚴(yán)格的。
明代《輿服志》所載規(guī)定更為具體：“明初禁官民房屋，不許雕古帝后圣賢人物，及日、月、龍鳳、狻猊、麒麟、犀、象之形?！昂槲涠甓ㄖ啤?，官員營造房屋不許繪藻井，惟樓居重檐不禁，公侯前廳用金漆及獸面錫環(huán)。家廟梁棟斗拱檐桷彩繪飾，門窗枋柱金漆飾。一品二品廳堂梁棟斗拱檐桷青碧繪飾，門黑油錫環(huán)。六品九品廳堂，梁棟飾以土黃，門黑油鐵環(huán)。品官房舍門窗戶牖不得用丹漆?！叭妨窂d堂梁棟只用粉青飾之?！薄笆駨]舍不過三間五架，不許用斗拱飾彩色?！?/p>
從以上關(guān)于油飾彩畫的規(guī)定可以看到，在明代，對于象征皇權(quán)的龍鳳等紋飾，只許皇家專用，其余官民絕對禁用。自皇家至士民的建筑裝飾，至少劃分了五個檔次，并詳細(xì)地規(guī)定了各自的裝飾內(nèi)容和色彩。可見明代對各階層人士的房屋裝飾規(guī)定也是非常嚴(yán)格的。
清代對此也有非常具體的規(guī)定，據(jù)《大清會典》：“順治九年定親王府正門殿寢凡有正屋正樓門柱均紅青油飾，梁棟貼金，繪五爪金龍及各色花草凡房廡樓屋均丹楹朱戶，其府庫廩廚及祗候各執(zhí)事房屋，隨宜建置門柱黑油?！肮钜韵鹿倜穹课萘簵澰S畫五彩雜花，柱用素油，門用黑飾，官員住屋，中梁貼金，余不得擅用。”
從以上規(guī)定可以看到，清代關(guān)于下府公侯建筑與一般官僚及平民百姓的建筑在油飾彩畫方面的差別是相當(dāng)大的，但清代對公侯以下官民房屋的油飾彩畫裝飾較以往各個朝代有了明顯的放寬，如“梁棟許畫五彩雜花”即是明證。北京四合院是明清遺留下來的傳統(tǒng)建筑，其油飾彩畫內(nèi)容、等級必然受到等級制度的嚴(yán)格制約。
這樣就形成了中國建筑“屋不呈材,墻不露形”之裝飾特點。
第三章
清代的建筑彩畫
按照清式彩畫主要特征分五類(圖前附)：
1.和璽彩畫
2.旋子彩畫
3.蘇式彩畫
4.寶珠吉祥草彩畫
5.海墁式彩畫
第一節(jié)
根據(jù)不同內(nèi)容等級不同，和璽彩畫分為：
1.金龍和璽
2.龍鳳和璽
4.龍草和璽
5.龍鳳方心西番蓮靈芝找頭和璽
6.梵紋龍和璽及六字真言
和璽彩畫是清代官式建筑主要的彩畫類型，《工程做法》中稱為“合細(xì)彩畫”。僅用于皇家宮殿、壇廟的主殿及堂、門等重要建筑上，是彩畫中等級最高的形式。
和璽彩畫是在明代晚期官式旋子彩畫日趨完善的基礎(chǔ)上，為適應(yīng)皇權(quán)需要而產(chǎn)生的新的彩畫類型。畫面中象征皇權(quán)的龍鳳紋樣占據(jù)主導(dǎo)地位，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，圖案復(fù)雜，大面積使用瀝粉貼金，（古建筑彩畫工藝之一。即用裝有膠和土粉混合成的膏狀物的尖端有孔的管子，按彩畫圖案描出隆起的花紋，上面涂膠后貼以金箔，以求圖案有立體感。）花紋絢麗。
和璽彩畫在保持官式旋子彩畫三段式基本格局的同時，逐漸剔除舊花紋，加入新花紋：藻頭部分刪去了“旋花”；枋心繪行龍或龍鳳圖案，枋心頭由劍尖形式改為蓮瓣形，以求與藻頭輪廓線相適應(yīng)；
箍頭盒子，內(nèi)繪坐龍，等等。箍頭（梁枋彩畫左右兩段的外端，有“箍在枋的兩頭”之意。）盒子（彩畫箍頭內(nèi)略似方形的部分。當(dāng)梁枋構(gòu)件太長時，則在箍頭和藻頭之間添加盒子，內(nèi)畫圖案。盒子也有菱形或其它形狀者。）
清代中葉以后，和璽彩畫的線路和細(xì)部花紋又有較大的變化，畫面中主要線條均由弧形曲線變?yōu)閹缀沃本€：藻頭部位彎曲的蓮瓣輪廓變?yōu)橹本€條玉圭形，亦稱“圭線光子”；皮條線、岔口線、枋心頭等線路都相應(yīng)地改為“Σ”形線。
和璽彩畫用金量極大，主要線條及龍、鳳、寶珠等圖案均瀝粉貼金，金線一側(cè)襯白粉線（也叫大粉）或加暈，以青、綠、紅作為底色襯托金色圖案。其花紋設(shè)置、色彩排列和工藝做法等方面都形成了規(guī)范性的法則，如“升青降綠”（和璽彩畫的繪制術(shù)語之一。藻頭上繪龍紋時，若襯地為青色，則繪升龍（上升姿態(tài)的龍）；若襯地為綠色，則必須繪降龍，稱“升青降綠”）
“青地靈芝綠地草”（若圭線光內(nèi)襯地為青色，其中必繪靈芝圖案；若為綠色襯地，則繪卷草圖案。）逐漸完善成為規(guī)則最為嚴(yán)明的彩畫形式。根據(jù)不同內(nèi)容，和璽彩畫分為“金龍和璽”、“龍鳳和璽”、“龍草和璽”等不同種類。
和璽彩畫主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及內(nèi)廷中帝后居住的等級較高的宮殿。
太和殿、乾清宮、養(yǎng)心殿等宮殿多采用“金龍和璽彩畫”（圖案以各種姿態(tài)的龍為主。枋心內(nèi)一般畫二龍戲珠，藻頭內(nèi)畫升、降龍。平板枋以青色為底，上繪行龍；挑檐枋青色底，畫流云或“工王云”；由額墊板朱紅色底，上繪行龍。龍周圍襯云紋、火焰圖案。）
交泰殿、慈寧宮等處則采用“龍鳳和璽”彩畫（和璽彩畫中等級較高的一種。枋心、藻頭、盒子等部位以龍、鳳為主題紋樣交替構(gòu)圖。枋心內(nèi)有雙龍、雙鳳、一龍一鳳等組合形式。）
太和殿前的弘義閣、體仁閣等較次要的殿宇使用的則是龍草和璽彩畫。（和璽彩畫中等級偏低的一種。枋心、藻頭、盒子等部位由龍和大草交替構(gòu)圖，底色以紅、綠兩色互相調(diào)換，多用于宮殿和喇嘛教建筑。）使用和璽彩畫的各處宮殿，由額墊板均為紅色（清式大木作構(gòu)件名稱，位于大額枋和小額枋之間，三者共同構(gòu)成固定的構(gòu)件單元。由額墊板的高度為二斗口，寬度為一斗口。），平板枋若用藍(lán)色，則繪行龍，若用綠色，則繪工王云。（古建筑彩畫做法之一。清代和璽彩畫、旋子彩畫的壓斗枋、平板枋上的一種類似漢字“工”、“王”的云形圖案畫法，多用瀝粉貼金。）
和璽彩畫技法：
1、和璽構(gòu)圖：和璽：在清式彩畫中是最高級彩畫，用于主要宮殿和廟宇主堂上。組畫規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)、以各種姿態(tài)的龍為主要圖案。
構(gòu)圖：將大小額枋橫向分為三段，中為枋心，兩側(cè)為箍頭與藻頭。
曲線：用形曲線分成整齊的格子，繪出皮條圭線、藻頭圭線、岔口線。
枋心：把各種形式的龍畫在格內(nèi)。枋心內(nèi)畫二龍戲珠。
箍頭：在箍頭盒子內(nèi)畫坐龍。
藻頭：藻頭畫升龍或降龍，如寬大可畫升降龍。
死箍頭：箍頭邊線用金線或墨線，退暈色，拉大粉壓老叫死箍頭。
活箍頭：活箍頭用片金西蕃蓮，邊珠或福字等幾何文字的稱活箍頭。
岔角：箍頭與藻頭間的小尖形稱岔角，多畫菱花，可以用四分之一朵菱花填上，也可以空著。
錦枋線：間界這各間間的線條叫錦枋線。
枋線：有幾種畫法，除去金線或墨線之外，可用同一顏色，由淺至深層層排比退暈。
柱子：柱子赤紅，上部分如交金墩、金柱、瓜柱等部分的構(gòu)圖與色彩，按藻頭的圖形與顏色分配。
2、各種等級的和璽彩畫：
（1）金龍和璽：枋心藻頭等在各部位均已繪龍為主稱為金龍和璽；
平板枋：青地，兩端向中順序畫行龍。
枋心：大額綠地，小額青地，畫二龍戲珠。
藻頭：大額青地畫升龍，小額綠地畫降龍，升降龍可互換。較長藻頭可畫升降龍二龍戲珠。
箍頭：大額青楞線，青盒子，小額綠楞線，綠盒子，內(nèi)畫坐龍、升龍、降龍均可。
墊板：朱紅地，兩端向中對畫行龍。
柱頭：上下兩頭各一條箍頭，上下刷綠紅，和青地對應(yīng)，花紋有多種畫法。青地畫兩綠盒子，畫坐龍。
雀替：赤地畫行龍，龍頭向中。
斗拱壓斗枋：為青地畫工王云。
斗拱：多用藍(lán)綠兩色，周角用金黃線。升斗綠色則拱昂藍(lán)色，升斗藍(lán)則拱昂綠。每攢藍(lán)綠相間分配。色彩次間互換，隔間相同。
（2）龍鳳和璽：繪龍鳳者稱為龍鳳和璽，略同金龍和璽，枋心、找頭、盒子等各部位由龍、鳳調(diào)換，色彩調(diào)換重新組圖。
平板枋：綠地畫一龍一鳳為“龍鳳呈祥”，畫雙鳳為“雙鳳昭富”。
枋心：大額青地畫龍，小額綠地畫鳳。
藻頭：大額畫龍綠楞線，綠盒子，小額畫鳳青楞線，青盒子。凡枋心、盒子畫龍或鳳，藻頭就畫鳳或龍，隔間龍鳳相同。
墊板：朱紅地，綠楞線，兩端向中對畫一龍一鳳或行龍。
柱頭：箍頭上紅下綠，插梁頭畫鳳上綠下青。
雀替：畫五色草。
壓斗枋：綠地畫工王云。
斗拱板：畫坐龍或龍鳳。其于同金龍和璽，平板枋及由額墊板也可畫一龍一鳳，相間排比。
（3）龍草和璽：繪龍和楞草者稱為龍草和璽；
畫法：基本同金龍和璽、龍鳳和璽，較它們彩畫簡單。
圖案：枋心、盒子、找頭由龍草調(diào)換構(gòu)圖，組圖中有大草圖案。大草常配以“法輪”，又稱“法輪吉祥草”，簡稱“轱轆草”?！ |板不畫龍，只畫“轱轆草”。龍草和璽均為死箍頭。壓頭枋，坐斗枋畫工王云或流云等，斗拱板畫三寶珠火焰。
色彩：在和璽線格式內(nèi)，色彩為青、綠、紅三色組合，紅為主色。龍畫在綠地上，大草畫在紅地上，畫金轱轆草。霸王拳之邊老暈色大粉。
（4）金琢墨和璽
與前述三種和璽相同，但在要求上比一般和璽精細(xì)。
特點：輪廓線、花紋線、龍鱗等均瀝單粉貼金，內(nèi)作五彩色攢退。
箍頭：采用貫套箍頭或錦上添花，西蕃蓮、漢瓦加草等，攢小色以不順色為原則，如青配香色，綠配紫等五色調(diào)換。盒子、藻頭、枋心的配色：與箍頭配色相同。
平板枋：采用金琢墨雌雄草又名母草。枋心、盒子、藻頭：各處花紋、龍身等均須照一般和璽輪廓放大，龍鱗要清楚，以便五色攢退。
（5）楞草和璽：繪楞草者。
（6）蓮草和璽：繪蓮草者。
第二節(jié)
根據(jù)不同內(nèi)容等級不同，旋子彩畫分為：
1.渾金旋子彩畫
2.金琢墨石碾玉旋子彩畫
3.煙琢墨石碾玉旋子彩畫
4.金線大點金旋子彩畫
5.墨線大點金旋子彩畫(無圖)
6.金線小點金旋子彩畫(無圖)
7.墨線小點金旋子彩畫
8.雅伍墨旋子彩畫(無圖)
旋子彩畫：僅次于和璽彩畫，有明顯、系統(tǒng)的等級劃分，既可以做得很素雅，也可以做得非常華貴。它的應(yīng)用范圍很廣，一般官衙、廟宇的主殿，壇廟的配殿以及牌樓等建筑物都用這種彩畫。旋子彩畫的主要特點是：找頭之內(nèi)使用帶漩渦狀的幾何圖形，叫做“旋子”（或稱旋花），各層花瓣從外到內(nèi)分別稱“一路瓣”、“二路瓣”、“三路瓣”、“旋眼”（或稱旋花心）。旋子以“一整兩破”為基礎(chǔ)，以找頭的長短作為增加或減少旋花瓣的處理依據(jù)。
旋子彩繪技法：
1、構(gòu)圖：用途：次于和璽彩畫，常用于殿式彩畫，即素雅又華麗。分若干等級，應(yīng)用范圍很廣，主要用于一般官衙、廟宇、城樓、牌樓，主殿堂門等建筑。
構(gòu)圖：將梁枋的大小額枋橫向分為三段，中為枋心，兩側(cè)為箍頭與藻頭。
曲線：用形曲線分成整齊的格子，畫皮條圭線、岔口線。
2、枋心：分類：枋心畫夔龍、錦、花草、西蕃蓮等分別叫龍枋心、錦枋心、花草、枋心、西蕃蓮枋心等。
一字枋心：中間畫一條黑杠叫“一字枋心”。
空枋心：只刷青綠而不畫任何東西的叫“普照乾坤”或叫空枋心。
山水花卉：在旋子枋心
3、藻頭：種類：藻頭可按長短規(guī)律性排列。分為勾絲咬、喜相逢、一整兩破、一整兩破加一路、加金道冠、加兩路和兩整兩破、數(shù)整數(shù)破等。在極短的構(gòu)件上可畫四分之一旋子或桅花。
旋花：為在藻頭內(nèi)使用旋渦狀花瓣組成幾何圖形的花朵，規(guī)則性較強(qiáng)，稱職為旋子即旋花，清畫匠稱學(xué)子，似蜈蚣圈。
旋眼：旋子按其間空處的大小，和所加路數(shù)的多少，有各種的名稱。各層花瓣由外到內(nèi)分別為“一路瓣、二路瓣”旋眼。
一整兩破：旋子以“一整兩破”為基礎(chǔ)，以找頭長短作增減旋花瓣為處理依據(jù)。
一路：將藻頭畫作相切一圓形兩半圓形。若藻頭長則使圓形分離，在其間加以成串的花瓣，每串稱一路。
菱角地：旋子花瓣之間的三角空地叫“菱角地”。
寶劍頭：反正旋花中間的空地叫“寶劍頭”。
桅花：旋子靠箍頭部分的圖案叫“桅花”。
菱角地：花瓣之間的空地亦稱“菱角地”。
色彩：按不同等級，藻頭部位的用金、退暈均有固定規(guī)則，其它部位也作相應(yīng)處理。枋心畫素色，繪錦紋、草紋、龍紋。
種類：旋子朦朧畫按瀝粉貼金的多少，退暈的有無，分為金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉，金線大點金、墨線大點金、金線小點金、墨線小點金、雅伍墨、雄黃玉等八種。
顏色：主要是藍(lán)綠兩色，因顏色的比例，每種可分若干等級。
大點金：大點金、小點金是指旋子中心貼金多少，多的等級高，少的氏；大小點金各有金線之別，金線高，墨線低。
石碾玉：石碾玉是旋子中之最華貴者，每瓣的藍(lán)綠色都用同一色由淺至深比例，稱之退暈。
金琢墨：輪廓用金絲的叫金琢墨。
煙琢墨：用墨線的叫煙琢墨。
雅五墨：只用青綠黑白四色不用金，是旋子之中最次的。
4、箍頭：軟盒子：兩箍頭之間畫一個圓形的邊框叫“軟盒子”。死盒子：軟盒子的四角叫“死盒子”。
整盒子：盒子中間畫一個整梔花的叫整盒子。
破盒子：用斜交叉十字“破盒子”，這種作法叫“整青破綠”。
死箍頭：死箍頭的盒子內(nèi)畫坐龍、西蕃蓮、走獸等，分角切活。
切活：刷樟丹色，用墨線畫花紋。
5、平板枋：一般畫降幕云、梔花、切小池子半拉瓢。
小池子：小池子內(nèi)畫花草夔龍和切各種花紋。
7、櫞頭：除雅伍墨為黑梔花、黑虎眼外，鞭余均為金梔花、金虎眼。
第三節(jié)
蘇式彩畫蘇式彩畫源于江南蘇杭地區(qū)民間傳統(tǒng)作法，故名，俗稱“蘇州片”。一般用于園林中的小型建筑，如亭、臺、廊、榭以及四合院住宅、垂花門的額枋上。
南方氣候潮濕，彩畫通常只用于內(nèi)檐，外檐一般采用磚雕或木雕裝飾；而北方則內(nèi)外兼施。北方內(nèi)檐蘇畫與和璽、旋子彩畫相同，采用狹長枋心，外檐常將檁、墊、枋三部分枋心連成一體，做成一個大的半圓形“搭袱子”，俗稱“包袱”。根據(jù)包袱內(nèi)畫題的不同，可分為“花鳥包袱”、“人物包袱”、“線法套景包袱”等。包袱的輪廓用若干連續(xù)折疊的線條構(gòu)成，作多層疊暈。內(nèi)層稱“煙云”，以青、紫、黑三色為主，外層稱“托子”，以黃（土黃、樟丹）、綠、紅三色為主。輪廓大線用墨線或金線。包袱兩側(cè)的藻頭若為青地，則畫聚錦、硬卡子；若為綠地，則畫折枝黑葉子花或異獸、軟卡子，即所謂“硬青軟綠”。紅色的墊板上大多畫軟卡子，箍頭內(nèi)繪回紋、萬字、聯(lián)珠、方格錦等圖案。
南北差異:
根據(jù)不同構(gòu)圖形式，蘇式彩畫分為：
1.枋心式蘇畫
2.包袱式蘇畫
3.海墁式蘇畫
箍頭,卡子.聚錦,岔口(單線、雙線、煙云岔口)
包袱式蘇畫做法
枋心式蘇畫做法
海墁式蘇畫（折枝梅蘇式彩畫小樣）
根據(jù)建筑規(guī)模、等級與功能之分，并依工藝、用金量、退暈層次等不同，可將蘇式彩畫分為金琢墨蘇畫、金線蘇畫、黃（黑）線蘇畫、海墁蘇畫等不同種類。
紫禁城內(nèi)蘇式彩畫多用于花園、內(nèi)廷等處，大都為乾隆、同治或光緒時期的作品。慈禧太后對蘇畫特別偏愛，將其居住過的寧壽宮等處彩畫均改作蘇式，某種程度上破壞了建筑原有的統(tǒng)一風(fēng)格。近年，故宮博物院根據(jù)檔案記載逐步恢復(fù)了彩畫原狀。
明永樂年間營修北京宮殿，大量征用江南工匠，蘇式彩畫因之傳入北方。歷經(jīng)幾百年變化，蘇式彩畫的圖案、布局、題材以及設(shè)色均已與原江南彩畫不同，尤以乾隆時期的蘇式彩畫色彩艷麗，裝飾華貴，又稱“官式蘇畫”。
蘇式彩畫底色多采用土朱（鐵紅）、香色、土黃色或白色為基調(diào)，色調(diào)偏暖，畫法靈活生動，題材廣泛。明代江南絲綢織錦業(yè)發(fā)達(dá)，蘇畫多取材于各式錦紋。清代，官修工程中的蘇式彩畫內(nèi)容日漸豐富，博古器物（鼎、硯、書、畫等）、山水花鳥（山水、花卉、葡萄、蓮花、牡丹、桃子、佛手等）、人物故事，動物如仙人、仙鶴、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等；字如福壽等。無所不有，甚至西洋樓閣也雜出其間，其中以北京頤和園長廊的蘇式彩畫最具代表性。
蘇式彩畫的本源就是靈活的蘇州式彩畫，它即使在官化以后仍然是比較靈活的，尤其是清晚期在蘇式彩畫的發(fā)展中有了更大的融和，蘇畫以及和璽或旋子彩畫加蘇畫的結(jié)合體因為其中的蘇畫元素的存在，也作為蘇畫的一種形式存在了下來。
蘇式彩畫是一大類彩畫的總稱，它有相對固定的格式，主要特征是在開間中部形成包袱構(gòu)圖或枋心構(gòu)圖，在包袱、枋心中均畫各種不同題材的畫面，如山水、人物、翎毛、花卉、走獸、魚蟲等，成為裝飾的突出部分。在包袱兩側(cè)均畫有體量較小的聚錦、池子等陪襯性畫面以及卡子、箍頭等固定格式化的圖案，這些都是蘇式彩畫最常見的基本的、共同的特征。然而人們在欣賞蘇式彩畫中，往往會發(fā)現(xiàn)：雖然大體的格式相同，但風(fēng)格卻有很大的差別，其中有些非常精致華麗，有的則相對簡單素雅，這便是蘇式彩畫分級的結(jié)果。蘇式彩畫在固定的格式下，對個別部位的圖案做法作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，可分別形成金琢墨蘇式彩畫、金線蘇式彩畫，黃線蘇式彩畫等不同等級，其中金琢墨蘇式彩畫便是諸蘇畫中最精致、華麗的一種，它在許多方面，從構(gòu)思到表達(dá)方式都有獨到之處。
金琢墨蘇畫中，金琢墨圖案是構(gòu)成金琢墨蘇畫的主要前提。有些局部圖案，如卡子，在式樣相同的情況下，由于表達(dá)方式不同，可以做成金琢墨卡子、片金卡子，攢退活卡子等不同風(fēng)格的卡子，這幾種卡子前兩種瀝粉貼金，一、三兩種攢退，瀝粉貼金輝煌華麗，攢退圖案工整細(xì)致，而金琢墨卡子效果兼有這兩種圖案之長.
1.
2.聚錦：作為陪襯包袱的聚錦，既有自身的設(shè)計規(guī)則，又有金琢墨格式的特殊要求，其要點是：第一、聚錦的式樣應(yīng)當(dāng)別致，構(gòu)思巧妙合理，富于變化，普通的幾何形的輪廓已不適應(yīng)金琢墨規(guī)格的需求了，因此必須在設(shè)計上下功夫，其式樣在同一建筑、同一間、同一面盡量不重復(fù)。第二、聚錦與包袱搭接之處形狀應(yīng)相對玲瓏剔透些，以免出現(xiàn)與包袱連體的現(xiàn)象，如果只畫簡單的幾何體，如輪廓直接交到包袱線，很容易出現(xiàn)這種現(xiàn)象。第三、聚錦的“念頭”（聚錦葉等陪襯），設(shè)計時除相對精致華美外，還要充分考慮金琢墨做法的特點，筆道之間留有充分的攢退余地，以便于攢退。
4.找頭：這里指在綠色部分內(nèi)的設(shè)計，一般彩畫在這部分內(nèi)多畫花卉，葉為黑色，故稱黑葉子花。若金琢墨蘇畫也以此為內(nèi)容，相對簡單，且落俗套。在較考究的彩畫中，包括金線蘇畫，多以畫異獸為裝點。異獸泛指一些奇異的動物，如獅、馬、牛、象、鹿、麟麟等均可，但都不是寫生的畫法，而是其變形，身、背上披有長毛，身上五彩斑斕，口中吐火?！爱惈F”與“益壽”同音，借其音而喻其吉祥，有延年益壽之意。而在異獸周圍又多配以水仙、竹葉、靈芝等補(bǔ)空畫，故又有靈（靈芝）、仙（水仙）、祝（竹）、壽（異獸或叫瑞獸）之意?，F(xiàn)在看眾多蘇式彩畫畫異獸者寥寥，皆以黑葉子花為題材，而傳統(tǒng)彩畫則有很多優(yōu)秀的異獸實例，實在應(yīng)加以繼承。
5.卡子：這里主要結(jié)合本彩頁說明卡子構(gòu)思設(shè)計，以區(qū)別于較簡單的蘇畫卡子?？ㄗ邮翘K式彩畫的主要圖案，占較顯要的部位，裝飾性很強(qiáng)，是箍頭與包袱的過渡部分。在檁、墊、枋三件中，一般包括兩個軟卡子、一個硬卡子，墊板考慮軟卡子，以曲線為主，是出于繪制時的方便性。檁、枋必須一軟一硬互相搭配，一般這三個卡子均取相同格式，雖有軟硬之分，但筆道走向基本一致，如同同一漢字的不同字體，但本圖的三個卡子從格式上看各有不同，而總體效果又均稱協(xié)調(diào)，其中的硬卡子內(nèi)加入少量軟筆劃，使硬卡子也變得靈活。
6.箍頭：本圖的箍頭為漢瓦卡子箍頭，其中漢瓦為具有金琢墨特點的畫法，小卡子因箍頭太窄，為片金圖案，比起一般的回紋、萬字箍頭來，較為新穎，而且在繪制上也不困難，只是漢瓦中的吉樣字加工后應(yīng)容易辯認(rèn)，有時并不十分強(qiáng)調(diào)考證。
7.柁頭：一般的彩畫柁頭可畫拆垛花、作染花、博古、山水、攢退圖案等，其中最常用的為作染花和博古。而博古效果又優(yōu)于花卉，故較成熟的蘇畫均選博古為柁頭的裝飾內(nèi)容，一般畫博古只畫格子和博古本身，并不加其它修飾。金琢墨蘇畫配博古傳統(tǒng)有兩點處理是錦上添花之處，一處是格子的效果，即將平涂的背影加以錦綾效果；第二處是在柁頭的上方加小花罩，也以示其精致；當(dāng)然最重要的還是博古本身的表達(dá)水平。
上述金琢墨蘇畫的特點，主要結(jié)合本插圖分析介紹，在實踐發(fā)生中，由于構(gòu)件形狀不同，組合方式的差異以及在繪制上工藝水平的不同和經(jīng)濟(jì)條件的可能，往往還會有更多的變化，出現(xiàn)更多新的構(gòu)思設(shè)計與做法。
蘇式彩畫技法
1.蘇式彩畫：蘇式：起源于蘇州，因而得名。用于園林和住宅。
包袱：將檁子、墊板、額枋聯(lián)合起來一構(gòu)圖，在中間三分之一外繪成半圓形
煙云畫法：煙云：包袱的周圍用連續(xù)折疊的曲弧線畫。煙支的層數(shù)以單數(shù)為準(zhǔn)，三、五、七、九道。
退煙云：是由淺至深退暈，外淺內(nèi)深，由淺往深退，俗稱“退煙云”。
煙云托：煙云的外圍，叫“煙云托”，煙云托的層數(shù)為三至五道，其顏色與煙云配合，如黑煙云配深淺紅托子，藍(lán)煙云配淺黃、杏黃托子，綠煙云配學(xué)淺紫托子或紅托子，紅煙云配綠托子。
倒色：煙云下淺上深，如遇硬煙云和托子，必須錯色攢腿，叫“倒色”。
包袱在構(gòu)件中示意圖
蘇畫煙云包袱-富貴白頭
包袱心-海屋添籌
包袱心-海晏河清
包袱心-萬字錦
煙云托：包袱外緣繪出多層退暈，內(nèi)層稱煙云，外層稱托子或煙云托。
帶煙云托子的七道硬煙云包袱
帶煙云托子的五道軟煙云包袱
無煙云托子的軟煙云包袱
云紋圖案花邊如意云形軟包袱
卡子：箍頭與包袱之間繪卡子及聚錦等裝飾畫。卡子畫法：卡子有軟卡子，硬卡子之分。羅者其轉(zhuǎn)彎處為曲線形，硬者為直角形。青地畫硬卡子，綠地畫軟卡子。
聚錦畫法：聚錦的周邊，可畫動物形、植物形等邊框，瀝粉貼金，內(nèi)繪多種樣圖案。
墊板畫法：繪錦：先刷紅地（樟丹）再滿刷銀朱，拉各色方格錦，錦心內(nèi)畫白菊花瓣，再換色點心，錦箍進(jìn)行框粉或拉粉。
繪博古：用粉筆畫出博古的輪廓（如古銅、古磁、文玩等），然后提地抹各色博古，用深淺色抹潤，要繪出立體感，再行點綴各樣花紋，根據(jù)不同的博古配座、插花。
藻頭畫法：綠藻頭花可染各色花頭插花葉：走獸用粉筆畫好輪廓，按形狀抹白，再行開墨過礬水，各我染成后嵌粉。
2.枋心畫法：畫金魚：刷地子時接水接天，先以炭條起稿，再用白粉按稿子范圍內(nèi)抹白，干后再用樟丹與白粉，按金魚的深淺拿合抹，再過礬水潤色，用藤、黃、桃紅珠、銀朱三種顏色配好，按金魚的深淺染色，桃紅珠加墨開魚攢鱗，嵌黃白粉，點魚眼（黃色地點黑魚眼）。染水托魚，用廣湖黑（即湖水色）。畫深淺藻草，浮萍草用藤黃、毛藍(lán)配合深淺適當(dāng)顏色。
黃線蘇畫：不瀝粉不貼金而用黃線者稱“黃線蘇畫”
海浪蘇畫：梁枋之兩端畫死箍頭，大木上不畫枋心、藻頭、卡子，而畫各種花卉或流云等（青地事流云，綠地畫花卉）叫“海浪蘇畫”。
第四章
其他類別彩畫
第一節(jié)
1.紋飾的運(yùn)用及構(gòu)成
2.紋飾的做法
(1)大木彩畫
(2)柱頭彩畫
(3)椽頭彩畫
(4)挑檐枋彩畫
(5)斗拱彩畫
(6)平板枋彩畫
(7)雀替彩畫
第二節(jié)
(1)海墁斑竹紋彩畫做法
(2)海墁彩畫做法
第三節(jié)
1．天花：在結(jié)構(gòu)上有枝條和天花板兩部，開花的彩色也是在這兩部上。
圓光：板的中心有圓光，四周是岔角，多用鮮明的色，畫在藍(lán)色或綠色的地上。
枝條：枝條顏色與地相同，但在十字交叉處的燕尾與岔角用同的顏色。
椽子：在沒胡天花的建筑里，棟梁如有彩畫各架椽子多用藍(lán)綠色。
望板：把望板沒紅色，互相反襯。
井口開花彩畫題材有升降龍、團(tuán)龍、團(tuán)鳳、團(tuán)鶴、梵字等不同的圓光圖案，圓光之四角畫岔角云、岔角夔蝠等。設(shè)色多為五彩，亦分煙琢墨、金環(huán)墨、瀝粉貼金等不同技法類別。天花支條的交點處畫轂轤線及退暈燕尾。
（1）龍?zhí)旎?/p>
（2）龍鳳天花(無圖)
（3）鳳天花
（4）夔龍?zhí)旎?/p>
（5）西番蓮天花(無圖)
（6）六字正言天花
（7）云鶴(雙鶴)天花(無圖)
（8）團(tuán)鶴(單鶴)天花
方光線與圓光線.墨色或紅色.
圓光心洋青(藍(lán)色)
岔角把子草玉做.
大邊平涂大綠.
支條平涂大綠.
轱轆燕尾云煙琢墨攢退.
（9）五福捧壽天花(無圖)等等
第四節(jié)
1．油灰地仗
油灰地仗(簡稱地仗)是由磚面灰(對磚料進(jìn)行加工產(chǎn)生的磚灰，分粗、中、細(xì)幾種)、血料(經(jīng)過加工的豬血)，以及麻、布等材料包裹在木構(gòu)件表層形成的灰殼，主要起保護(hù)木構(gòu)件的作用，由于在它的表面涂刷油漆，所以，它又是油漆的基層。清早期以前的地仗做法比較簡單，一般只對木構(gòu)件表面的明顯缺陷用油灰做必要的填刮平整然后鉆生油(即操生桐油，使之滲入到地仗之內(nèi)，以增強(qiáng)地仗的強(qiáng)度韌性及防腐蝕性能)。清早期以后地仗做法日益加厚，出現(xiàn)了不施麻或布的“單披灰”，包括一道半灰、兩道灰、三道灰乃至四道灰做法，更講究的則有“一布四灰”、“一麻五灰”、“一麻一布六灰”，甚至“二麻六灰”和“二麻二布七灰”等做法。講究的四合院木構(gòu)地仗，重點構(gòu)件要做到一麻五灰，其余構(gòu)件大多做單披灰地仗。王府建筑的地仗可厚于一麻五灰。
在木構(gòu)件表面做地仗，在清代早期已形成制度。清代以來，木構(gòu)地仗所以出現(xiàn)越做越厚的趨勢，主要原因有二：其一，清代建筑多承自明代，因年久反復(fù)修繕，原有構(gòu)件大多不太平直圓順，棱角也不完整，只能通過加厚地仗、使麻糊布、過板閘線等工藝手段得以再現(xiàn)昔日光彩；其二，實踐使人們懂得，很簿的地仗是不能長期抗御自然界各種侵蝕的，因此加大地仗厚度，加強(qiáng)地仗的拉力(糊布或使麻)，也就成為必然。
2．油飾及色彩
(1)四合院建筑油飾的色彩涂刷在構(gòu)件表面的油漆及涂料的色彩，對四合院整體環(huán)境的色彩構(gòu)成，起著決定性作用，所以歷來倍受重視。
傳統(tǒng)的油飾色彩，一般都是由高級匠人將顏料入光油或?qū)㈩伭先肽z經(jīng)深細(xì)加工而得。明清時期，適于古建油飾彩畫的顏料是非常豐富的，僅清工部《工程做法則例》中所列的關(guān)于油飾的色彩，就不下20種之多，如朱紅油飾、紫朱油飾、柿黃油飾、金黃油飾、米色油飾、廣花油飾、定粉油飾、煙子油飾、大綠三綠及瓜皮油飾、香色油飾等等。涂料有廣花結(jié)磚色、靛球定粉磚色、天大青及洋青刷膠、紅土刷膠、楠木色等。由于當(dāng)時已有如此豐富的油飾色彩，所以，用于建筑的油飾色彩也就十分豐富了。近年來出現(xiàn)的四合院油漆僅紅綠兩色的現(xiàn)象，顯然是不符合歷史傳統(tǒng)的。
(2)油飾色彩的變化及與建筑等級和裝飾效果的關(guān)系，王公貴族居住的建筑，大多采用明亮鮮艷的紫朱油或朱紅油進(jìn)行裝飾(多見于大門)，以體現(xiàn)王侯“凡房廡樓屋均丹楹朱戶”的非凡氣派，以顯示宅主人顯要尊貴的社會地位；而一般官員、平民住宅只能用較灰暗的紅土煙子油或黑紅相間、單一黑色的油飾，這些正好符合建筑色彩庶民采用“黝”與“黑”的等級要求。
從王府建筑的紫朱油到一般民居的紅土煙子油不僅體現(xiàn)了等級差別，而且說明古人是非常善于運(yùn)用色彩的。紫朱油與紅土煙子油，雖同屬紅色系列，但二色之間無論就其彩度、明暗度或是色相色溫，都有許多細(xì)微差別。古人正是利用了這些差別，不僅避開了一般民宅用紅與王府用紅之間的忌諱，體現(xiàn)了等級差別，而且在色相運(yùn)用上又保持了相互間的和諧與統(tǒng)一。
大多四合院廣泛采用紫朱油或紅土煙子油，還因為這兩種顏色同屬帶紫色調(diào)的暖紅色，它可以營造出一種親切熱烈的氣氛，非常適合于四季分明的北方的居住環(huán)境。這種暖紅色調(diào)，可與其周圍的青綠彩畫、大面積的青磚灰瓦產(chǎn)生冷暖對比，為建筑物帶來盎然生機(jī)。一般的民居四合院也運(yùn)用高彩度的朱紅顏色，但這種運(yùn)用是有節(jié)制的，一般只用于建筑檐頭的連檐瓦口花門墊板及用來強(qiáng)調(diào)某些特殊部位、強(qiáng)調(diào)明暗對比的地方。四合院油飾色彩的運(yùn)用中，再一個常見而且具有濃郁地方特點的用法是，用黑色油(煙子油)與紅色油(紫朱油或紅土煙子油)相間裝飾建筑構(gòu)件，這種做法稱為“黑紅凈”。如椽望用紅色油，下架柱框裝修用黑色油；大門的檻框用黑色油，余塞板用紅色油；門扉的攢邊用黑色油，門聯(lián)地子用紅色油。這些都屬于黑紅凈做法。這種裝飾可產(chǎn)生穩(wěn)重、典雅、樸素而富于生氣的效果。
3.四合院建筑常見的彩畫類別及其應(yīng)用
彩畫是四合院建筑的重要裝飾手段，它運(yùn)用鮮艷的色彩，通過在建筑構(gòu)件上繪畫達(dá)到裝飾目的。四合院的彩畫(上至王府下至一般民居彩畫)，涉及到了清代兩類建筑彩畫，一類是“旋子彩畫”，一類是“蘇式彩畫”。旋子彩畫莊嚴(yán)肅穆，一般僅用來裝飾王府。蘇式彩畫內(nèi)容豐富，形式活潑，充滿詩情畫意，除用來裝飾王府中一些次要建筑或園林建筑外，一般民居建筑也普遍采用。
彩畫在四合院建筑中的應(yīng)用大體有以下六種情況，這六種情況也可以代表六種不同等級。分別為：
(1)大木滿做彩畫即檁、墊、枋等大木構(gòu)件，或滿做旋子彩畫，或滿做蘇式彩畫(椽柁頭、三岔頭、穿插枋頭、雀替、花牙子、花板、天花、倒掛楣子等也做與大木相配的彩畫)。
在古代，人們普遍重視對宅門、二門(垂花門)的彩畫裝飾，這些部位的彩畫要比宅院內(nèi)其它建筑的彩畫高一個等級。如內(nèi)宅正房、廂房做“掐箍頭搭包袱”彩畫，那么該院的大門、垂花門則要滿做蘇畫。
4.四合院彩畫的題材、內(nèi)容、構(gòu)圖及做法特點
(1)旋子彩畫：
這種廣泛用于王府建筑的彩畫，其基本構(gòu)圖特點為，檁枋大木兩端繪箍頭，開間大的檁枋內(nèi)側(cè)還要加畫盒子或多加畫一條箍頭，檁枋中段占構(gòu)件1／3長的部位畫方心，方心與箍頭之間的部分畫找頭。體現(xiàn)旋子彩畫主要特征的旋花圖案，主要在找頭部位得到充分表現(xiàn)。找頭圖案的旋花畫法采用“整破結(jié)合”的方式，旋子彩畫的主題紋飾，主要在檁枋彩畫的方心內(nèi)得到表現(xiàn)。王府旋子彩畫的方心，一般采用“龍錦方心”和“花錦方心”。旋子彩畫從紋飾特征、設(shè)色、工藝制做方面分，大致有八種做法：混金旋子彩畫、金琢墨石輾玉、煙琢墨石輾玉、金線大點金、墨線大點金、小點金、雅伍墨和雄黃玉。王府建筑對旋子彩畫的運(yùn)用，最多的是金線大點金和墨線大點金，其中個別重要的建筑如大門等，亦有用金琢墨石輾玉做法的，值房類等附屬建筑一般用小點金或雅五墨彩畫。
旋子彩畫的設(shè)色具有固定的規(guī)制，彩畫中用金面積的大小，直接反映著該彩畫的做法等級，上述八種旋子彩畫也正體現(xiàn)著其用金方面的差別。旋子彩畫用色，是以青綠二色為主，其設(shè)色的主要特征，是按圖案劃分部位，按“青綠相間”的原則分布色彩，這種方法，可使構(gòu)成圖案的色彩諧調(diào)勻稱。
(2)蘇式彩畫：
蘇式彩畫分三種主要表現(xiàn)形式，即包袱式、方心式和海墁式。四合院的蘇畫裝飾，幾乎全部用到了這三種形式。
清代晚期的蘇式彩畫，基本分為三個等級做法：高等級者稱“金琢墨蘇畫”；中等級者稱“金線蘇畫”；低等級者稱“墨線(或黃線)蘇畫”。但從北京城區(qū)現(xiàn)存清晚期民居彩畫遺跡看，建筑只要有裝飾彩畫的，絕人多數(shù)都要貼金，極少見有墨線蘇畫。
蘇式彩畫的施色，與旋子彩畫基本一樣，也是以青綠二色為主，但某些基底色，較大量地運(yùn)用了各種間色，比如石三青、紫色、香色等等，所以這類彩畫可給人以富于變化和親切的感受。
蘇畫細(xì)部題材的表現(xiàn)是多方面的，有各種歷史人物故事畫，有百態(tài)千姿的花鳥畫，有表現(xiàn)殿堂樓閣的線法風(fēng)景畫，有筆墨酣暢的水墨山水畫等等。這些趣味活潑的繪畫內(nèi)容，在包袱、池子、聚錦內(nèi)都得到了充分表現(xiàn)。由于這些畫題與人們的生活及周圍環(huán)境緊密相關(guān)，為人們所喜聞樂見，所以特別適于宅第四合院建筑的裝飾。
(3)椽柁頭彩畫：
用于王府和一般民居的椽頭彩畫，飛椽頭常見的有“瀝粉貼金萬字”、“陰陽萬字”、“十字別”和“金井玉欄桿”等；檐椽頭常見有片金或攢退做法的“方圓壽字”，作染或拆垛做法的“福慶”、“福壽”、“柿子花”、“百花圖”等。柁頭彩畫常見的有“作染四季花”、“線法及洋抹山水”、“什染或洋抹博古”、“攢退漢瓦”、“攢退活圖案”等。
(4)天花彩畫：
天花彩畫常見的有“片金龍?zhí)旎ā?(僅限于王府)、 “作染團(tuán)鶴天花”、“攢退活圖案天花”、“作染百花圖天花”等。
(5)倒掛楣子彩畫：多見于清晚期的“蘇裝楣子做法”。
5.四合院彩畫紋飾的寓意
四合院的許多彩畫紋飾都有一定的象征意義和吉祥寓意。如龍紋是專用來象征皇權(quán)的，所以建筑制度限定只有帝王之家才可運(yùn)用，庶民是絕對禁用的。又如飛椽頭用的“萬”字，椽頭用的“壽”字，加在一起稱為“萬壽”，寓意長壽。如飛椽頭用“萬”字，椽頭用“蝠壽”，則寓意為“萬福萬壽”。再如畫牡丹和白頭翁鳥，寓意富貴到白頭；而畫博古，則寓意主人有文化、有才學(xué)、博古通今不同于凡俗之輩。畫靈芝、蘭花和壽石，寓意“君子之交”……。彩畫紋飾含有吉祥寓意的例子不勝枚舉，這些圖案繪畫主題鮮明，構(gòu)圖巧妙，寓情于景，情景交融，不同程度地代表著各個宅主人對幸福、長壽、喜慶、吉祥、健康向上的美好生活的向往和追求。
第五章
彩畫的主要繪制工藝及操作要求
1.
（1）礦物顏料(石青、石綠、赭石、大綠等)
（2）植物顏料(藤黃、胭脂等)
（3）化工顏料(洋綠、洋青、普藍(lán)等)
（4）蟲膠類
（5）金屬類
（6）某些樹脂油
2.顏色代號（號色歌）：
一米色(白而微黃)、二淡青、三香色、四水紅(粉紅)、五粉紫
六綠、七青、八黃、九紫、十黑、工紅。
3.清代官式建筑彩畫的制作工藝與要求(從簡):
（1）
把舊彩畫捶拓下來，并對不清楚的紋樣進(jìn)行描繪，目的是準(zhǔn)確、清晰、詳細(xì)。
（2）
（3）
（4）
（5）
（6）
（7）
（8）
（9）
（10）號色
（11）瀝粉
（12）刷色
（13）包黃膠
（14）墨線（定形，又叫拘黑，有些工藝是在上三色后進(jìn)行）
（15）拉黑絳（在彩畫某些特定的部位畫較細(xì)的黑色線）
（16）切活
（17）吃小暈（又叫走細(xì)粉線即畫白色線條使花紋更醒目）
（18）貼金(渾金、片金、平金、點金、描金)
（19）拉暈色、拉大粉、拒黑
（20）吃小暈
（21）攢退活
（22）接天地
（23）過膠礬水
（24）作染（對花卉博古人物等渲染）
（25）退煙云
（26）打點活（整理）
4.驪山明圣宮靈官殿內(nèi)檐之做法（與西安都城皇廟的配殿彩畫做法相似）
修繕與在新建筑上做彩畫有所不同，在此先說一下舊建筑彩畫修繕的基本操作繪制工藝，省略了搭架子、工程預(yù)算等，以驪山明圣宮靈官殿為例。驪山明圣宮靈官殿建筑屬于現(xiàn)代仿古純木結(jié)構(gòu)建筑，彩畫時間不久稍有陳舊，2008年8月由西安市臨潼區(qū)聯(lián)建公司彩繪工程隊修繕。
（1）
（2）
（3）
（4）
（5）
（6）
（7）
（8）
（9）
（10） 刷生桐油
（11） 合操
（12） 分中
（13） 拍譜子
（14） 號色
（15） 瀝粉
（16） 上大色
（18）墨線（定形，又叫拘黑，有些工藝是在上三色后進(jìn)行）
（19）上三色（三青、三綠等間色）
（20）拉黑絳（在彩畫某些特定的部位畫較細(xì)的黑色線）
（21）切活
（22）吃小暈（又叫走細(xì)粉線即畫白色線條使花紋更醒目）
（23）貼金
（24）打點活（整理）
2.“橫掖、豎劃”是指古建地仗施工中，捉縫灰工序時，針對捉縫隙的操作方法及質(zhì)量要求。所謂“橫掖”是指在捉縫隙時，應(yīng)豎拿鐵板橫著（垂直）木縫將油灰掖入縫隙。所謂“豎劃”是指捉縫隙“橫掖”后再用鐵板的角順縫來回劃掖油灰，然后豎著鐵板順縫填刮油灰，表面要刮成整鐵板灰。使縫內(nèi)油灰嚴(yán)實、飽滿，表面整齊、美觀。
3.“豎掃蕩、橫壓麻”是指古建麻布地仗施工中，針對通灰和壓麻灰或壓布灰兩道粗灰工序過板子時的操作方法及質(zhì)量要求。所謂“豎掃蕩”是指通灰工序在過板子時，順著木紋的方向刮灰，檁、柱等圓形木構(gòu)件，因經(jīng)多次重修達(dá)不到平、直、圓，須橫著（垂直）木紋的方向過板刮灰。早期新營建的古建筑，因檁、柱圓形木構(gòu)件平、直、圓，通灰工序時不過板子，而是使用牛皮制做的皮子進(jìn)行“豎掃蕩”；所謂“橫壓麻”是指壓麻灰工序在過板子時，橫著（垂直）木紋方向順著麻絲滾籽刮灰，其板口應(yīng)與檁、柱圓形木構(gòu)件通灰的板口錯開。通過橫豎過板刮灰，達(dá)到平、直、圓的最佳效果。
4.“橫翻、順軋”是指古建麻布地仗施工在使麻工序時，對水軋步驟的操作方法及質(zhì)量要求。所謂“橫翻”是指在開漿、粘麻、砸干軋、潲生后，水軋（翻軋）時，用麻針橫著（垂直）麻絲撥動將麻翻虛，既要檢查麻層內(nèi)是否有干麻、干麻包，又要將麻層撥動的不漏籽又厚薄均勻；所謂“順軋”是用麻軋子將翻虛的麻層順著麻絲擠漿軋實，使?jié){浸透麻層更加密實平整。再經(jīng)整理活抻補(bǔ)、找平、軋實，達(dá)到使麻的質(zhì)量要求。
5.“粗揀低、細(xì)揀高”是指古建地仗施工中，在過板子或軋各種線時，揀灰者應(yīng)掌握的操作要點。所謂“粗揀低”是指揀灰者用鐵板揀粗灰時，被揀灰處的灰層面須揀平，揀不平的情況下允許揀的微低于灰層表面，但不得揀高灰層表面。如有高出的灰層及余灰、野灰等既不易鏟除也磨不掉，更不易磨修平整及成型。如被揀灰處出現(xiàn)微低的灰層面時，下道工序還可彌補(bǔ)，這就是允許“粗揀低”的道理；所謂“細(xì)揀高”是指揀灰者用鐵板揀細(xì)灰時，被揀灰處的灰層面須揀平，防止收縮或揀不平要揀的略高于灰層表面，便于磨細(xì)灰工序時，確保磨細(xì)灰磨修平整及成型。揀灰既能彌補(bǔ)板子或軋子下不去地方的不足，又能處理好板口的接頭和線口兩側(cè)的野灰，還能確保板口或線角的完整，使地仗達(dá)到平、直、圓和成型美觀的質(zhì)量要求。
6.“粗灰連根倒、細(xì)灰兩頭跑”是指古建地仗施工中，針對圓柱子粗灰（含早期的掃蕩灰）、中灰工序和溜細(xì)灰程序操作的要點。所謂“粗灰連根倒”是指圓柱子做粗灰時，為防止一人的高度內(nèi)出現(xiàn)多余的接頭，用皮子由柱根至手抬高處收灰，即為“連根倒”，但做中灰時手抬高處的接頭應(yīng)與細(xì)灰的預(yù)留接頭錯開；所謂“細(xì)灰兩頭跑”是指用細(xì)灰皮子溜圓柱子細(xì)灰時，應(yīng)先溜膝蓋以上至手抬高處，要上過頭頂下過膝，上下接頭放在找細(xì)灰打圍脖預(yù)留接頭上，待此段細(xì)灰沏干時，分別溜柱子的上段（上步架子）細(xì)灰和柱根處（膝蓋以下）的細(xì)灰，即為“細(xì)灰兩頭跑”。由于溜細(xì)灰是由上至下收灰，膝蓋以下不易掌握細(xì)灰的厚度，因此采取“細(xì)灰兩頭跑”的操作方法。如開間4m以上的上桁條（檁）溜細(xì)灰留兩個接頭時，俗稱三皮子活，可采取“細(xì)灰兩頭跑”的操作方法，先溜中間的細(xì)灰，再溜兩頭的細(xì)灰，也可先溜兩頭的細(xì)灰，后溜中間的細(xì)灰。
7.“左皮子、右板子”是指古建地仗施工中，操作者使用皮子和板子應(yīng)掌握的操作方法和要點。所謂“左皮子”主要是指上架檁、柱等圓形木構(gòu)件中灰〔含早期的通灰〕和溜細(xì)灰時，從左插手（由左至右）用皮子完成灰遍成活的操作程序，即為“左皮子”。如開間的上桁條（檁）溜細(xì)灰留一個接頭時，俗稱兩皮子活，應(yīng)先溜左邊的細(xì)灰，后溜右邊的細(xì)灰，其接頭應(yīng)放在偏中。如圓柱子溜細(xì)灰時，應(yīng)從暗處由右向左抹灰、復(fù)灰、收灰成活，收灰時要看皮口的后皮柳，并掌握皮柳的直順度，大面要整皮子活，豎接頭應(yīng)放在圓柱的暗處，半皮子活應(yīng)放在柱秧處。所謂“右板子”，是指通灰、壓麻灰、壓布灰和細(xì)灰工序中，在過板子時，搽灰者用皮子由右至左搽灰和復(fù)灰，過板者手持板子左右讓灰，將灰讓均勻后，再手持板子由右向左刮灰成活。使用皮子搽灰配合過板子完成灰遍成活的操作程序時，也可稱“右皮子”。
8. “俊粗灰、丑細(xì)灰”是指古建地仗施工中，針對粗灰工序和細(xì)灰工序灰層表面的質(zhì)量要求。所謂“俊粗灰”是指粗灰工序如捉縫灰、通灰、壓麻灰、壓布灰（含中灰）的灰層表面，在操作時除達(dá)到平、直、圓等質(zhì)量要求外，還應(yīng)達(dá)到灰層表面干凈、利落、整齊、美觀等外觀的要求。因為粗灰層表面如有高出的灰層及余灰、野灰、窩灰等，待灰層干燥后既不易鏟除也磨不掉，更不易磨修平整及成型，所以要求“俊粗灰，’；所謂“丑細(xì)灰”是指細(xì)灰工序操作時其灰層，除達(dá)到灰層厚度及秧角和楞角基本直順、整齊，無劃痕、蜂窩麻面，確保磨細(xì)灰工序能磨修平、直、圓及成型的質(zhì)量要求外，其灰層表面的外觀要求并不重要，這就是所謂“丑細(xì)灰”。
9.“長磨細(xì)灰、短磨麻”是指古建麻布地仗和單披灰地仗施工中，針對磨麻和磨細(xì)灰兩大工序的操作方法及質(zhì)量要求。所謂“短磨麻”，顧名思義，就是磨短點。操作時一般不稱“短磨麻”而稱為“磨寸麻”。在磨麻時，用缸瓦片或金剛石由上至下順著麻絲磨，既要磨破漿皮又要斷斑磨出麻絨，如長磨麻既磨不破漿皮，又磨不斷斑更磨不出麻絨，易造成壓磨灰附著不牢：所謂“長磨細(xì)灰”，顧名思義，就是拉長些磨，有利于先磨凸面再找平，如短磨細(xì)灰易隨凸就凹不易磨平。磨細(xì)灰時不稱“長磨”，稱為穿磨、穿平、穿直（或陰陽角的找直）等。操作時要用新磚塊或細(xì)金剛石由下至上磨，先輕磨再穿磨硬漿皮直至斷斑后，要橫豎穿磨至平、直、圓。遇大平面可斜穿、圈磨一遍，圓構(gòu)件須手感找磨，使地仗達(dá)到平、直、圓的質(zhì)量要求。
10.“橫穿、豎磨”或“豎穿、橫磨”主要是指古建地仗施工中，針對磨細(xì)灰的操作方法及質(zhì)量要求。所謂“橫穿、豎磨”或“豎穿、橫磨”其內(nèi)容含義與“長磨細(xì)灰”技術(shù)術(shù)語基本相同。不同之處是強(qiáng)調(diào)了橫著（垂直）構(gòu)件木紋方向或豎著〔順〕構(gòu)件木紋方向穿磨細(xì)灰的操作要求，隨著面積的大小同時更換新磚塊或細(xì)金剛石的大小，凡能進(jìn)行穿磨的部位（處）則按“橫穿、豎磨”或“豎穿、橫磨”操作方法操作。特別是涂刷油漆部位的地仗，要達(dá)到平、直、圓的質(zhì)量要求。防止油飾后觀感出現(xiàn)凹凸不平石膏膩子是不易彌補(bǔ)的，甚至由于油皮上刮膠油膩子而造成油漆后翹皮、脫落等缺陷。這就是“長磨細(xì)灰”和“橫穿、豎磨”或“豎穿、橫磨”技術(shù)術(shù)語的主要含義。
11.“長磨膩子、短磨麻”是指古建地仗施工中，針對磨活的磨膩子和磨麻的操作方法及質(zhì)量要求。所謂“長磨膩子、短磨麻”其內(nèi)容含義與“長磨細(xì)灰、短磨麻”技術(shù)術(shù)語基本相同。不同之處是地仗鉆生桐油干燥后，進(jìn)行油皮工藝中，磨生、清掃、濕布撣凈，找、刮漿灰、滿刮血膩子后。磨膩子時要求用1.5＃砂紙長磨膩子，通過長磨膩子有利于磨掉凸面的膩子，而凹面的膩子保留下來，達(dá)到膩子薄而表面平的目的。如短磨膩子易隨凸就凹不易磨平。粉刷工程的頂墻面磨膩子時也是如此“長磨膩子”的。
12.“冬加土籽、夏加丹”是指古建地仗施工的主要材料“灰油”，在熬煉時，應(yīng)根據(jù)季節(jié)性不同調(diào)整配比的要點?；矣褪怯蒙┯汀⑼磷衙?、樟丹粉熬煉而成的。所謂“冬加土籽、夏加丹”是指一年四季春秋兩季氣候相當(dāng)，應(yīng)按一個配比下料；冬夏兩季溫度差別較大，則應(yīng)根據(jù)土籽面（二氧化錳）和樟丹粉（四氧化鉛）和作用，適當(dāng)增減其配比中的重量。即：配比中主要材料生桐油100四季不變。春、秋兩季土籽面為7,樟丹粉為4;冬季土籽面應(yīng)增1，樟丹粉減1，土籽面與樟丹材料配比為8:3；而夏季土粉面應(yīng)減1，樟丹粉應(yīng)增1，土籽面與樟丹材料配比為6:5。其每個季節(jié)的總重量之合為111。
13.“油要淺、槳要深”是指古建油飾（涂料）工程中，對油漆（溶劑型涂料）、漿料（乳液型涂料）在配料調(diào)色時，應(yīng)掌握的要點。配料調(diào)色常用顏色是由紅、蘭、黃加黑或白，以不等量的不同比例配兌而成的，其調(diào)色的結(jié)果就是與樣板相符。油漆或漿料干燥的過程中，由于受光的折射與反射的影響，其顏色會發(fā)生輕微的變化。故在配兌油漆的顏色時應(yīng)降低一色（度），即為“油要淺”；而在配兌漿料的顏色時應(yīng)提高一色（度），即為“漿要深”。這就是此技術(shù)術(shù)語的含義。
14.“橫登、豎順”是指古建油飾工程中，針對順油者（涂刷油漆）應(yīng)掌握的操作方法。所謂“橫登、豎順”，原指搓光油（開油）時，搓油者用生絲團(tuán)搓成均勻的芝麻油后，順油者用油栓先橫著構(gòu)件方向登油（橫油），芝麻油肥時可采取斜登（斜油），再豎順著構(gòu)件木紋方向順油（理油），達(dá)到不流、不墜、無明顯栓路（刷紋）而通順的質(zhì)量要求。
15.“冬天過不了的漆金膠、夏天過不了的油金膠”是指貼金工程中，對貼金的金膠油應(yīng)掌握的要點。是用來表述冬天打漆金膠或夏天打油金膠至結(jié)膜，貼金時問延長多久其金膠都能攏瓤子吸金而確保貼金質(zhì)量。冬天使用漆金膠時，如匾額、漆器打漆金膠后需入陰室干燥，其漆金膠形成的攏瓤子吸金效果及貼金質(zhì)量同夏季的油金膠所起的作用相同：使用油金膠應(yīng)充分利用夏季的特點，在5～8月份貼金要使用隔夜金膠油，該季節(jié)的金膠油結(jié)膜后，手指背觸感有粘指感，似漆膜回黏，既不過勁，也不脫滑，還攏瓤子吸金，貼金后金面飽滿光亮足，不易產(chǎn)生綻口和花。且不可將金膠油內(nèi)摻入大量成品油漆作為金膠油使用，這樣易造成貼金的多種通病。傳統(tǒng)做法為了打金膠防止落刷摻入了微量的黃或紅（允許摻入少于1%的混色成品油漆）顏料光油，但不論配兌隔夜的金膠油還是配兌其它季節(jié)爆打爆貼的金膠油，均應(yīng)在建筑物貼金的部位處進(jìn)行樣板試驗，要控制好貼金時間，否則易影響貼金質(zhì)量。
16.“真的不能剪、假的不能撕”是指貼金工程中，針對真假金箔斷裁方法的要領(lǐng)。所謂“真的”是指“金箔”，明代稱“薄金”，清代稱“庫金”，又稱“庫金箔”，顏色發(fā)紅，金的成色最好，含金量為98%；其中顏色發(fā)黃的稱蘇大赤，金的成色稍差，含金量為95%；顏色發(fā)白的稱赤金箔，金的成色較差，含金量為74%；所謂“假的”傳統(tǒng)是指“銀箔”，現(xiàn)指“銅箔”；“真的不能剪”，是說從古至今貼真金均用手撕，由于金箔較薄（其厚度只有0.13微米左右），而夾金箔的護(hù)金薄棉紙紋是為撕金用的，撕金箔時根據(jù)貼金寬度撕成的線條尺寸準(zhǔn)而齊整、速度快、便于操作。貼金時如用剪刀剪金箔，特別是夏季剪開的齊邊口緊，易使護(hù)金的薄棉紙將金壓實，用金夾子打開薄棉紙時，其金箔易粘吸在護(hù)金紙上而形成鋸齒邊，貼金時貼不整齊還漏貼，造成昂貴的金箔浪費(fèi)。因此，“真的不能剪”，只能采用撕金的方法斷裁金箔；所謂“假的不能撕”由于銀箔、銅箔比金箔厚0.08微米左右、質(zhì)地硬，不易撕成理想的線條寬度，易出現(xiàn)鋸齒邊，浪費(fèi)較大，因此只能采用剪子剪的方法斷裁銀箔或銅箔；這就是“真的不能剪、假的不能撕”的含義。
17.“一貼、三掃、九埿金”是指貼金、掃金、埿金三種不同工藝做法中所需用金量的計算要點。用1張金箔貼成的面積，掃金的用金量是3張金箔，而埿金的用金量是九張金箔?；蛘哒f掃金的用金量是貼金的三倍，而埿金的用金量是掃金的三倍貼金的九倍。從質(zhì)量效果看：埿金的質(zhì)量最好，金色厚足而耐久，掃金次之。但大面積要比貼金的光澤度和色澤一致，貼金最次，但貼金的光亮度較好。
18.“濕掃青、干掃綠”是指匾額做掃青、掃綠做法時，對篩掃工藝中的操作要求和技術(shù)要點。篩掃工藝中，要求顏料干燥有利于篩掃。由于群青顏料體輕、細(xì)膩，而雞牌綠（洋綠）顏料比群青顏料體重、粗糙，因此群青顏料篩掃時，待額字貼金后，藍(lán)油地扣（涂）完光油即可篩掃，將羅內(nèi)的顏料在額地上篩均勻，篩至顏料不洇油為止，立即進(jìn)行太陽光曬使其速干，用羊毛板刷或排筆將多余的顏料輕掃干凈，扣油干后，用紙封或掛匾額；洋綠（雞牌綠）篩掃時，牌匾地如做燙蠟拋光后，綠油字地扣完光油待六、七成干時進(jìn)行篩掃，先將羅內(nèi)的洋綠在字地上篩均勻，篩至顏料不洇油為止，進(jìn)行陰干，然后用羊毛板刷或排筆將多顏料輕掃干凈擦亮蠟面，用紙封匾或掛匾。
19.丈量起譜子：就是繪制彩畫的畫稿。先將彩畫構(gòu)件的部位、長度、寬度，一一丈量并記錄清楚，再以牛皮紙配紙，如明間大額枋兩鞅角距離為4m時，則配紙只要二分之一，即2m。并按明間、次間、稍間依次配齊，然后扣除“老箍頭”付箍頭”，再行摺紙三再按間用炭條在紙上繪出所要的畫譜，名為“起譜子”，也就是彩畫稿。作畫時，先畫箍頭寬度（一般為120mm）再畫“岔口線”、“皮條線”、“枋心線”，“盒子線”。起譜子時應(yīng)以明間大額枋為準(zhǔn)，其作挑檐桁、下枋均依據(jù)大額枋五大線尺寸，上下箍頭線必須在一個垂直線上。譜子粗線起完后，再用墨畫一遍，稱“落墨”。然后用大針按墨線扎孔，孔距2mm，或6 mm。扎譜子大針要直扎、扎透，不要扎斜。一個殿座只需起一個角即可，就是畫四分之一畫稿。
20.磨生油：過水布、分中、打譜子彩畫部位生油地干后，以細(xì)砂紙磨之，再用水布擦凈，用尺找出橫和豎中線，以粉筆畫出，名為“分中”，再以譜子中線對準(zhǔn)構(gòu)件中線攤實，以粉袋循譜子拍打，使構(gòu)件上透印花紋粉跡，謂之“打譜子”。磨生油、過水、分中、打譜 在分中打譜之前，用砂紙將生油地仗滿磨一遍，用水布擦凈，稱為“過水”。然后根據(jù)構(gòu)件長寬尺寸定出橫豎中線，稱為“分中”。將譜子定位攤平，用粉袋循孔拍打，使色粉透過針孔印在地仗上。放樣的另一個方法是用粉筆或紅土直接將圖案紋樣描繪在需要繪制彩畫的部位上，叫“攤活”，但不如前一方式準(zhǔn)確。
21.瀝大小粉：瀝粉前先將粉漿裝在瀝粉器中，然后通過手的壓力將粉漿由粉尖擠出，瀝于紡紋部位上叫作“瀝粉”。瀝粉時要根據(jù)譜子線路，如五大線（箍頭線，盒子線，皮條線，岔口線，枋心線），用粗粉尖瀝，叫“大粉”。大粉寬度在5mm左右，兩線間距為一線寬度。金琢墨單粉條，叫二路粉。粉條成半圓形，龍鳳花紋云等叫“小粉”。瀝出粉條要橫平豎直，如挑檐桁與大額枋為同樣茶紋時，上下小粉也要有區(qū)別。
22.刷色：大木刷色，以明間挑檐桁箍頭刷青色為準(zhǔn)，叫“青箍頭、青楞線、綠枋心”，次間為“綠箍頭、綠楞線、青枋心”。次間、稍間又相互調(diào)換，如其間數(shù)多者，均以此類推。斗拱刷色，以角科柱頭科為準(zhǔn)，必須“綠翹綠昂青升斗”，再向里推，為“青翹青昂綠升斗”。青綠調(diào)換，如遇雙數(shù)時，中間兩攢可刷同一顏。壓斗枋底面一律為綠色。
23.包黃膠：單粉條和雙粉條，多數(shù)要貼金箔，所以在貼金之前，要包一道黃膠托襯金箔的光亮，可避免因金箔有砂眼和口露出地來。
24.拉暈色、拉大粉：將淺青色（三青三綠）刷于金線兩側(cè)，由淺至深，“暈色”。箍頭暈色寬度一般為箍頭的三分之一，其余要根據(jù)實際情況決定?？拷鹁€畫一道白線，叫“拉大粉”。粗細(xì)以暈色的1/3為合格，并可以起到齊金的作用。
25. 壓老：一切顏色都描繪完畢后，用最深的顏色如黑煙子、砂綠、佛青、深紫、深香色等，在各色的最深處的一邊，用畫筆潤一下，以使花紋突出，這叫“壓老”。在死箍頭正中畫一黑線，名叫“掏”。檁頭、柱頭刷黑，名叫“老箍頭”。
26.打點活（整理檢查修補(bǔ)）：彩畫成活后需認(rèn)真進(jìn)行檢查，有無遺漏、弄臟之處，然后用原色修補(bǔ)整齊，后又自上而下打掃干凈，這些工作，稱為“打點找補(bǔ)”。彩畫的這種打點找補(bǔ)完成后才算全部過程完工。
27.貼金：金箔上我國手工藝特產(chǎn)品，馳名中外，其質(zhì)量以庫金最好，適用于外檐彩畫，經(jīng)久不變顏色。大赤金質(zhì)量較差，經(jīng)風(fēng)吹日曬易于變色。首先要打金膠，然后將按尺寸要求配制的金箔貼于金膠油上，金貼好好以油拴扣原色油一道。金上不著油，稱為扣油，金上著油，稱為罩油。
28.掃金：掃金多作于面積較大的地方，因貼金會有一方塊、一方塊有的痕跡，而掃金則面為一個整體，但用金量較大。首先也是要打金膠，然后將金粉用羊毛筆輕輕掃于金膠油表面，厚薄均勻一致，并使金粉與金膠油粘實，浮金粉掃去即成。
29.瀝粉貼金：
（１）配瀝粉材料： 調(diào)制瀝粉材料有兩種方法，用水膠調(diào)成的為“膠粉糊”，用油滿調(diào)成的叫“滿粉糊”。填充料以土粉子為主，土粉條不易塌陷，大白粉、滑石粉也可代替。
（２）配制方法是：先將過羅的土粉子放入容器內(nèi)，然后放入適量膠水用木棒端頭搗砸，因為膠水粘而稠，砸時要用力，叫“砸瀝粉”。調(diào)成糊狀時再加入少許光油搗勻即可使用。粉糊稠度大小要根據(jù)立粉線條粗細(xì)，也就是根據(jù)“瀝粉尖”大小來定粉的稠度，瀝大粉稠度大些，瀝小粉稠度稍小。用油滿砸瀝粉方法同上，但不必另加光油?！皾M粉糊”的優(yōu)點是冬季氣溫低時不變稠，‘膠粉糊”低溫時變稠，要用溫水將立粉袋溫暖，使其恢復(fù)原來的稠度。瀝粉有大、中、小之分，平彩不立粉。先瀝紋樣輪廓線條，屬于瀝大粉，后瀝細(xì)部，屬于瀝小粉，瀝成龍紋先立龍頭，后瀝龍身、龍瓜及火焰等。瀝花飾先瀝花心、花朵、后瀝枝葉。要求準(zhǔn)確，不能走樣。如遇“三裹柁”即內(nèi)、外、下側(cè)面部都要做彩畫時則先立底面后瀝兩側(cè)，便于粉條接頭。線條要呈半圓形凸出，橫平堅直，方圓整齊，流暢豐滿，不顯接頭。干后用砂紙輕磨一遍，撣去粉末。
30.包膠：包膠有兩種材料。一是在熬好的膠水內(nèi)加入適量黃顏料調(diào)勻使用。稱為“包黃膠”，比其它顏色用量大，有隔絕性，可避免金膠油被立粉吸收，有利于保持金箔的光澤。二是包油膠，油膠里并沒有膠的成分，是根據(jù)包黃膠的習(xí)慣用語來的。油膠即光油、松香水、石黃或黃色油漆，再加少鉛粉調(diào)成，比包黃膠的隔絕性強(qiáng)。在需要貼金的地方涂上一成黃色膠，將立粉線條包嚴(yán)，要求均勻整齊，不能流淌。室外作業(yè)遇刮風(fēng)天不能包膠，否則黃膠面粘上灰尖會影響貼金質(zhì)量。
31.“打金膠”、貼金：打金膠即在包好了的黃膠表面涂上一層金膠油。金膠油一般選用濃度大的光油摻入適量“糊粉”，即炒過并研細(xì)的鉛粉，由油工自行配制。要先試其干燥快慢，光頭好壞，以檢查光油質(zhì)量，并增減糊粉用量以掌握其干燥時間與粘度。打金膠要求均勻整齊，不能有流淌和起皺紋現(xiàn)象。待其干到一定程度，即尚未干透稍有粘性時開始貼金。將金箔撕成適當(dāng)?shù)膶挾?，用于制夾子著金箔敷在金膠油表面輕輕貼牢。接頭要嚴(yán)，搭口不要多。然后用棉花團(tuán)將未貼實的金箔攏嚴(yán)，稱為“肘金”。刮風(fēng)天室外不可貼金，或者用布幔圍起來，防止金箔被風(fēng)吹走，造成浪費(fèi)。
32.彩畫上色：我國古建彩畫復(fù)雜，用色較多，在畫稿譜到構(gòu)件上，為防刷錯色，必須寫上顏色的名字，由于面積小寫不下，前輩匠師編了顏色代號，稱為“顏色歌”前述。
33.彩畫材料：
（１）礦物質(zhì)顏料：銀朱（紫粉霜）、樟丹、赭石（土朱）、朱膘、石黃（黃金石）、雄黃、雌黃、土黃、佛青（群青）、毛藍(lán)（深藍(lán)靛）、洋綠、沙綠、石綠銅綠、綠鉛粉（宮粉）、鋅白、鈦白、黑石脂（石墨）。
（２）植物質(zhì)顏料：有藤黃、胭脂、墨等。
（３）油料：以三、四年桐的桐油為主和以桐油為原料的各種油地，如光油、金膠油、廣紅油、雜色油、洋綠、樟丹、錠粉出水串油、墨煙子等。
（４）血料：主要用新鮮的豬血料。
（５）骨膠：有黃明膠（廣膠）、阿膠、桃膠、聚醋酸乙烯乳液等。
（６）兌礬水：是用明礬和膠液、水兌成，主要用于配色。
（７）磚灰：南方多用瓦灰、碗灰，對粒度有要求，主要用于配制灰油和地仗材料等。
（８）纖維：有麻、麻布（夏布）、玻璃絲布等。
（９）建筑彩畫的幾種配制的材料：灰油的熬制、油滿的配制、地仗材料調(diào)配、細(xì)膩子和瀝粉材料的配制等。
34.色彩配制
1.大色的配制:
（1）洋綠：內(nèi)含硝質(zhì)，在使用前先放入盆內(nèi)，用開水徐徐倒入，隨倒隨攪拌，涼后將水倒出，如此反復(fù)二。三次（主要是為了除硝），然后磨細(xì)，入膠液即可使用。
（2）佛青：用前先除硝，方法與洋綠同。然后徐徐加膠液，隨之搗拌，使佛青與膠液混合，再逐漸加膠液，攪成糊狀，再加水拌勻即可。
（3）樟丹：使用前也要用開水沖二、三次，除去內(nèi)含硝質(zhì)，涼后將水倒出，入膠液即可。
（4）錠粉：先將錠粉壓細(xì)過篩，放入盆內(nèi)倒入膠液，攪拌，稠如搟面條之面糊狀，再用手搓成條，再放入盆內(nèi)以清水泡之，用時攪開即可。
（5）黃：其調(diào)制方法與佛青同。
（6）銀朱：其調(diào)制方法與佛青相同，但入膠液要大，俗話說：“要想銀朱紅，必須使?jié)饽z”（目前市場上的銀朱可直接入膠液）。
（7）黑煙子：先將黑煙子倒入盆內(nèi)，徐徐倒入膠液，輕輕攪拌至糊狀后，再入膠液調(diào)勻即可。
（8）紅土子：過篩后，可直接入膠液，調(diào)勻即可。
2.二色的配制:
（1）二青：將已調(diào)好的佛青再兌入調(diào)好的白粉，攪拌均勻作地板上，比原佛青淺一個色階，即為二青
（2）二綠：其調(diào)制方法與二青相同。
3.暈色配制:
（1）三青：將調(diào)好的二青，再加入白粉，比二青再淺一個色階，即為三青。
（2）三綠：其調(diào)制方法與三青同。
4.小色的配制:
（1）硝紅：將配好的銀朱，再兌入適當(dāng)白粉，比銀朱要淺一個色階，比粉紅要深一個色階，即為硝紅。
（2）粉紫：以銀朱加佛青，白粉，即為粉紫。
（3）香色：將調(diào)好的石黃，再兌一些調(diào)好的和銀朱、佛青、即為香色。
（4）其它：毛藍(lán)、藤黃、桃紅、赭石等以及用量小者，均為小色，其配制方法可直接入膠。
5.應(yīng)注意的幾點事項:
（1）色料加膠液不宜過大，以防干后裂紋翹皮脫落。地仗生油必須干透，否則生油外溢浸色咬花。
（2）夏季天氣炎熱，每天應(yīng)將備用的膠液熬開一、二次，以防變質(zhì)發(fā)臭。冬季配瀝粉材料，應(yīng)在膠水內(nèi)加適當(dāng)白灑，以防凝固。
（3）色料多系礦物質(zhì)，毒性較重，磨綠、刷綠、篩錠粉、石黃等，均須帶口罩、手套，手有破傷者更不宜操作，夏季亦不可赤背作畫，作畫時不可用嘴舔筆尖，飯前便后應(yīng)洗手，否則會嘔吐致命。
（4）在各道顏色落色時，應(yīng)逐層適當(dāng)減少膠量，以防第一道色發(fā)生混淆剝落現(xiàn)象。
（5）彩畫易于雨淋部位，應(yīng)在成畫后罩光油一道，罩油時應(yīng)注意有些顏色會變深。對當(dāng)日用不完的已入膠的顏料，為防止變質(zhì)發(fā)黑，必須每天將剩作的顏料出膠，次日用時再兌入膠液。
（6）鈦白系白色顏料，易風(fēng)化變黃，用時應(yīng)注意。銀朱、樟丹不宜與白堊粉合用，因易變黑。
6.顏料用膠：
傳統(tǒng)彩畫以石性顏料為主，如鉛粉、銀朱、土紅、樟丹、石黃、雄黃、鉻黃、伏青、砂綠、洋綠等。調(diào)顏色的膠結(jié)料，過去用廣膠，比一般骨膠質(zhì)量好。但是熬成的膠水容易變質(zhì)，調(diào)成的顏色一兩天用不完就有變黑現(xiàn)象，尤其夏天還會發(fā)霉。為了保證工作質(zhì)量，尤其作較大工程要有專人掌握用膠。一是調(diào)彩色用膠量大小要根據(jù)季節(jié)氣候來定。夏季膠量要大些，冬季膠量要小些，春秋、雨季可適中。二是調(diào)制顏料必須用新熬的膠。剩膠必須重新熬一次才能使用。三是調(diào)成的顏料如果當(dāng)天用不完要“出膠”，即將開水或溫水倒入顏料容器內(nèi)將顏料攪浮起來，待顏料沉淀后將水和膠質(zhì)澄出。用時再重新入膠。四是根據(jù)顏料的性質(zhì)用膠，有折顏料需膠量大，有的顏料需膠量小，可照下文（第三節(jié)、七）用膠。五是根據(jù)工程進(jìn)度用膠，如需刷兩遍色時，第一遍膠量要大些，第二遍膠量要比第一遍稍小些。做退暈和攢退活等，色的膠量要比底色膠量小些，防止將底色帶起來導(dǎo)致脫落和爆皮。一般骨膠質(zhì)量不好，而且調(diào)色不漂亮。北京祈年殿、新華門等工程的彩畫曾外用乳膠漆設(shè)色，效果較好。
35.材料配制
（1）
（2）
（3）油灰:
A.磚灰屬商品供應(yīng)，分粗、中、細(xì)三種粒度鞭規(guī)格為：大籽灰１６目/英寸，中籽灰２４目/英寸，細(xì)灰８０目/英寸。
B.各種用途的給配：
捉縫灰、通灰：大籽灰７０％，細(xì)灰３０％；
壓麻灰：大籽灰６０％，細(xì)杰４０％；
中灰：中籽灰２０％，細(xì)灰８０％；
細(xì)灰：細(xì)灰１００％；
C.梳麻：將線麻截成７０厘米左右長，用梳子梳細(xì)梳軟，同時將未梳透的麻秸、疙瘩、雜草摘出。然后用細(xì)竹竿（麻筷子）將梳過的麻再撣一遍，將塵土和麻絨撣凈，并將麻撣順成鋪，便于取用。根據(jù)使麻面積大小決定的長短，大面可用原來梳好的麻，小面積根據(jù)具體情況適當(dāng)截短。
D.石膏膩子：配比約為石膏：光油：水＝１６：６：６。石膏先加光油混攪拌，然后加水調(diào)至體積水脹，挑絲不倒即可，要隨用隨調(diào)，量不宜大。因石膏性質(zhì)不同，又有過期的差別，調(diào)配以適用為準(zhǔn)。
E．顏色入膠量：重量比，其中膠為１膠印水熬成的溶液，詳見下表顏色入膠量顏色名膠水備注顏色名膠水備注洋綠７５煙子２４２４冬季適量加酒堿水鉛粉３５石黃８４指包膠用，畫活應(yīng)減膠樟丹４２銀朱２４２４毛藍(lán)同銀朱伏青８８廣紅同伏青。
36.彩畫病態(tài)分折
１．粉條表面粗糙并有斷裂現(xiàn)象：瀝粉料過硬，會使擠出的粉條表面粗糙，而且容易斷裂。在乳膠漆瀝粉中適當(dāng)增加化學(xué)漿糊用量，能使粉條柔軟，更有粘性。
2．粉條坍陷不成形：瀝粉料過爛，擠出的粉條太軟，難以成形。在瀝粉料中適量增加老粉，使瀝粉料變稠。
（3）粉條不成半圓形：瀝料操作時粉管角度不對，瀝出來的粉條變形。正確把握粉管角度（與物面成60°角），可使瀝出粉的粉條呈半圓形。
４．瀝粉擠壓困難：造成瀝粉出料困難的原因是粉料太硬，或者粉料中的骨膠接近凝固，雖用力擠壓粉袋，也難出粉。解決瀝粉困難，一是在粉料中增加化學(xué)漿糊用量，使粉變軟，二是用熱水浸泡粉袋，膠質(zhì)化開后用手揉搓促使袋內(nèi)粉料充分調(diào)和變軟。
５．退暈顏色不勻：退暈所用色漿如果不是一次配成，或者涂刷色漿操作不當(dāng)，刷漿不均勻，就會出現(xiàn)色差。要使退暈顏色均勻，色漿應(yīng)一次性調(diào)配完畢，涂刷顏色要均勻。
６．金箔無光、有皺紋：原因是金底油尚嫩，貼金太早。應(yīng)掌握好金底油的干燥程度，適當(dāng)貼金；已貼不合格部分要揭去重做。
７．金箔粘不住，有破裂現(xiàn)象：原因是貼金太晚，金底油干燥過頭。應(yīng)重新刷金底油，掌握好貼金時機(jī)。
整理這個小冊子是因教學(xué)的需要，我一直在擔(dān)任中國古代建筑彩畫這門課程的主講，彩畫這種傳統(tǒng)工藝大部分是師徒言傳身教，關(guān)于這方面的參考資料也不是太多，即使有些書可以參考但是價格不菲，為了方便學(xué)生的學(xué)習(xí)，我整理了一些筆記，查閱了一些資料，走訪了西安的建筑彩繪老師及工匠，在實踐中深入的了解到中國建筑彩畫的繪制工藝，在此非常感謝西安市臨潼區(qū)聯(lián)建公司彩繪工程師劉福社先生給予的幫助，也參考了一些書籍、資料，引用了其中的圖片，表示忠心感謝：
《中國清代官式建筑彩畫技術(shù)》中國建筑工業(yè)出版社
《中國建筑彩畫圖集》天津大學(xué)出版社
《中國現(xiàn)代建筑彩畫》天津大學(xué)出版社
《中國古建筑油漆彩畫技術(shù)》中國建筑工業(yè)出版社
《中國古代建筑的保護(hù)與維修》
《中國建筑與裝飾藝術(shù)》人民美術(shù)出版社
《營造法式》上海商務(wù)印書館
《中國古代建筑》
《古建園林技術(shù)》
這樣才稍有信心寫此冊子，這也是我樂此不疲的事情，因為我很喜歡中國的傳統(tǒng)文化，想去繼承、發(fā)揚(yáng)、傳播它，讓更多的人去了解它。由于本人水平有限，其中定會有一些缺點與不足之處，敬請讀者賜教指正。
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