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最后，大客車將把你正式“送”進羅本島監(jiān)獄。盡管鐵絲網能夠讓你感受到當年的肅殺，可鐵絲網上甚至沒有一點鐵銹，很難讓人相信這是過去的老建筑。據(jù)他人介紹，羅本島自接待游客旅游后，大部分地方都在原貌的基礎上進行了重新的修葺和整理。從外面看羅本島監(jiān)獄的崗樓，高墻是一塵不染的，為了這一次世界杯，據(jù)說羅本島監(jiān)獄也重新進行過粉刷。精神教育基地羅本島走進監(jiān)獄牢房，里面別有洞天，我自認為是沒有用錯詞。雖然進門兩側都是一間接一間的牢房，可是再往里面走就很怪異了。這里不僅只有一層，徑直走進去有樓梯，還有四個出口，每個出口都很深，讓人不知道向哪里走，就像是迷宮。據(jù)說，把監(jiān)獄設計成迷宮是為了摧毀犯人的意志，當時的種族隔離政府為了囚禁黑人政治犯可謂煞費苦心。再看墻壁和水泥地，均是剛剛粉刷過，為了美觀和防塵土，全部刷上了亮漆。如果每個牢房的鐵門和通氣窗的欄桿去掉，這里更像是一所學校。而進入監(jiān)獄的參觀也是從上課開始，每批游客都將被安排在一間可以容納50名犯人的大牢房內聽導游進行講解，這里已經變?yōu)椴┪镳^，當年的床鋪只留下兩張，上面的毯子和枕頭都保持原貌。東方人對于導游的英語解說感到崩潰，一個英語專業(yè)的記者說他完全聽不懂。可西方人卻聽得入神，不時還會發(fā)問。當有人的電話鈴響起時，其他游客的表情非常憤怒，他們完全將這里當成了精神教育基地。因為實在聽不懂，只能去索取資料，看著文字，我們這些東方人才能更好地了解曼德拉。曼德拉4.5平方米的牢房導游最后帶我們去曼德拉曾經被囚禁了18年的牢房——在羅本島監(jiān)獄的所有牢房中，目前為止只有一個牢房鎖著門，而且里面有物品，這就是曼德拉的。在導游的帶領下我們終于穿過迷宮般的走廊，來到曾經屬于曼德拉的4.5平方米牢房。牢房的鐵門緊閉，外人只能透過鐵欄桿看到里面的世界。一條灰色的毯子有些陳舊，是曼德拉當年用過的，上面畫著一頭獅子和一些看不清的單詞。曼德拉蓋過的毯子整齊地放在灰色毯子最上面?；疑鹤幼筮吺且粋€小板凳，同時也是一個小桌子，上面放著飯盆和水杯，挨著水杯的是一個紅色垃圾桶。羅本島監(jiān)獄每到清晨都會響起鈴聲，因此很多政治犯都習慣了早起。被編號為46664號囚徒的曼德拉，每天起床后便到牢房外的庭院里慢跑，然后再做200次仰臥起坐、100次上肢伸展和50次俯臥撐，這一切都是在牢房里完成的。而在這個4.5平方米的狹小空間內，身高1.83米的曼德拉是不能伸直雙腿的，在這里18年，也意味著曼德拉蜷縮了18年，就是蜷縮在這個牢房內，曼德拉完成《通向自由的漫漫之路》的寫作，完成了一個偉人的塑造。南非世界杯正在如火如荼的進行，而世界杯能夠在南非這片土地上進行，和一個人的努力密不可分，他就是南非黑人領袖納爾遜曼德拉。對全世界來說，曼德拉的傳奇一生和他的豐功偉業(yè)早已是家喻戶曉，他成了南非的象征，而全世界眾多的藝術家則愿意為這位人權斗士歌唱。最近一個月，央視5套經常能聽到一首熟悉的歌曲《光輝歲月》，這首歌是BEYOND樂隊向曼德拉致敬的歌曲，亦是贊頌人文主義和種族抗爭的傳世經典。CCTV5在一檔專題節(jié)目中說：“據(jù)說中國使館的朋友曾拿這首歌給曼德拉聽，并把歌詞內容翻譯給他，老人聽完不禁動容。”整首歌的創(chuàng)作過程并不長，大概就是黃家駒在報紙上讀到關于曼德拉的故事，當時曼德拉還不是南非的總統(tǒng)，而是仍在獄中的階下囚，而黃家駒能以此為靈感寫出一首歌，并非心血來潮，1990年，Beyond遠赴非洲肯尼亞，親眼目睹了第三世界飽受戰(zhàn)爭和災禍摧殘的人民，他們的對非洲這片土地上發(fā)生的故事非常關注。除了樂隊一貫關注社會現(xiàn)實的創(chuàng)作態(tài)度以外，曼德拉的故事更是引起了黃家駒內心強烈的共鳴。有人說這首歌的主旨是傳遞平等博愛的精神，沒錯，但是從創(chuàng)作人和樂隊的角度來說，這首歌的精神內涵更多是關于抗爭與希望。而這些背后的故事，又是香港音樂史上一個艱辛的樂團打拼夢。香港是一個不折不扣的發(fā)達的商業(yè)社會，娛樂工廠，物質和金錢是這里永恒的主題。而香港的流行樂壇也不例外，聽眾們亦甘愿為包裝精致的流行偶像們奉上鮮花和膜拜，而在所有這些物質和享樂主義背后，被真正被忽視的，反而一直是音樂本身。盡管如此，在所有這些風花雪月，和諧繁榮背后，當時的香港還孕育著另外一種聲音，雖然這種聲音很少有人注意和欣賞，那就是以反叛精神為特點的批判現(xiàn)實和反映人性的搖滾音樂。雖然說香港是英國的，有大量機會接觸西方的搖滾音樂，而70年代末一批英國新浪潮樂團的登陸演出也引起了不小的反響，但是在本地樂壇來說，這種音樂則一直是艱難生存在地下的非主流音樂，不被大眾所接受。黃家駒是70年代末香港音樂青年中的積極分子，16歲開始迷戀西歐的搖滾音樂，英國60，70年代的Pink Floyd，the Beatles，Yes，King crimson, Genesis, David Bowie, Deep Purple等等前衛(wèi)搖滾團體（Progressive rock）和迷幻（Psychedelic Rock）樂隊以及一些吉他大師對黃家駒影響尤深，他于1983年與幾個志同道合的伙伴組建了Beyond樂隊，成立之初樂隊大部分音樂風格是以前衛(wèi)搖滾或藝術搖滾（Art Rock）為主，結構上也多是長篇大論的樂句和復雜多變的演奏技巧，作品長度多在8分鐘到11分鐘，而大部分都是沒有歌詞的純音樂，注重表達音樂本身的藝術性,實驗性和一些文學特點。1983年，樂隊憑借一首前衛(wèi)曲風的《腦部侵蝕》（Brain Attack）獲得地下樂隊比賽冠軍，這首曲的意境是講一個患有迫害癥的妄想狂因罪入獄，多年后刑滿釋放，卻得不到社會的接納和認可，出獄后受到人們的歧視，壓迫和排擠，最終走向毀滅的深淵（這首作品收錄在“香港搖擺”合集中）。另一首當時的代表作《大廈》（Building）則是譏諷現(xiàn)代城市和商業(yè)社會的種種怪現(xiàn)象。雖然初生牛犢，條件有限，音樂錄制較為粗糙，音樂編排也不夠順暢，但對于當時的香港地下樂壇，卻是可貴的嘗試，表達了樂隊最初的搖滾理念。在當時原創(chuàng)音樂很少的香港，很多樂隊主要以翻彈國外音樂為主，Beyond則以前衛(wèi)姿態(tài)奠定了其在地下樂壇的地位。而后兩年，樂隊經歷了人事變更，貝斯手黃家強和吉他手黃貫中相繼加入樂隊，他們又嘗試了華麗搖滾，新浪潮音樂，重金屬/硬搖滾，后朋克，視覺搖滾，弗拉門戈，氛圍音樂，融合爵士，新古典主義等多種曲風。然而Beyond卻并不甘心永遠停留在地下, 他們一直懷著一個更大的理想，他要將搖滾音樂帶上香港的主流樂壇，將搖滾的精神和文化傳遞給普通大眾，“我們想香港聽眾知道，流行音樂不僅僅是他們聽到得那些流行曲。”當時，有人說Beyond會成為香港的披頭士，黃家駒回答：“這根本不是什么英國60年代樂隊的復興，這是香港樂壇的革命! ”但是那個年代的香港，玩樂隊是絕對的不務正業(yè)，是不被人正眼瞧的行當。不顧家人的反對，黃家駒和三位伙伴辭去了工作，專心致志做他們的音樂，女友也因此與他分手?！八麄冇X得搞這些是沒有前途的，不如找一份踏實的工作，父母問我想成為誰，我答不出，但是我不能沒有音樂，總之沒有音樂我會死。” 從此，Beyond四子踏上了漫長而艱辛的探索之路。起初幾年的生活很清貧，四個人擠在一間狹小的出租房內，每天就是做音樂，練習樂器。經常沒有錢吃飯，只能吃面包，有時甚至連吉他琴弦斷了也只能湊合繼續(xù)彈。生活雖然艱苦，但是他們卻從朝夕相處的音樂世界中獲得極大的滿足感。1985年，通過一場地下音樂會，終于有唱片公司發(fā)現(xiàn)了他們，但是卻不愿給他們投資出唱片，于是四人用打工攢的錢和借款，自資制作和出版了“我們第一張也是最后一張搖滾專輯”——《再見理想》，這張專輯在香港樂壇史上占有重要地位，亦是Beyond開始走上地面的標志。彌漫著死亡實驗氣息的《Dead Romance》，編制者藝術搖滾結構的《誰是勇敢》，《The other door》都是那個年代難得的音樂嘗試。但是，這張專輯銷量慘淡，他們的音樂風格與主流流行之間距離太遠，而黃家駒也意識到想要讓搖滾音樂在香港流行起來，需要漫長的時間和過程來吸納和培養(yǎng)樂迷。同時，唱片公司亦積極要求他們改變形象，擺脫過去地下樂隊給人的觀感，以適應主流樂壇的口味，“就是說我們要把長頭發(fā)剪短，不要在鏡頭前吸煙，牛仔褲也換成西服，最好也沒有紋身等等。可能是香港的媽媽們會看到擔心孩子學壞，因為根本上他們就是認為玩樂隊的就是不務正業(yè)的阿飛?！?