陳云君簡介：陳云君，男，1946年出生，江西義寧人，久居天津，大學(xué)畢業(yè)?，F(xiàn)任中華詩詞學(xué)會常務(wù)理事、天津中華詩詞學(xué)會會長、天津中華文化學(xué)院教授、河北佛學(xué)院教授，著名詩人、書畫家，清末名士陳寶箴之曾孫，國學(xué)大師陳寅恪之侄。主要貢獻(xiàn)：幼承家學(xué)，及門詩古文學(xué)者、書法大師玉如，并親近巨贊法師、梁漱溟先生于佛學(xué)、詩詞、書法、繪畫潛心研習(xí)40年。書宗晉人，畫追四王。先后在國內(nèi)及日本、韓國、新加坡、港臺地區(qū)舉辦多次展覽，講學(xué)均獲盛譽(yù)。在國內(nèi)外先后正式出版《中國書法史論》、《書法美學(xué)綱要》、《中國書法技法概論》、《陳云君詩書畫選集》、《陳云君七言絕句選》、《尚有所住集》、《書譜解》、《九成宮抉微》等著作多種。其書法論文兩次在臺灣獲獎(jiǎng)。
姿容灑脫，神采飛揚(yáng)
“郡”字結(jié)構(gòu)為排式，與“挍”字不同的是，雖然左邊“君”筆畫繁，右邊“邑”筆畫簡，但左右所占的空間應(yīng)該相等，這就需“君”求俊秀稍歙（不同于獨(dú)體字君），而右邊“邑”旁要舒展大方，外露精神，決不可拘謹(jǐn)小氣。
1.“君”字首橫折豎，起筆向右取勢。二橫稍平，三橫遠(yuǎn)起斜上取勢。全三橫左如梯，右取齊，呈左部開口狀；掠取肥柳葉法；口秀雅成上潤下窄式。
2.“邑”字上部可折成兩畫如帖，也可一筆相連而就，右下部與君字末橫相齊，應(yīng)該注意：此筆右上部與右下部一定要豐滿，即上不能“脫肩”，下不可“窮肘”，因?yàn)榭ぷ钟也咳珣{這兩處見精神。最末一豎穩(wěn)重起自“君”中部，大膽下放，不忌出下格，以中垂露收筆。
筆短情長，布白如星
“公”字為簡體獨(dú)體字，僅僅五筆，都是由點(diǎn)組成，如果各筆離得太遠(yuǎn)，則字顯零散而失精神，如果各筆距離太緊，則各點(diǎn)聚于一處，字則窮而小氣。因此在書寫時(shí)，公的各筆即要使氣勢充滿字格，又須各筆相互照應(yīng)，也即采用各筆顧盼的方法，以求筆斷意連的效果，使字形散而神不散。
1.上方“八”字，首掠尖下穎須豐滿，以掠之右角向右上看另一點(diǎn)，筆力如啄而急下。（右點(diǎn)留在最后寫）
2.“厶”字分筆或前兩筆相連，三筆情牽，筆筆豐滿，宜取緊密。
3.最后寫右上方一點(diǎn)，與左上掠一立一臥區(qū)分，以求顧盼相互呼應(yīng)。
錯(cuò)落有序，方在平中
“臣”字雖為獨(dú)體字，但書寫規(guī)律可以按照左圍包法，與“匠”、“區(qū)”等字相同，書寫時(shí)應(yīng)先出左框再填入內(nèi)容，最上橫不可長而蓋住中心之筆，中間之筆外椽要大膽外移。與上橫錯(cuò)落，否則筆窮。這樣臣字左下部方整，右上方錯(cuò)落，使整個(gè)字有紊而不亂之憾。
1.先寫大豎，直中寓變，如弩曲而挺勁，即筆式稍斜，上部背意中下部轉(zhuǎn)向意，凝煉沉著而收。
2.最上小橫秀潤獨(dú)立，稍上斜。橫折肩部探出上橫之右，（可鑄入豎或不鑄入）；上點(diǎn)不粘上。
3.下橫鑄入豎中，遠(yuǎn)放出上肩，收筆如削玉，末點(diǎn)上下皆粘。
零而不碎，神整氣定
“魏”字為典型的排疊結(jié)構(gòu)，（禾女疊而成委，委鬼排而成魏）由于此字筆繁，初學(xué)者極易寫成橫寬散擴(kuò)之字，而使字失去精神。書寫此類字關(guān)鍵在于各部分相互揖讓，（不能看為各個(gè)獨(dú)體字組合而成）各部分內(nèi)部主筆要依靠緊密（密處不使透風(fēng)），外部筆畫須大膽外放，八方舒展以求留白（疏處可以走馬），這樣書寫字才能不失精神，嚴(yán)謹(jǐn)之中及大方。
1.“委”使其靠近字心，下面掠點(diǎn)一放一字長寫，“禾”小掠稍立，橫遠(yuǎn)起上斜，關(guān)鍵在一豎筆應(yīng)盡右移以歙?！芭弊謩蛲は蛴疑戏饺荨?br> 2.“鬼”字上掠略去，第一豎筆自委上橫處起，緊依委而書，上“田”方正，不可太大，“田”大則下文無法書寫，下掠輕巧，對“田”之盡左處，平勾以隸意得之，收放中允，最后以點(diǎn)代替厶，點(diǎn)近乎勾起筆處。
注意：“魏”字筆繁，應(yīng)以清秀之筆救之，不可下筆太重?！肮怼敝戏脚c下方一定要“留白”，以求平整之中見險(xiǎn)絕。
端正平穩(wěn)，筆之清勁
“徴”字為三部分排列而成，書寫時(shí)須注意內(nèi)部緊密外部開放，關(guān)鍵在于繁筆字中的留白問題。并排的三部分不可等高，在不失穩(wěn)的前提下，安排上下的錯(cuò)落起伏，即及“留白”效果，又可獲書法之“動感”。
1.“雙立人”上掠起筆不可太高一收一放，上稍平，下須斜；豎可以尖下或跳筆法而起至格底。
2.“山”字一豎高出，豎折橫不過豎，右豎緊依中豎作掠法。
3.“王”字宜內(nèi)存而下必留白
4.“文”字向左倚，中橫承上掠，下掠自橫中起（不可在右起筆），大磔遠(yuǎn)出，挺拔有力
險(xiǎn)勁氣慣，開合適中
“挍”字為合體字結(jié)構(gòu)排疊中之排，排就指由兩個(gè)或兩個(gè)以上的獨(dú)體字左右并排而組成的字。書寫時(shí)要注意揖讓和留白。
“挍”字左邊筆畫少，右邊筆畫多，應(yīng)注意：筆畫少者須讓筆畫多的，但本體不失其力，筆畫多者須依筆畫少的部分，同時(shí)要根據(jù)字的各部位筆畫的多少，而定其所占的面積，并在左右部位之中有交錯(cuò)、穿插，以求形離意連。
1.“提手”形窄，第一橫左出（不在豎上左右對稱），為右部位讓出空間。第二筆豎勾要求峻拔，挍字全由此筆支撐。三筆策須出尖以占空（用來與右邊牽連）。
2.“交”字之點(diǎn)高出而置于下一橫的盡右處，（此式為定例）。橫宜下起右上斜，以使右部“交”與提手相依。小掠不遠(yuǎn)出，勿占空。大掠橫起再折筆書之，（內(nèi)隱小橫）遠(yuǎn)出直對提手之勾。大磔穩(wěn)重下沉，占據(jù)右下空間。
注意：“提手”與“交”之間須留白但要不失牽連之意
端莊強(qiáng)健，八方舒展
“侍”也為排式結(jié)構(gòu)，與“挍”相同，左用揖讓之法，再以右占空。
1.“亻”之掠須橫起筆，求其飽滿穩(wěn)健，且要低寫以使右邊寺能高拔。豎用鑄入跳筆法寫。（尖下亦可）。
2.“寺”字高出，筆中須收放得宜，多方舒展，不可拘謹(jǐn)。上駑橫起高拔。不可輕飄以求醒目。小橫尖起得其秀雅。大橫尖起漸用力，大膽遠(yuǎn)出，以凝重收筆。一駑一橫之展，上指右指，此字才能雄姿英發(fā)。下寸之橫取秀而不軟，豎須短而挺拔下鉤全鋒左上送出，（字中此筆切不可泛力）點(diǎn)可中可上。
注：“跳筆”：就兩筆相接處，第一筆寫后，第二筆先鑄入一筆之中，待墨稍洇再使筆從一筆內(nèi)跳出（快而筆鋒不離紙），寫第二筆。（見《陳云君臨貼三種》歐字中之“侍、鉅、微、維”皆用此法）
方正不欹，工筆取潤
“中”為獨(dú)體字支撐結(jié)構(gòu)，它主要就依靠長豎來支撐，這長豎一定要和上方的繁筆配合好，即以長豎來分割上部繁筆、使之勢均而不失重，關(guān)鍵在于要有“力舉千鈞”之勢。書寫支撐長豎時(shí)要因時(shí)而宜，或懸針或垂露，要點(diǎn)在于：雖獨(dú)立之腳而能與上部相呼應(yīng)，無孤弱力敗之勢。
1.第一筆尖下潁存，則出潤秀豐滿之筆。橫折豎只要不出虛鋒，不防可以尖削起筆并以瘦硬為橫法，緊接以厚潤出豎，與第一豎筆成背意。（注意：橫折筆處要以穎寫滿，決不可脫肩）下橫可以依據(jù)上框采用多種寫法，但總要取覆勢。
2.最后一豎為支撐，此筆如椽，書寫時(shí)，橫下筆潁滿后再慢慢向下運(yùn)筆，收筆懸針、垂露皆可，關(guān)鍵在于運(yùn)筆過程中心靜手穩(wěn)，使筆能力貫稍節(jié)
左右相從，雁行有方
“鉅”為排式結(jié)構(gòu)，書寫時(shí)要注意左右兩部分互讓，占空與“挍”“侍”不同，左右兩部分筆畫數(shù)字基本相同，這就須兩部分所占格中的空間相同，以求勢均，也即“雁行”之說。
雖然鉅字的“金”與“巨”各占一半空間，但書寫時(shí)必須合成一字，這就需要兩部分在互讓的基礎(chǔ)上，還須顧盼相依，關(guān)鍵在于字的內(nèi)部緊密而外部舒展開放。
1.“金”字邊宜高。第一掠，橫起筆，以穎滿（不可笨拙）再向斜下方凝神書之，書寫時(shí)要秀潤險(xiǎn)勁，舒展大方。寫點(diǎn)因掠取勢；掠偏立，則點(diǎn)須橫臥下筆。三橫互配，中間略長，上下求短。兩點(diǎn)相逗。關(guān)鍵在于一豎的擺位，要偏右不可寫在三橫之中，以求得左入右斂的效果。
2.“巨”字一豎從“金”字點(diǎn)起，送至末橫以下，不可直，要如弓弩而曲中見力。第一橫短而獨(dú)立（不接觸豎）。橫折以尖起筆，上斜取勢，右肩探出第一橫，背意折出豎筆，下一橫起筆鑄入豎中與上橫平行；大橫鑄入豎中與上橫平行，遠(yuǎn)出后凝重收筆，以求開放，點(diǎn)粘上粘下均可。
注意“巨之四橫雖覆仰取勢不同，但都須以平行為法，否則字即紊亂
上歙下縱，舒展大方
“鹿”字為圍包結(jié)構(gòu)中之左包，左包為逆法書，寫時(shí)先寫左邊的廣再填內(nèi)容，上橫須小，不要蓋住中心之字，長掠長而凝重自持，不可與小橫相接，接則失去靈透之氣，內(nèi)部之筆要敢于向右移出廣字，如果里面部分都縮在廣字之內(nèi)，則鹿字就會失于拘謹(jǐn)呆板。
1.點(diǎn)放于格的中上方，橫收歙須短，不可對稱于上點(diǎn)，（點(diǎn)在橫之右側(cè)）。掠取抽刀法，上部分尖下急放，下部分凝重收歙，用以支持整個(gè)字的左側(cè)。
2.內(nèi)部橫折筆的右肩要敢探出上橫之右，折豎與左掠平行成背意。勁挺方整，中間兩豎以一秀一穩(wěn)互別。兩匕一短一長，錯(cuò)落有秩。最末一筆或磔或長點(diǎn)皆須遠(yuǎn)出。
注意：字中四筆橫畫雖有覆仰之分，但皆需平行取勢，否則字亂
俯視謙讓，神秀灑然
1.三橫如梯，右齊皆如視下。
2.長掠先直后斜，亦不可太過，要有收斂。
3.磔自末橫出，不平不立。
4.“磔”二橫長短一致，中豎秀直，或以中垂露為之。
[引述]“奉”字三橫一掠一磔如人視下，掠、磔二筆成八字形放縱開張蓋其下。掠之收筆當(dāng)用“黃峰肚”（其筆殘），是筆神態(tài)俏美，厚而不滯，若使用得當(dāng)，既可與捺呼應(yīng)成趣，亦可收放中有斂之效。
書法的線條美有其獨(dú)特的表現(xiàn)力，它總是表達(dá)出藝術(shù)家在現(xiàn)實(shí)的呼喚下所產(chǎn)生的某種感情和思想。藝術(shù)的感情，這種心理過程，必須借助物質(zhì)的形式表現(xiàn)出來。創(chuàng)作者的藝術(shù)想象，常依靠欣賞者的聯(lián)想作用（美感經(jīng)驗(yàn)）來接受的
高下相得，穩(wěn)妥歷險(xiǎn)
1.“來”高而斂，橫以長短分之，兩點(diǎn)相逗，豎勾清勁，掠短，右點(diǎn)鑄入。
2.“力”下筆在來之末橫，取勢下斜，轉(zhuǎn)筆后豎往左斜，末掠與豎勾平行，收于“來”中，不能過長。
[引述]“來力”字由“來”、“力”兩部分組成。就“來”、“力”的形態(tài)結(jié)構(gòu)來說，前者是直的；后者又必須取斜勢，形態(tài)才能全美，所以兩部分是難粘到一起的。但是，我們說它們沒有組合的條件，并不等于說它們不能組合，只是要書者調(diào)動藝術(shù)手法了。王世貞曰：“凡數(shù)字合為一字，必須相顧揖而后聯(lián)絡(luò)也?！币馑颊f合體字，必須是先相互顧讓，而后始可有機(jī)結(jié)合。只有在二者相互照顧達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的條件下，才可以產(chǎn)生節(jié)奏的美，前者的條件不具備，決不會有后者美的完備?！皝砹Α弊质侵骱希谝徊疆?dāng)然就是協(xié)調(diào)的統(tǒng)一了；讓“來”字右側(cè)整齊平順（來之第二橫不能過長，來之捺以點(diǎn)代之，含其內(nèi)）；“力”寫橫折，要左高右低，與“來”之二橫成反勢，“力”之掠插入“來”之點(diǎn)下，使其筋骨纏繞，混然一體。
“來力”字兩部分，不宜合之，而合之，是險(xiǎn)；合而自足，眾美具備，既是“穩(wěn)妥”了
方正得體，揖讓有致
1.“扌”高而少占空，以勁筆為之。
2.二“已”取平勢，如孿生兄弟一般?！肮病弊侄Q作逗勢，長橫遠(yuǎn)出，下兩點(diǎn)取平勢相顧。
[引述]“撰”字左瘦右肥，是個(gè)以左讓右的字，安排不好，就會扁平無神。
在書畫理論中有“賓主”之分，無論一個(gè)字，還是一幅畫都要確定“賓主”，分清中心，使其相互照映，相互得配。一個(gè)字要有一個(gè)主體，這個(gè)主體是這個(gè)字中要突出表現(xiàn)的部分，有了主體還要有陪襯，陪襯便是賓體。就“撰”字來說，“巽”是主，“扌”是賓。歐陽詢深明此理，他利于“主賓”體的本身?xiàng)l件，施展其高超的藝術(shù)手段，將“撰”之提手寫得窄而瘦，（勒與策皆不過豎勾），“巽”寫得展而闊，使“撰”字兩部分有機(jī)地結(jié)合在一起?？芍^妙手天成
結(jié)字高古，顧盼清新
1.“糸”為歐書中特有寫法，首筆稍長，不折筆而以點(diǎn)接。再用長掠折筆成第二掠折。用短為點(diǎn)，順下。以小字作三點(diǎn)，兩小點(diǎn)高下異之。
2.“隹”首筆必平下穎滿，高于“糸”，長豎用跳筆或另起，四橫三空不鑄，末橫鑄之，后補(bǔ)上點(diǎn)。
[引述]“維”字結(jié)構(gòu)新奇?！棒椤弊质茁诱?，不循常規(guī)而以“掠、點(diǎn)”代之，“維”之點(diǎn)又作小小橫折，為歐書獨(dú)有，以其獨(dú)有的韻味，在醇凈的藝術(shù)境界的轉(zhuǎn)化中，給人以生動、新穎的感覺，給人以微熏的獨(dú)具風(fēng)韻的藝術(shù)享受。
上之“高古”、“清新”二詞，為審美判斷里采中的某些術(shù)語-----喻詞。從審美觀方面講，用“高古”、“清新”二詞本身含義，來揭開欣賞者思維的天窗，引導(dǎo)欣賞者反對“維”字的形態(tài)產(chǎn)生種種想象。正如當(dāng)你漫步于美麗的田野之間，風(fēng)清氣爽，夕陽映著鮮花，無疑可以增強(qiáng)你的美感。即使你在欣賞畫中的一朵含露的玫瑰時(shí)，在你的美感中，不是也容合著那直觀中想象的徐徐馥香給你的快樂嗎
方中見秀，亭立秀美
1.“卜”用秀筆，位置關(guān)鍵在“貝”字左上角如何安排。不可中亦不可右。
2.“貝”宜字寬，四框皆封，內(nèi)橫鑄入左豎。末橫遠(yuǎn)起，亦可于右豎相接。下點(diǎn)如人足開合得勢。
[引述]字之結(jié)構(gòu)有變化而無和諧就會零亂，有和諧而無變化就會呆滯。如果我們腦子里沒有和諧與變化相結(jié)合的概念，所書之字定會渙散或呆板。結(jié)構(gòu)的變化與和諧主要靠各別事物的內(nèi)存聯(lián)系，不論多么強(qiáng)調(diào)字之結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造性，不論結(jié)構(gòu)多么奇拔，都要遵循各別事物內(nèi)存聯(lián)系的規(guī)律。
“貞”字按正常規(guī)律，首豎取中，可是豎一中，小橫必是壓住左肩，從視覺上給人以傾倒之感。為避免這一現(xiàn)象，必令中豎左移，使小橫之末與折肩之豎垂直。當(dāng)注意的是中豎左移，不可太過，一定要在結(jié)構(gòu)統(tǒng)一的基調(diào)下進(jìn)行，這樣才能使“貞”字跌宕有致，滋生秀美
繁而不亂，落落大方
1.草字頭用向左之法（“艸”），兩口端正形如“削肩”
2.“隹”掠遠(yuǎn)出而潤勁，四橫先寫，三橫空靈，末橫鑄入，再寫中豎貫之，后補(bǔ)直點(diǎn)。
3.“見”字與口齊，四框封而右豎長，內(nèi)二橫鑄入左豎中，空右，掠清勁而小，隱于隹內(nèi)，平勾遠(yuǎn)出而秀勁。
[引述]“畫山者必有主峰，為諸峰所拱向，作字都必有主筆，為余筆所拱向。主筆有差，則余皆敗，所以善書者必爭此一筆?！保▌⑽踺d《藝概》）這段話是以繪畫構(gòu)圖的主 賓關(guān)系來說明書法結(jié)構(gòu)中主筆與余筆的辯證關(guān)系，是很精到的。我們以是術(shù)語對“觀”字進(jìn)行一下分析，“觀”字密羅緊布，筆畫繁多，從整體結(jié)構(gòu)看來，有主賓，有掩映，有補(bǔ)綴，有參差，有拱托，如群星拱月，極盡筆底造化之構(gòu)型美。緣歐書多取縱勢，所以縱象主筆居多，“觀”字亦然，立人的豎與“見”之右豎皆是主筆，其余是次筆，次筆拱托主筆，主筆鶴立于次筆之間，形成多層次結(jié)構(gòu)和豐富的韻律。我們在寫“觀”字時(shí)首先要擇出主筆與余筆，綜其結(jié)構(gòu)，合理安排，既要考慮“觀”字的整體結(jié)構(gòu)，又要考慮主筆的形態(tài)處理（主筆沉靜舒展，余筆生動活潑）。這樣一來，“觀”字自可“密而不緊、繁而不亂”。否則主筆形散神滯，余筆再妙亦是枉然。
“六”
平穩(wěn)橫出，筆姿敦厚
1.首筆平下穎滿，鑄于橫上。
2.下橫瘦硬凝重。
3.二點(diǎn)平寫相望。
[引述]“六”是個(gè)總共四畫的獨(dú)體字，因其筆畫少，當(dāng)重力為之，使其粗重豐腴，以救筆畫之少。
端正秀麗，天庭懸空
1.上部小橫，小掠獨(dú)立。
2.第二橫不出上掠而居中，下橫放縱，左短右長。
3.點(diǎn)在第二橫下，并與橫齊。懸針穩(wěn)妥中直，垂露亦可。
[引述]“年”字屬支撐一類。重心欲穩(wěn)，大豎必居其中，或懸針，或垂露，皆必當(dāng)重力中鋒運(yùn)筆，而后勁健可觀。
兩眉之間謂之天庭。亦泛指頭之上部，這里之“天庭”指得是年之“小掠”，“小橫”，取勢凌騰，高高懸起，不于其它筆畫相鑄
秀上穩(wěn)下，不粘神貫
1.“子”以歐書特有之法，起筆低而上斜。以弓形作弩筆上下皆秀。橫短小靈利。
2.“皿”首筆以點(diǎn)代豎，背意殊甚，內(nèi)兩點(diǎn)取向意（背中有向）。末橫穩(wěn)重凝煉而舒展。
[引述]我國古代書法藝術(shù)理論中，有不少雋水精妙之論，如所謂“形散意不散”、“筆斷意連”、“筆不到而意到”等藝術(shù)觀點(diǎn)，是書法結(jié)構(gòu)理論中一個(gè)突出的特點(diǎn)。書家能巧妙地運(yùn)用這些理論，使藝術(shù)品達(dá)到最高藝術(shù)境界。《藝概》云：“律詩要處處打得通，又要處處跳得起。草蛇灰線，生龍活虎，兩般能事，當(dāng)以一手兼之?！笨梢娝麑ζ鹋c伏，斷與連這一結(jié)構(gòu)藝術(shù)的灼見和追求。在藝術(shù)家眼中，無論真、行草書，都必需駕馭住攬其神，縱其形這條準(zhǔn)則，任其變化搖曳。
“孟”字的要點(diǎn)：“皿”須載起上“子”，以“子”輕而斂，“皿”重而放為宜，不可倒置?！白印迸c“皿”之間又要似連非連，似斷非斷，使孟字產(chǎn)生一種迷離之美
華貴博冠，灑脫巾幘
1.首橫須長，小掠另起，“目”取背法而秀勁，內(nèi)二橫不鑄。
2.“文”二掠同長，第二掠以橫折為之。末磔秀而穩(wěn)。
[引述]“善貴博冠”意思說“夏”首橫之長，象一項(xiàng)雍容美麗的大帽子，覆蓋其下，巾幘（音ze）亦指“夏”之長橫，由于巾幘是盛行于漢朝，人們包裹頭發(fā)的一種幅巾，華貴侈麗，多為文人游士所愛，能引伸出瀟灑風(fēng)流，當(dāng)然其本意還是指覆蓋之意
轉(zhuǎn)折平緩，回顧守儀
1.首點(diǎn)尖下臥勢，必須凝重（或橫下筆如“宮”字上點(diǎn)）
2.橫取策法，豎下筆以求豐滿，收筆俊利，再緊接下一掠，兩筆之間可連也可用筆斷意連之法。
3.磔自橫之左起，書寫應(yīng)一波三折（搶入、中沉、平出）大膽外放，不可簡略或小氣。
[引述]“之”字筆簡意繁，幾筆之中，儀態(tài)萬千。點(diǎn)或高或臥，或插入下面筆中皆可。下面三筆分布空間應(yīng)有疏密變化，如帖：上兩筆之間緊密下磔與上兩筆之間大膽留空。這樣字才能得其精神
直立莊重，凝煉雍容
1.首筆掠取背意，下筆直書中部向外，收筆用隸法（黃蜂肚）或隨勢尖收（柳葉法）皆可。
2.橫折豎用碑法，橫鑄入首豎，折肩處方正豐滿，豎取背意，下部出勾一定穎滿，再以全力出勾（如萬毫齊發(fā)）。
3.內(nèi)兩橫鑄入左邊，或求靈透左右各鑄一橫。
[引述]各家寫“月”字，左邊皆以斜取背勢，而右邊可背（歐字）或取向意（趙、顏二體）。因歐書直從隋碑而來，故“月”字碑味十足，此字外形方正勁挺，直接代表了歐字筆畫特征
“皇”
正襟危坐，光華如儀
1.“白”字頭，可取“泉”字頭之法，唯末橫內(nèi)守，因下有“王”之三橫在外。內(nèi)小橫居中或左鑄。
2.“王”字三橫，勻亭為之，末橫長而平（或俯勢），切忌上仰，仰則字必失穩(wěn)，貫中之豎潤勁為法。
[引述]“皇”字貴乎穩(wěn)重，上面“白”頭不可太大而顯頭重，要方整，上略展下收歙，“王”字上二橫承“白”頭，而末長橫遠(yuǎn)出平穩(wěn)，這樣才能“正襟危坐，光華如儀”。
端莊舒展，繡帶四揚(yáng)。
1.“立”字頭不可小氣，直點(diǎn)居中，（唯此字用此法，一般點(diǎn)居橫之略左部分）。橫長短適中。下二點(diǎn)互逗。
2.“冖”字秀麗，縮點(diǎn)宜長，橫細(xì)而有力，折勾鋒利，不可出虛尖。
3.“巾”字比上二點(diǎn)略寬，四平八穩(wěn)，最末一豎支撐大膽下放，再以中垂露收筆。
[引述]“帝”字為繁筆支撐結(jié)構(gòu)。其特點(diǎn)是上部分幾筆及下“巾”字收歙，這樣字之精神不散，末一豎不能太厚重突出，應(yīng)凝煉下寫（用削玉法）?！摆ⅰ弊謨蛇呴_放，使整個(gè)字保持平衡
闊不避廣，舒展得氣
1.“辟”雖在內(nèi)而筆筆潤秀，內(nèi)含剛勁，結(jié)構(gòu)如獨(dú)立之字。左邊部分上“尸”掠應(yīng)立，不可太斜或太展。下“口”取背法，右肩不探出?！靶痢弊炙臋M及三點(diǎn)分布均勻，呈窄長形，最末之豎凝重相貫。
2.“辶”清晰明朗，上點(diǎn)與“尸”齊，下兩筆與點(diǎn)略遠(yuǎn)，這樣可以得神。磔不可太平，須放開攬上。
[引述]避字由三部分相并組成，書寫此類字，決不可刻意求方，應(yīng)隨其自然，即“寬者盡其寬”，這也是歐陽詢結(jié)字的特點(diǎn)之一。在相并之中，由于筆畫較繁，可用瘦硬筆救之，并應(yīng)注意字中留白
形長神方，通體如玉
1.上“日”字取長而末橫左出右包，以求正之。
2.“者”字“土”上橫與“日”等寬略左移，下橫放膽為之（長度為“日”之三倍余），長掠自“日”右下出，用金刀之法勁力向下斜放于長橫之外。
3.下“日”也取長略比上“日”寬，四框方正，末兩橫精巧。
[引述]“暑”字重心應(yīng)在格之中，呈窄長形，即內(nèi)歙之法，而長橫與大掠大膽向外舒展是用外放之法，此即“形長神方”之說。而內(nèi)歙時(shí)其筆必瘦勁清秀，也即“通體如玉”之說。
支撐綦穩(wěn)，筆爽意正
1.掠作啄寫，豐滿而短，收筆清秀，二點(diǎn)互逗遠(yuǎn)出小掠。
2.大橫凝練穩(wěn)重，左右舒展，然須分長短，略上斜。
3.豎勾橫起筆，不宜鑄于上掠，中鋒下行，筆稍向右斜，這樣重心不穩(wěn)，應(yīng)以隸法出勾（向左橫向穎滿后出勾）。
[引述]乎字為獨(dú)體支撐結(jié)構(gòu)，關(guān)鍵要在穩(wěn)重之中求險(xiǎn)峻靈透。上面幾筆用意連之法筆筆顧盼情牽。整個(gè)字上部分略向左傾以求險(xiǎn)，再用隸勾橫出以救之
四同求異，斜以調(diào)正
1.首筆作橫，尖下穎滿，行筆上斜，收筆處略下俯。
2.三小豎各有異變，頭不可齊，皆鑄入大橫。
3.末一大豎橫下求滿，以長取勢，筆力遒勁如理玉條，下部順勢折橫，不可滯流，收筆回鋒。
[引述]橫上有四豎筆，書寫時(shí)不可雷同，其中要有輕重與參差錯(cuò)落變化。前三豎第一筆上重下輕，第二筆穩(wěn)重均衡，第三筆清秀取勢。最末一豎高拔凝重。此即“四同求異”之說。
“斜以調(diào)正”是說長橫雖取上斜，然而要用下俯之勢，這樣可求險(xiǎn)中之穩(wěn)
筆勢規(guī)矩，布白取勝
1.“貝”字以方正穩(wěn)重得法，內(nèi)二小橫可凌空，也可“雙鑄”。下橫策法，略遠(yuǎn)出，啄筆力貫梢節(jié)，點(diǎn)鑄入右框或以框帶點(diǎn)（如豎勾法）。
2.“刂”字小豎卓然獨(dú)立，應(yīng)盡量上寫為下部留白。豎勾以尖橫下筆，凝重下放，不可直，應(yīng)曲中見力，即向中有背、背中有向。
[引述]“則”字關(guān)鍵在于左邊相讓，右邊留白?！柏悺彼目蚍秸虏恐畽M與小掠略放，而右下點(diǎn)不出上豎之右，即左放右歙為右邊“刂”字讓出空間。“刂”字邊小豎略上，如懸在空中欲上下浮動，這樣留出空白，最末豎勾勁拔以支持字之穩(wěn)定
四方平正，內(nèi)寓靈活
1.“阝”字方正靈透，前兩筆可分寫也可連筆，上略展，下須內(nèi)歙。豎筆向下長放，向背得宜（上背下向），這樣才能曲中見力。
2.“有”字橫取秀麗俏媚，起筆可尖削，上斜而潤。掠亦尖下，穎滿而有力，不可太放，因下面有筆須留空。“月”字左靠，不能探出上橫之右。
3.“辶”輕筆為法，大磔動中有靜。
[引述]“阝”在字左為“阜”，在右為“邑”，書寫時(shí)形狀不可相同。在左時(shí)上面兩筆應(yīng)上略展下收歙，此是因?yàn)橛疫呥€有其它筆畫，要讓出空間。（如：隨、陳等）。在右時(shí)上下皆須外展豐滿，以求方正氣勢（如：郡、郎等）。
筆簡意濃，依戀如也
1.“亻”尖下穎滿，掠之右上角如向右看，豎起筆可尖下用跳筆法，行筆取背勢，筆力勁挺。
2.“二”字不可遠(yuǎn)離，亦不能太近，上橫短而凝重，二橫略輕而長，然不可遠(yuǎn)放。
此字只四筆，各筆之間要?jiǎng)菥p重勻亭。左右兩部分，依依相戀，若即若離。字中布白齊整，且有空靈之感
平直有序，空留大方
1.本字共九橫，雖長短各異，但皆以“平”為法，各橫之間基本相同。（楷書之橫，多不可以平為法，“壽”字例外。）
2.本字主要有兩豎，上豎則以高拔勁健為法，如此可顯歐書特色。第二豎為下部寸字，須直中略背（帖中此筆殘損），否則此字倒矣。
3.“壽”字留空在字之上部兩肩，中部右側(cè)及下部兩側(cè)。
此字筆繁，則須以輕筆救之，尤其是橫筆，不能筆筆粗重，要提筆歙氣，筆畫瘦而勁，如根根玉條，這樣才體現(xiàn)歐字“瘦硬通神”之風(fēng)格。
穩(wěn)如浮鵝，布白險(xiǎn)峻
1.橫以尖自低起斜向上行，不宜長（如策法）?？烧酃P（如寫橫折豎），亦可另起一豎筆，筆順逐漸向左內(nèi)收。
2.豎筆高拔，行筆凝煉，不可松軟，否則字失精神，收筆向左出鋒（如掠法）。
3.背拋勾豎轉(zhuǎn)橫處，須提筆隨勢而行，不能硬折而滯筆，橫漸加力，大膽外放，用全鋒向上送出勾（此勾為隸法）。
此字筆畫安排大收大放，如此可得險(xiǎn)峻之姿，左部分幾筆緊湊，然筆力秀勁。右部分只有橫勾一部分，但筆力厚重。這樣能使字之左右勢均而不偏重。字之左上部與右部大膽留白，是因左下部之緊湊，也說明字中輕重、黑白都是在對比之下產(chǎn)生的。
四方平穩(wěn)，內(nèi)歙精神
1.“冖”字頭首點(diǎn)略長（如短豎），橫穩(wěn)，不宜大斜。
2.“元”字首橫秀勁宜短，下橫略低起（不出點(diǎn)之左側(cè)），向上斜取勢。掠筆收放得宜，不可用重力為之。背拋勾如“也”字，平穩(wěn)舒展。
3.“寸”字三筆皆瘦硬勁利，橫不宜長，豎勾可不出勾（如帖法作垂露）。
此字結(jié)構(gòu)為覆冒，一般，覆冒字之“冒”皆蓋住下部分，但“冠”為一特例，下部左掠與背拋勾皆須舒展，不能內(nèi)收，否則字失氣勢，這是覆蓋結(jié)構(gòu)的一種變通。
三峰綦穩(wěn)，顧盼有致
1.首豎高拔，起筆豐滿，不可纖弱失力，下行筆宜直，不能快抹，須以通身之力貫之。
2.第二豎低起，豐滿凝重，不宜長，折橫筆處定須滿，不能缺角，亦可另起作橫。橫筆下俯勢，這樣字才穩(wěn)重。
3.末豎略取向意，與左豎勢均。
“山”字僅有三筆，必須筆筆凝重才能使字不輕浮，但要避免臃腫。三豎間距應(yīng)相等，不可紊亂。字之下部必求俯勢，不能仰勢，仰則失穩(wěn)。三豎能似顧似盼則生情趣矣。
參差四邊，整齊于中
1.“扌”左出右歙，這樣可以為右部分讓出空間。
2.“亢”邊以變法為之，上點(diǎn)作掠，而“幾”字以左奔之神態(tài)取之。左奔而齊，右出而逸，此可避俗。
此字雖左讓右依，然左右部分之間，還須留空，太緊則字死，少靈氣。但內(nèi)空要整齊不可亂，外部筆畫則可大膽求變化。
因樸就方，分合得體
1.“尸+共”字古樸而方拙，“尸”字掠不可左展，宜直。“共”字井然，藏于“尸”中，不可外出，下二點(diǎn)內(nèi)含。
2.“殳”字上作“口”以求方，文字左向而右出，大磔稍重，中空以齊。
此字與“抗”字相同，都為并排互讓結(jié)構(gòu)，這樣左部分之右側(cè)必須平齊，以使右邊部分能靠攏過來，否則字之中心必定松散，字則失精神。
相而不欺，各有顧盼
1.“糹”字邊收歙，首掠如啄法，點(diǎn)應(yīng)上承。下兩筆掠與策可連可斷，然轉(zhuǎn)處皆應(yīng)豐滿。四點(diǎn)秀巧。
2.“色”字上部分高起，收歙向左靠，下部分“巳”如“也”法，背拋勾底部略低于.“糹”。
本字要注意左讓右，“色”字占格之大部分空間，這是相并結(jié)構(gòu)中一個(gè)特例。兩部分并列組成的字，且筆畫繁簡相近時(shí)，一般左右各占一半空間。
雜以正校，亂知秀整
1.“容”全以尖筆為之，以求清秀，然則不可輕浮，不可呆滯，結(jié)構(gòu)左放右歙，內(nèi)部宜緊密。
2.“又”字起筆左靠，橫短掠立，磔筆可略向右下方放出。
3.“土”字剛健穩(wěn)重，但不可臃腫，末橫收放得宜，以俯勢為之，此能使整個(gè)字平穩(wěn)。
“壑”字為典型頂戴結(jié)構(gòu)，筆畫繁多，寫不好容易松散。筆繁可用秀勁之筆救之，只有磔筆略重。上面兩部分必須力求緊湊，左右筆可舒展，這樣字才不致松散，且能留白。下部“土”健勁，才能上承，軟則無力，尤其末橫應(yīng)取俯勢，以穩(wěn)上。
歙縱相得，左右為中
1.起筆以點(diǎn)帶掠，掠略立，尤不可平，掠平，則“為”字必寫扁平。
2.首橫左出盡長，稍上斜如策行筆，折筆不出上掠之右，下橫折不出上面右肩，三橫折遠(yuǎn)放，折勾剛勁。
3.四點(diǎn)逗起，各有姿態(tài)而不雷同。
“為”字最易寫扁，其原因是前兩橫折筆太放，不知收歙。此字也易拘謹(jǐn)，其原因是不知末橫折之大膽外放?！毒懦蓪m不二字析》（陳云君）是連載登在天津茂林書法學(xué)院的內(nèi)部雜志《茂林學(xué)刊》上，已成書《九成宮習(xí)字抉微》，（另說明：1、前缺10字，九成宮醴泉銘祕書監(jiān)撿。2、從“此”字始，圖片有些小，因從網(wǎng)上下的字帖版本不一樣所致。3、本帖自“郡”字始，順序不對。望煩版主能重新編輯順序和替換掉那些小的圖片。）《九成宮》選字解析
“《九成宮》選字解析”是把《九成宮》原帖中的字，不重復(fù)地一個(gè)一個(gè)地進(jìn)行分析講解?！毒懦蓪m》原帖一千多字，只要能掌握五十字，便可舉一反三，對臨寫者大有裨益。每字之后有八個(gè)字的評語，是總說每字的神態(tài)氣勢，然后把這個(gè)字分成幾條來講解，其余類推。
渴驥奔泉，不失從容。
一 首筆稍取背勢，內(nèi)方外圓，氣貫梢節(jié)。
二 橫遠(yuǎn)出而上斜，忌平，橫折肩處提筆以筆尖相對接，如提筆另寫狀，筆高而下與長掠平行。
三 行筆至掠三分之二處，改寫平勾（忌高低不勻），過肩一半，可存筆上送，以穎帶尖全鋒出隸勾。
“九”字左低右高，取騎馬口渴，見泉而疾奔的形象，雖疾奔而神態(tài)自若。只有形神兼?zhèn)涞貙ⅠR之特征寓于“九”字之中，才為上乘。
開闔如議，舒展大方。
一 首筆掠短而取背勢，收筆用反勾（意到為佳）。
二 橫不宜長，關(guān)鍵在留氣。
三 內(nèi)橫折勾，橫鑄入（鑄入即筆畫相接之處如鑄鐵之緊）掠中，取上斜勢，出勾含蓄。
四 長戈與首掠成背意，長而遠(yuǎn)出，反腕后全鋒勾出。
五 戈中之掠，收鋒與點(diǎn)呼應(yīng)。
開闔之本意，就是指書法作品的結(jié)字或布局的展開與收束。朱和羹論書說：“書家秘法，妙在能合，神在能離，離合之間，神妙出焉?！?br> “成”字之掠短，謂之闔，而戈勾長，謂之開，如此開闔一變，成字之中便產(chǎn)生無限情趣，這事欲放先收的對比原則。在歐書中一個(gè)字有這樣的變化，幾個(gè)同樣的字亦有此變化。請看《九成宮》開頭部分的倆個(gè)“成”字，比較之下便會發(fā)現(xiàn)：一個(gè)首掠用“反勾”，一個(gè)首掠用“斜懸針”，一個(gè)以掠代點(diǎn)，一個(gè)以秀點(diǎn)高懸。只要我們留心，這樣的變化在歐書中舉目皆是。
覆冒中允，雙口錯(cuò)落。
一 宀頭宜稍大而下覆，第一點(diǎn)直而穩(wěn)，第二點(diǎn)雖縮而長，橫起有鑄入與不鑄入倆種，不鑄入者要方正穎滿，切勿出尖狀，折肩當(dāng)以全鋒勾出。
二 第一口鑄入（或不鑄入），宜稍小，第二口要留氣（橫不鑄入），稍扁，二口皆取背勢，尤以下口為甚。
覆冒的根本含義，是覆蓋的意思（冒：用頭巾蒙眼，有遮蓋意）。就是說“宀”自投要蓋住雙口。
錯(cuò)落是一種變化的美。自古有“文貴參差”的說法，書法亦然。所謂參差就是變化，是一種有明顯規(guī)律的變化，特別是兩兩對立因素要相反相成，以求錯(cuò)綜統(tǒng)一的變化美。象長與短對舉，空與實(shí)并提，如：宮之二口，上一個(gè)封口，下一個(gè)留氣，正是虛與實(shí)得正反結(jié)合。我們追求的結(jié)構(gòu)間架，首先考慮的是富于變化，而反對單調(diào)，呆板，整齊劃一的模式。
（取“味甘如醴”的醴字）尊如危襟，變寓鄭重。
一 醴之三口按書寫順序當(dāng)以長、方、扁異之，即酉長、曲方、口扁。
二 酉中三小橫皆不鑄入以留氣，因口多不留氣則死矣。曲字雖鑄而二長豎高出，一秀筆一穩(wěn)筆，中小橫可鑄入亦可界于二橫之間。
三 豆字第一橫短而豐，口扁平而取背勢，兩點(diǎn)相望，橫放縱長出。
醴字結(jié)構(gòu)，多由水平與垂直線條組織而成，形態(tài)方正勻停、端莊沉靜，如人正襟危坐。然醴字“靜中有動”。書者通過對“靜”的渲染，使“動”更加突出，更加具體，色彩更加強(qiáng)烈。
我們所講的醴字亦正是在其方整的形態(tài)內(nèi)，蘊(yùn)藉著交錯(cuò)繽紛的色彩，醴字在《九成宮》中，大約出現(xiàn)過七次，每次皆小有不同，如，酉中兩小豎，有的過橫較長，有的過橫較短，酉中三小橫，有鑄入，有未鑄入的。曲中小橫，有的鑄入左豎之中，有的卻介于兩豎之間。這些細(xì)節(jié)的變化皆說明醴字不是沉靜無動的，而是寓動與沉靜之中的，是書家“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”的藝術(shù)手法。
方正平準(zhǔn)，意氣風(fēng)發(fā)。
一 白宜方正，高頭小掠不出于豎，豎厚重方整，四框皆穩(wěn)，取背法，白中小橫居中，不鑄入，末筆雙鑄于豎中。
二 水中豎勾在白下正中，策和掠相成折筆，與豎勾不即不離。啄取勢凌騰（高出白之右側(cè)）。磔筆穩(wěn)而長出以斂上。
泉字之所謂“方正平準(zhǔn)，意氣風(fēng)發(fā)”是指一個(gè)方正的字必須具備靈活變化的神，書法無平正，便無險(xiǎn)絕；這是辯證法的運(yùn)用。泉字結(jié)構(gòu)乍看似乎平正無奇，細(xì)細(xì)端詳，自可見其窈窕。泉字白上寬下窄，本有影響重心穩(wěn)重之弊，可是，在水之上大膽開張的烘托下，泉字不但沒有失重，反而倒顯得有幾分俏麗。尤其是水之啄筆上伸至白右中部，更是奇麗險(xiǎn)峭，僅此一點(diǎn)即非一般手筆所能。
顧盼生情，和而不同。
一 “金”字旁首掠不宜長，點(diǎn)以鑄入跳筆，內(nèi)三橫錯(cuò)落，勿雷同，兩點(diǎn)相逗，末橫上斜。
二 夕字兩掠皆藏，而字體稍立。
三 口字穩(wěn)重以乘夕，含住夕之整體。
人最傳神器官，莫過于眼睛。眼睛往往能傳遞語言與動作所不能交流的感情。是憑一種意識的傳遞，來表現(xiàn)內(nèi)在的感情。顧盼本指眼睛黑白分明、頻送秋波、眷戀牽情的意思?！般憽弊纸鹱峙缘膬牲c(diǎn)，就是通過“顧盼”的形式，完美地表現(xiàn)出來的。
“和”與“同”的含意，有著根本上的區(qū)別?！昂汀笔莾煞N以上的不同事物的統(tǒng)一；“同”是相同事物的合一。晏嬰曾說，優(yōu)美的音樂是“清濁、大小、長短、疾徐、哀樂、剛?cè)?，遲速等各種聲音的相濟(jì)”，不然象木魚的“梆、梆、梆”的一個(gè)音色，就索然無味了。金字旁的三橫，當(dāng)以輕重、長短的形式區(qū)別對待，否則三橫雷同，那就不是“和”而是落入“同”之窠臼了。
向中有背，上下錯(cuò)落。
一 “示”字旁風(fēng)貌秀美，點(diǎn)高寫，橫上斜，掠清秀（此筆宜以尖下尖收，因一端鑄入橫內(nèi)，故僅見一尖）。豎宜成背勢，以垂露收，小點(diǎn)與豎鑄入。
二 必字關(guān)鍵在于先明筆順，首筆掠高起，（高于示），寫至示之三分之二處收。二筆寫平勾，三筆寫平點(diǎn)，似于長掠相近。四筆寫左點(diǎn)當(dāng)看上點(diǎn)。五筆寫右點(diǎn)，與左點(diǎn)相呼應(yīng)（三點(diǎn)筆斷意不斷）。
向背的意思，就是字之間相向、相背的左右取勢。向內(nèi)者謂之向（如：好），向外者謂之背（如：兆），一個(gè)向內(nèi)一個(gè)向外者謂之助（如：剔），不向內(nèi)亦不向外者謂之并（如：棘）。向背之間各有體勢，必須要運(yùn)用準(zhǔn)確。“秘”字示旁的長豎向外（垂露稍向左曲），“必”之長掠向內(nèi)，故謂之向中有背。此字關(guān)鍵之處是重心問題，因豎與掠皆取勢向左，極容易重心側(cè)倒，所以要使秘字重心穩(wěn)固，就必須使“心”字平勾牢牢壓住右下角，使其平穩(wěn)，“秘”字才不會失重。
穩(wěn)妥端方，平中見秀。
一 “聿”（yu）之長橫左長右短，下三橫起筆可變通，唯末筆當(dāng)長于上二橫。
二 “曰”四框皆穩(wěn)，而不小于上橫，大豎可中亦可稍偏。
“穩(wěn)妥端方”一語，端方不難理解。注腳當(dāng)落在一個(gè)“妥”字上。“書”字結(jié)體方整，點(diǎn)畫多以橫豎為之，變化不多，欲將“書”字寫工整甚容易，但是，稍不留意，便會滑入呆滯一格。倘若如此亦就無平中見秀可言了。“妥”有安穩(wěn)、安坐意，《詩經(jīng)●楚茨》中有“以妥以侑”句，是說可以安靜地坐著勸飲酒。但又有恰當(dāng)、合適的意思。陸機(jī)《文賦》中說：“或妥妥而易施”。
有人說：適度就是美，此話頗有道理。不是嗎？常見到的事物過火則太露，沒有回味余地，不到火候又太溫，令人掃興。所以藝術(shù)上恰到好處的表現(xiàn)是十分重要的。象“書”字假若穩(wěn)得過了頭，不但生發(fā)不出秀逸的色彩，恐怕倒要變得呆頭呆腦了。我們在寫“書”字時(shí)要注意大豎小橫與“曰”的適度安排。
頂戴云亭，以穩(wěn)為宜。
一 “臣”首豎穩(wěn)而秀，上小橫短而獨(dú)立（不鑄入），橫折單起，末兩行鑄入豎中。
二 “皿”豎稍稍內(nèi)斜，橫平穩(wěn)而留氣，橫折時(shí)穩(wěn)而厚（取背勢），末橫挺健瘦硬。
就頂戴字的結(jié)構(gòu)特征而論，上下皆正，不可偏側(cè)，若頂在物品的一側(cè)，就不可能負(fù)載長行了。除此之外，還要看支撐的“骨力”堅(jiān)實(shí)與否，前者是條件，后者是基礎(chǔ)，所以書學(xué)中非常重視“骨力”的功用。首先要說明的是，我們所說的“骨力”，并不是物理上的力，而只是欣賞者對書法“筆力”的一種感覺。為了概念上的嚴(yán)密和準(zhǔn)確，我們且稱“筆力”為“力感”。這種力感是由視覺直接把握的。書法中“骨力”雄強(qiáng)的點(diǎn)畫亦是通過書家之手，調(diào)動各種能夠表現(xiàn)“力感”的手段，如：“緩緩行筆”、“提筆攝墨”而表現(xiàn)出來的。
“監(jiān)”字要得到相當(dāng)?shù)摹肮橇Α保潜仨氄{(diào)動上述方法，通過“力透紙背”、“入木三分”的形式，在視覺觀念上給人以不同程度的“力”的感受，字才會獲取到所謂的“骨力”。
位置可通，和氣為先。
一 “扌”穩(wěn)而少占空，豎勾須直，全鋒出勾，策尖藏入豎勾中（免與金之掠對）。
二 “僉”（qian）之掠要短而秀，長捺重厚而長，內(nèi)橫不挨兩側(cè)，兩口平正以啟四點(diǎn)，四點(diǎn)或成雙人形，或四點(diǎn)取勢相逗。
“經(jīng)營位置”是書家常說的一句話，說的是寫字時(shí)要安排好筆畫的位置?！皳臁弊纸Y(jié)構(gòu)零散，布白不勻，點(diǎn)畫連貫穿插較為繁雜，很容易寫散。如何才能做到“撿”字形散而神不散呢？我們認(rèn)為首要的是點(diǎn)畫的合理呼應(yīng)，無論是結(jié)構(gòu)中的哪一部分，皆要互為依存，假使抽掉其中任何一部分，全字都會隨之毀滅。如此才能把持住“撿”字結(jié)構(gòu)完整。其次點(diǎn)畫的空白部分，亦應(yīng)當(dāng)計(jì)算在一個(gè)字的造型之內(nèi)，空白要分布適當(dāng)，和點(diǎn)畫具有同等的藝術(shù)價(jià)值，要懂得無筆墨處亦是妙境的道理。象“僉”若能稍稍上提，其下留下大片虛白，不但能取得通靈之趣，又可得到望之無形，察之有理的藝術(shù)效果。
險(xiǎn)勁氣貫，開合適中。
一 “扌”形窄，第一橫左出（不在豎上左右對稱），為右部讓出空間，第二筆豎勾要求峻拔，“挍”字全由此筆支撐。三筆策須出尖以占空（用來與右邊牽連）。
二 “交”字之點(diǎn)高出而置于下一橫的盡右處（此式為定例）。橫宜起右上斜，以使右部“交”與“扌”相依。小掠不遠(yuǎn)出，勿占空。大掠橫起再折筆書之（內(nèi)隱小橫），遠(yuǎn)出直對“扌”之勾。大磔穩(wěn)重下沉，占據(jù)右下空間。
“挍”字為合體字結(jié)偽排疊中之排一類。（這句啥意思 不太明白 我肯定沒敲錯(cuò)字）排是指兩個(gè)或兩個(gè)以上的獨(dú)體字左右并排而組成的字。書寫時(shí)要注意揖讓和留白。
“挍”字左邊筆畫少，右邊筆畫多，應(yīng)注意；筆畫少者須讓筆畫多的，但本體不失其力，筆畫多者須依筆畫少的部分，同時(shí)要根據(jù)字各部位筆畫的多少而定期所占面積，餅子左右部位之中有交錯(cuò)，穿插，以求形離意連。
注意：“扌”與“交”之間須留白，但要不失牽連之意。
端莊強(qiáng)健，八方舒展。
一 “亻”之掠須橫起筆，求其飽滿穩(wěn)健，而且低寫以使右邊“寺”能高拔。豎用鑄入跳筆法寫（尖下亦可）。
二 “寺”字高出，筆中須收放得宜，多方舒展，不可拘謹(jǐn)。上弩橫起高拔，不可輕飄以求醒目。小橫尖起得其秀雅。大橫尖起，用力，大膽遠(yuǎn)出，以凝重收筆。一弩一橫之展，上指右指，此字才能雄姿英發(fā)，下寸之橫取秀而不軟，豎須短而挺拔，下鉤全鋒左向送出（字中此筆不可乏力），點(diǎn)的位置可以向上寫也可寫在空中。
“侍”也為排式結(jié)構(gòu)，與“挍”相同，左用揖讓之法，再以右占空。
“跳筆”：是兩筆相交處，第一筆寫后，第二筆先以筆尖鑄入一筆之中，待墨稍合，再使筆從一筆內(nèi)跳出（快而筆鋒不離紙）寫第二筆。此法在帖上看不出，須見墨跡。
方正不欹，工筆取潤。
一 第一筆尖下穎存，見潤秀豐滿之筆。橫折豎只要不出虛鋒，不妨可用尖削起筆并以瘦硬為橫法，緊接以厚潤出豎，與豎筆成背意（注意：橫折筆處要以穎寫滿，決不可脫肩）。下橫可以依據(jù)上框采用多種寫法，但要取覆勢。
二 最后一豎為支撐，此筆如椽，書寫時(shí)橫下筆待穎滿后慢慢向下運(yùn)筆，收筆懸針、垂露皆可，關(guān)鍵在于運(yùn)筆過程中心靜手穩(wěn)，使筆能力貫稍端。
“中”為獨(dú)體字支撐結(jié)構(gòu)，它主要是依靠長豎來支撐，這長豎一定要和上方的扁口配合好，即以長豎來分割上部扁口，使之勢均而不失重，關(guān)鍵在于要有“力舉千鈞”之勢。書寫支撐長豎時(shí)要因時(shí)而宜，或懸針或垂露，要點(diǎn)在于：獨(dú)立之腳能與上部相呼應(yīng)，無孤弱力敗之弊。
左右相從，雁行有方。
一 “金”字邊宜高。第一掠，橫起筆，待穎滿后（不可笨拙）再向斜下方凝神書之，書寫時(shí)要秀潤險(xiǎn)勁，舒展大方。寫點(diǎn)因掠取勢，掠偏立，點(diǎn)則須橫臥下筆。三橫互配，中間略長，上下求短，兩點(diǎn)相逗。關(guān)鍵在于一豎的擺位，要偏右不可寫在三橫之中，以求得左放右斂的效果。
二 “巨”字一豎從“金”部點(diǎn)起，送至末橫以下，不可直，猶如弓弩而曲中見力。第一橫短而獨(dú)立（不接觸豎）。橫折以尖起筆，上斜取勢，右肩探出第一橫，背意折出豎筆。下一橫起筆鑄入豎中與上橫平行，大橫鑄入豎中與上橫平行遠(yuǎn)出后凝重收筆，以要開放末點(diǎn)粘下均可。
“鉅”為排式結(jié)構(gòu)，書寫時(shí)要注意左右兩部分互讓，但“鉅”與“挍”、“侍”不同，左右兩部分筆畫基本相同，以求勢均，也即所謂雁行。
雖然鉅字的“金”與“巨”各占一半空間，但書寫時(shí)必須合成一字，這就需要兩部分在互讓的基礎(chǔ)上，還須顧盼相依，關(guān)鍵在于字的內(nèi)部緊密而外部舒展開放。
注意：“巨”之四橫雖取勢不同，但都須以平行為法，否則字即紊亂。
上斂下縱，舒展大方。
一 點(diǎn)放于格的中上方，橫收斂須短，點(diǎn)要置于橫畫的右部不可居中。掠取抽刀法，上部分尖下急放，下部分凝重收斂，用以支撐整個(gè)字的左側(cè)。
二 內(nèi)部橫折筆的右肩要探出上橫之后，折豎與左掠平行成背意，勁挺方整，中間兩豎以一秀一穩(wěn)有別。兩“匕”一短一長，錯(cuò)落有致。最末一筆或磔或長點(diǎn)皆須遠(yuǎn)出。
“鹿”字為圍包結(jié)構(gòu)中之左包。左包為逆法書，寫時(shí)先左邊的廣在填內(nèi)容，上橫須小，不要蓋住中心之字，其長掠長而凝重自持，不可與小橫相接，接則失去靈透之氣，內(nèi)部之筆要敢于向右移出廣字，如果里面部分都縮在廣字內(nèi)，則鹿字就會失于拘謹(jǐn)呆板。
注意：字中三筆橫畫雖有覆仰之分，但皆須平行取勢，否則字亂。
左右相從，雁行有方。
一 “金”字邊宜高。第一掠，橫起筆，待穎滿后（不可笨拙）再向斜下方凝神書之，書寫時(shí)要秀潤險(xiǎn)勁，舒展大方。寫點(diǎn)因掠取勢，掠偏立，點(diǎn)則須橫臥下筆。三橫互配，中間略長，上下求短，兩點(diǎn)相逗。關(guān)鍵在于一豎的擺位，要偏右不可寫在三橫之中，以求得左放右斂的效果。
二 “巨”字一豎從“金”部點(diǎn)起，送至末橫以下，不可直，猶如弓弩而曲中見力。第一橫短而獨(dú)立（不接觸豎）。橫折以尖起筆，上斜取勢，右肩探出第一橫，背意折出豎筆。下一橫起筆鑄入豎中與上橫平行，大橫鑄入豎中與上橫平行遠(yuǎn)出后凝重收筆，以要開放末點(diǎn)粘下均可。
“鉅”為排式結(jié)構(gòu)，書寫時(shí)要注意左右兩部分互讓，但“鉅”與“挍”、“侍”不同，左右兩部分筆畫基本相同，以求勢均，也即所謂雁行。
雖然鉅字的“金”與“巨”各占一半空間，但書寫時(shí)必須合成一字，這就需要兩部分在互讓的基礎(chǔ)上，還須顧盼相依，關(guān)鍵在于字的內(nèi)部緊密而外部舒展開放。
注意：“巨”之四橫雖取勢不同，但都須以平行為法，否則字即紊亂。 |
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左右相從，雁行有方。
一 “金”字邊宜高。第一掠，橫起筆，待穎滿后（不可笨拙）再向斜下方凝神書之，書寫時(shí)要秀潤險(xiǎn)勁，舒展大方。寫點(diǎn)因掠取勢，掠偏立，點(diǎn)則須橫臥下筆。三橫互配，中間略長，上下求短，兩點(diǎn)相逗。關(guān)鍵在于一豎的擺位，要偏右不可寫在三橫之中，以求得左放右斂的效果。
二 “巨”字一豎從“金”部點(diǎn)起，送至末橫以下，不可直，猶如弓弩而曲中見力。第一橫短而獨(dú)立（不接觸豎）。橫折以尖起筆，上斜取勢，右肩探出第一橫，背意折出豎筆。下一橫起筆鑄入豎中與上橫平行，大橫鑄入豎中與上橫平行遠(yuǎn)出后凝重收筆，以要開放末點(diǎn)粘下均可。
“鉅”為排式結(jié)構(gòu)，書寫時(shí)要注意左右兩部分互讓，但“鉅”與“挍”、“侍”不同，左右兩部分筆畫基本相同，以求勢均，也即所謂雁行。
雖然鉅字的“金”與“巨”各占一半空間，但書寫時(shí)必須合成一字，這就需要兩部分在互讓的基礎(chǔ)上，還須顧盼相依，關(guān)鍵在于字的內(nèi)部緊密而外部舒展開放。
注意：“巨”之四橫雖取勢不同，但都須以平行為法，否則字即紊亂。 |
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左右相從，雁行有方。
一 “金”字邊宜高。第一掠，橫起筆，待穎滿后（不可笨拙）再向斜下方凝神書之，書寫時(shí)要秀潤險(xiǎn)勁，舒展大方。寫點(diǎn)因掠取勢，掠偏立，點(diǎn)則須橫臥下筆。三橫互配，中間略長，上下求短，兩點(diǎn)相逗。關(guān)鍵在于一豎的擺位，要偏右不可寫在三橫之中，以求得左放右斂的效果。
二 “巨”字一豎從“金”部點(diǎn)起，送至末橫以下，不可直，猶如弓弩而曲中見力。第一橫短而獨(dú)立（不接觸豎）。橫折以尖起筆，上斜取勢，右肩探出第一橫，背意折出豎筆。下一橫起筆鑄入豎中與上橫平行，大橫鑄入豎中與上橫平行遠(yuǎn)出后凝重收筆，以要開放末點(diǎn)粘下均可。
“鉅”為排式結(jié)構(gòu)，書寫時(shí)要注意左右兩部分互讓，但“鉅”與“挍”、“侍”不同，左右兩部分筆畫基本相同，以求勢均，也即所謂雁行。
雖然鉅字的“金”與“巨”各占一半空間，但書寫時(shí)必須合成一字，這就需要兩部分在互讓的基礎(chǔ)上，還須顧盼相依，關(guān)鍵在于字的內(nèi)部緊密而外部舒展開放。
注意：“巨”之四橫雖取勢不同，但都須以平行為法，否則字即紊亂。 |
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方正不欹，工筆取潤。
一 第一筆尖下穎存，見潤秀豐滿之筆。橫折豎只要不出虛鋒，不妨可用尖削起筆并以瘦硬為橫法，緊接以厚潤出豎，與豎筆成背意（注意：橫折筆處要以穎寫滿，決不可脫肩）。下橫可以依據(jù)上框采用多種寫法，但要取覆勢。
二 最后一豎為支撐，此筆如椽，書寫時(shí)橫下筆待穎滿后慢慢向下運(yùn)筆，收筆懸針、垂露皆可，關(guān)鍵在于運(yùn)筆過程中心靜手穩(wěn)，使筆能力貫稍端。
“中”為獨(dú)體字支撐結(jié)構(gòu)，它主要是依靠長豎來支撐，這長豎一定要和上方的扁口配合好，即以長豎來分割上部扁口，使之勢均而不失重，關(guān)鍵在于要有“力舉千鈞”之勢。書寫支撐長豎時(shí)要因時(shí)而宜，或懸針或垂露，要點(diǎn)在于：獨(dú)立之腳能與上部相呼應(yīng)，無孤弱力敗之弊。 |
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