文 | 江萊
編輯 | 美齡
貝利尼家族如同一個“王朝”，一個龐大而古老的家族，與藝術(shù)創(chuàng)造緊密相連。家族忠實于傳統(tǒng)古典的路線，既不輕易放過短暫風(fēng)行的奇物，也不會被普通的東西所誘惑。
貝利尼家族在長達(dá)600年的藝術(shù)品收藏過程中，在美國、英國、法國和意大利共建立了五座私人博物館。而佛羅倫薩的貝利尼博物館分館目前是這五座博物館中藏品最為豐富的一座，收藏了油畫、雕塑、家具等各種藝術(shù)品5000余件，其中僅木雕、銅雕、石雕等各種雕塑就有近500件。貝利尼家族在佛羅倫薩的博物館分館始建于1704年，在佛羅倫薩屹立了300多年，是長達(dá)三個世紀(jì)的意大利歷史見證。
意大利佛羅倫薩阿爾諾河畔貝利尼家族博物館夜景
意大利文藝復(fù)興晚期，貝利尼父子三人經(jīng)過長期繪畫實踐，逐漸在威尼斯發(fā)展出自成一體的威尼斯畫派，并經(jīng)提香和喬爾喬內(nèi)發(fā)揚光大，逐漸繁榮。這一支藝術(shù)的血脈并沒有止步于歷史，而是一直延續(xù)到了今天。
“我的曾曾祖父老馬里奧·貝利尼不僅是拿破侖的朋友，也是拿破侖的妻子路易莎的好朋友。拿破侖非常疼愛路易莎，當(dāng)路易莎對拿破侖說她想在佛羅倫薩安一個家的時候，拿破侖就選擇了我們現(xiàn)在正在居住的這所房子?！?/p>
貝利尼博物館內(nèi)景
貝利尼家族的第二十一代傳人———路易吉·貝利尼每次在新朋友面前提起位于法國的貝利尼博物館分館時，總是忍不住要為他們講述隱藏在這座展館背后的一段浪漫愛情故事：當(dāng)年，路易吉·貝利尼的曾曾祖父———老馬里奧·貝利尼受拿破侖的邀請從威尼斯來到巴黎參觀拿破侖的收藏品，在當(dāng)?shù)嘏e行的一個家宴上遇到了女大公妮妮(Nini)，老馬里奧·貝利尼對這位美麗高傲的貴族小姐一見鐘情。為了追求她，老馬里奧·貝利尼從歐洲各地搜羅藝術(shù)精品作為禮物相送。最后這位高傲的女大公終于被他打動，兩人在拿破侖的主持下結(jié)成連理?；楹?，妮妮為了妥善保存老馬里奧·貝利尼送給她的那些藝術(shù)品，建議他在巴黎建立一座私人博物館。而馬里奧·貝利尼也一直將這座博物館視為對妻子愛的紀(jì)念。
提起這段歷史，路易吉·貝利尼不得不強調(diào)他曾曾祖母———妮妮在協(xié)助丈夫擴展家族收藏過程中所作的貢獻(xiàn)：“你知道嗎？在當(dāng)時的歐洲，幾乎每一個成功的男人背后都有一位美麗、能干的妻子，我的曾曾祖母就是這樣的女人。拿破侖戰(zhàn)敗以后，我的曾曾祖母頻頻奔走于貴族權(quán)胄之間，才成功地將貝利尼家族在巴黎的博物館遷到摩洛哥，使得珍品得以保存?！?/p>
在阿爾諾河邊索岱里尼美麗的大廈里，用同樣的眼光、帶著因愛和喜歡而引發(fā)的激情欣賞著這些文物，這是一種藝術(shù)和古董收藏者的病態(tài)，他們首先是愛好者和收藏者，其次才是買賣人。
在路易吉·貝利尼的家中常住著兩位建筑修復(fù)工人，他們的日常工作就是查找這座古宅的壞損之處，及時對其進(jìn)行修復(fù)。“這兩位修復(fù)師在佛羅倫薩的建筑修復(fù)業(yè)中被稱為手藝最精、口碑最好的兩位。他們的技術(shù)承襲于他們的家族，而他們的祖輩也是曾經(jīng)為我的祖輩們服務(wù)的?！?/p>
路易吉·貝利尼不僅對藝術(shù)品收藏方面眼光很高，在維護(hù)古建筑方面對修復(fù)師的要求同樣很高，由此可見他對這座古宅極其重視?！懊磕辏瑑H僅用于支付修復(fù)師日常工作的酬勞和日常的修繕費用就要耗費20萬歐元，這只是保護(hù)和修繕這座建筑的一部分費用?！甭芬准へ惱嵴f。
貝利尼家族的每一代繼承人，在成年之后都會從自己的父輩或祖輩那里得到一塊銅制的圓形族徽：族徽的一面刻有貝利尼家族祖先的頭像，另一面則刻著一所被佛羅倫薩百合花和蜜蜂包圍的木屋。這塊邊緣已經(jīng)被摩擦光滑的圓形族徽傳到路易吉·貝利尼手中時，已經(jīng)是第二十一代了：“我們家族的族徽只此一塊，世代相傳。家族中只有男性繼承人才有資格得到這塊族徽，而且必須等到繼承人身份被確定之后才能從長輩手中拿到它?！睋碛辛藬?shù)萬件珍藏的路易吉·貝利尼唯獨對這塊銅制族徽格外珍惜，把它看得比任何收藏品都貴重。
在貝利尼家族位于佛羅倫薩的博物館展廳里，懸掛著一幅巨大的紅色壁毯：壁毯上端兩個憨態(tài)可鞠的圣童共同托起裝飾有佛羅倫薩百合花的花冠，五顆紅色的果實在壁毯的中心位置圍成環(huán)形———這是梅迪奇家族（十五世紀(jì)至十八世紀(jì)間，佛羅倫薩的統(tǒng)治者）的標(biāo)志性圖案，圖案中間的五個果子象征家族里的五位王子。百合花與蜜蜂，這兩種圖案是梅迪奇家族的偏愛，而它們也同樣出現(xiàn)在貝利尼家族的族徽中，這些從另一個側(cè)面表明了貝利尼家族與梅迪奇家族確實存在著千絲萬縷的聯(lián)系。
路易吉·貝利尼說，“梅迪奇家族發(fā)掘了米開朗琪羅，又援助了拉斐爾，使歐洲文藝復(fù)興的藝術(shù)之花得以盛開。在他們之后，我的祖先雅可布·貝利尼(1400~1470)、貞提爾·貝利尼(1429~1507)和喬凡尼·貝利尼(1430~1516)又共同開創(chuàng)了威尼斯畫派，從而誕生了提香和喬爾喬內(nèi)。在收藏藝術(shù)品和推動藝術(shù)發(fā)展方面，貝利尼家族有著和梅迪奇家族一樣的執(zhí)著和熱誠?？梢哉f，沒有梅迪奇家族和貝利尼家族的努力，就沒有歐洲文藝復(fù)興?！?/p>
2017年9月，路易吉·貝利尼帶著家族收藏的數(shù)百件藝術(shù)真跡來到上海喜瑪拉雅美術(shù)館，舉辦了“奇跡：貝利尼家族與文藝復(fù)興特展”。
“奇跡：貝利尼家族與文藝復(fù)興特展”展廳，上海喜瑪拉雅美術(shù)館現(xiàn)場圖
作為威尼斯畫派最重要的藝術(shù)家，喬凡尼·貝利尼是貝利尼家族中聲名最盛的一位。15世紀(jì)，貝利尼家族在威尼斯經(jīng)營船運生意，經(jīng)手了來自東方的珍貴絲綢、布料，以及來自希臘的雕塑，并自那時起開始收藏各種文藝而美好的東西。16世紀(jì)，貝利尼家族遷移至意大利北部城市費拉拉，1757年定居佛羅倫薩至今。
作為家族第21代傳人的路易吉·貝利尼，如今擔(dān)任佛羅倫薩貝利尼博物館館長。據(jù)他介紹，目前家族已經(jīng)擁有8000多件藏品，幾乎涵蓋所有藝術(shù)品類?！凹易寰d延幾個世紀(jì)，每一代生育男丁都不多，幸運的是每一代貝利尼都很喜愛藝術(shù)，愿意承擔(dān)這份責(zé)任，將家族的收藏事業(yè)繼續(xù)下去。”
在600年收藏歷史中，每一代貝利尼都有各自的偏好?！拔业臓敔斚矚g收藏青銅件，父親傾向于收藏畫稿和家具，伯父喜歡收藏雕塑，我最喜歡收藏小型青銅件。文藝復(fù)興時期人文主義興起，一些小的青銅件不再只為教堂設(shè)計，而是專門設(shè)計給貴族和中產(chǎn)階級，用于家中裝飾。這些小物件可以拿在手里把玩，和教堂里嚴(yán)肅的東西很不一樣?！?/p>
歷經(jīng)時局變更與戰(zhàn)爭，人們好奇這個家族是怎樣將如此數(shù)量龐大的藏品保存下來的，貝利尼家族收藏歷經(jīng)600年，是怎樣將如此數(shù)量龐大的藏品保存下來的？路易吉·貝利尼坦言，16世紀(jì)意大利諸侯紛爭，20世紀(jì)又經(jīng)歷了一戰(zhàn)二戰(zhàn)，一旦有戰(zhàn)爭開始，家族的人就會把藏品封存起來，藏到一個別人不知道的地方去，比如20米深的地窖，甚至家庭成員都不能進(jìn)入，戰(zhàn)爭結(jié)束后再拿出來，由專業(yè)的修復(fù)師修復(fù)，但也有很多藏品在戰(zhàn)爭中經(jīng)歷了毀滅性的打擊，無法修復(fù)。
貝利尼兄弟所繪《圣馬可在亞歷山大里亞傳教》?，F(xiàn)藏于米蘭布雷拉畫廊。
出生在這樣的藝術(shù)收藏世家，路易古·貝利尼至今還記得，在他四五歲時，就被爺爺關(guān)在房間里，訓(xùn)練辨別作品的真假，指出作品出處，做不完練習(xí)就不能去玩?！皬男∥揖鸵庾R到了自己的責(zé)任，不過年輕時也叛逆過，做了五年歌手，當(dāng)時還贏了意大利的音樂獎，去巴黎、美國做了巡回演出，五年后覺得差不多夠了，一方面自己覺得責(zé)任重大，另一方面也面臨著家族給的壓力，最終選擇回歸家族事業(yè)?！睂τ诩易宀仄返膫鞒泻捅Ｗo(hù)，一切基礎(chǔ)還是來源于對行業(yè)的激情、熱愛，往更深處講，是來自于自己的好奇心，對各種各樣的藝術(shù)都熱愛，對小眾的門類也充滿好奇心。“我的兩個女兒從小受到教育，對于藝術(shù)自發(fā)就有熱愛和好奇心，自己會主動研究藝術(shù)?！?br>
貝利尼博物館藏品
在貝利尼家族看來，藝術(shù)不僅僅是被用來觀賞、收藏的雕塑和繪畫作品，那些可以帶給人們愉悅心情、具有療傷作用的一切物品都可以被稱之為藝術(shù)，他們同樣愿意支持這樣的藝術(shù)創(chuàng)作。佛羅倫薩的阿而諾河上保存了6座橋，建于1257年的“三圣橋”是其中最為出名的一座。二戰(zhàn)期間，這座著名的石刻橋被毀于一旦，古橋的消失成為佛羅倫薩人心頭難以平復(fù)的戰(zhàn)爭傷痛。戰(zhàn)后，貝利尼家族捐獻(xiàn)巨款，在消失的“三圣橋”原址按最初的設(shè)計原圖重新修建了一座新的“三圣橋”，這座橋再次成為佛羅倫薩的著名景觀。貝利尼家族眼中的藝術(shù)作品，可以是一幅畫、一件雕塑，也可以是一個建筑、甚至是一座橋。而發(fā)掘、保護(hù)和修復(fù)這些藝術(shù)品也就理所當(dāng)然地被貝利尼家族視為一種責(zé)任。
貝利尼家族在歐洲擁有顯赫的聲名，但作為家族第二十一代傳人的路易吉·貝利尼始終保持著一種平淡的心情：“我不能保證自己可以做到多好，但我希望‘貝利尼家族’在歐洲藝術(shù)史上永不褪色。”
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