范成大是南宋后期最著名的詩(shī)人，也是中興四大家之一，無(wú)論是他的詩(shī)歌，還是詞作，那都是清新脫俗，而且他的作品大部分也都是描寫鄉(xiāng)村普通的事物，以及普通的風(fēng)景，可即使是這種平淡的描寫，那也是充滿了詩(shī)情畫意，讓我們感受到了詩(shī)人筆下唯美的鄉(xiāng)村，以及生活在鄉(xiāng)村樸實(shí)的人群。所以說(shuō)他的作品也最接地氣，讀來(lái)也是朗朗上口，也最是能夠讓人感受到鄉(xiāng)村最美好的一面。
南宋時(shí)期的很多的詩(shī)人，他們筆下的作品，那都是別具一格，由于歷經(jīng)了北宋時(shí)期以黃庭堅(jiān)為首的“江西詩(shī)派”后，到了這一時(shí)期很多的詩(shī)人開(kāi)始愿意去擺脫這一詩(shī)派的束縛，逐漸形成了自己的風(fēng)格?？赡苡械呐笥褜?duì)于“江西詩(shī)派”并不是很了解，其實(shí)這一詩(shī)派在當(dāng)時(shí)影響很廣泛，整個(gè)詩(shī)派是以黃庭堅(jiān)為首，并且是專門學(xué)習(xí)杜甫，講究用詞用曲，可謂是無(wú)一字無(wú)出，也正是這樣的一種創(chuàng)作理念，也使得這首詩(shī)顯得隱晦難懂；所以這一詩(shī)派到了南宋時(shí)期依舊還有著很大的影響力，為此“中興四大家”，早期也是受到了這一詩(shī)派的影響。
那么范成大早期也是受到了這一詩(shī)派的影響，但是到了后期，他則是完全擺脫了這一詩(shī)派，從而才形成了自己的風(fēng)格，譬如他的這首《喜晴》，那就是他后期比較有代表性的一首作品，整首詩(shī)看似寫得很普通，但卻最貼近生活，更是驚艷了世人800多年，成為了千古名篇，所以如此唯美的一首作品，那自然也是不容錯(cuò)過(guò)。
《喜晴》宋代：范成大窗間梅熟落蒂，墻下筍成出林。連雨不知春去，一晴方覺(jué)夏深。
范成大作為南宋最重要的詩(shī)人，他的作品也是流傳很廣泛，并且描寫得也是極為深刻，也很是唯美；另外他的作品，也是最貼近生活，盡管寫得都是一些普通的鄉(xiāng)村風(fēng)景，可是由于他細(xì)膩的描寫，從而也使得他筆下的每一首詩(shī)都顯得別具一格，充滿了一種高遠(yuǎn)的意境，這也正是他詩(shī)作最為獨(dú)特的一個(gè)地方，所以他這樣的作品，也最是能夠讓人感受到宋詞獨(dú)有的韻味。
雖然宋詩(shī)與唐詩(shī)相比，還存在著差距，流傳程度上也是無(wú)法與唐詩(shī)相比，但是里面一些經(jīng)典的名篇，那同樣也是深入人心。盡管范成大比起中興四大家的陸游和楊萬(wàn)里來(lái)名氣要更小一些，但是他的這首《喜晴》，無(wú)疑也是一首難得的千古名篇，也是一首最接地氣的作品。
第一二句寫得就很是生動(dòng)有趣，雖然只是描寫了極為普通的風(fēng)景，但是通過(guò)詩(shī)人細(xì)膩的描寫，同樣充滿了詩(shī)情畫意，“窗間梅熟落蒂，墻下筍成出林。”，這兩句只是以“窗間”、“梅熟”、“落蒂”、“墻下”、“竹筍”，這些名詞經(jīng)過(guò)那么一組合，卻是成為了難得的名句，更是寫出了新意，也讓這兩句充滿了詩(shī)意，寫得也是極為直白，用詞也很簡(jiǎn)練，所以人們一讀便是能夠明白理解其中的意思。
第三四句寫得就更為有趣，也更加的生動(dòng)，更是把自己當(dāng)時(shí)內(nèi)心的感受以一種極為巧妙的方式描繪得更為獨(dú)特，“連雨不知春去，一晴方覺(jué)夏深?！埃亲詈筮@兩句詩(shī)，同樣也是很好理解，而且寫得也是同樣很深情，畢竟下過(guò)了幾場(chǎng)雨之后，可是春天卻又是悄無(wú)聲息地走了，等到天空放晴了之后，原本又是已經(jīng)進(jìn)入到了仲夏了。這兩句寫得極為巧妙，也是最能夠體現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)于生活的熱愛(ài)，以及那一份細(xì)膩的觀察，也只有這份細(xì)膩的觀察才能夠?qū)懗鋈绱松鷦?dòng)的優(yōu)美詩(shī)句。
范成大的這首《喜晴》，通篇寫得極為抒情，也很是生動(dòng)有趣，詩(shī)人前面的兩句完全是在寫景，但是到了后面的兩句，盡管也是在寫景，但是詩(shī)人則是通過(guò)風(fēng)景的描寫，從而也表達(dá)了內(nèi)心的那種真切的感受。
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