李唐《萬壑松風圖》
自成一派的李唐，與劉松年、馬遠、夏圭并稱“南宋四大家”。他的作品蒼勁古樸，氣勢雄壯。李唐一生與飄搖的兩宋王朝共沉浮，但其一身正氣鐵骨猶如他強硬的筆觸，至今仍值得被人稱頌。
“不拘一格降人才”
李唐（1066-1150年），南宋畫家。字晞古，河陽三城（今河南孟縣）人。李唐的成就不在于其作品數(shù)量的多少，或是生前名聲如何響亮，而是他不拘一格、自成一派的獨特筆法與風格，讓他留名青史。
在被宋徽宗詔入畫院成為一名專業(yè)畫家之前，李唐一直以賣畫為生。即便落魄書生式的生活十分拮據(jù)，但有書畫為伴，他也自得其樂。雖“深藏于民間”，但李唐的才華也逐漸被周圍的人發(fā)現(xiàn)。
當時，有一位畢文簡公偶然獲得了唐朝的名畫孤本《邢和璞司房次律圖》。為防患于未然，其后人想將此圖復制為別本予以收藏，便請來了當時年僅37歲的李唐完成臨摹工作。才華橫溢的李唐未加推辭，很快就完成了臨摹。畢文簡公的后人收到臨摹圖后，稱贊其：“如出一轍，別無二致?！?/span>
而李唐真正成名也是緣于他“出其不意”的創(chuàng)作風格。宋徽宗政和年間，48歲的李唐來到開封參加當時皇家舉辦的圖畫院考試，那一次考試作畫的主題是“竹鎖橋邊賣酒家”。
當時，參加考試的人大多都在“酒家”上下足了功夫，只有李唐描繪了一座橋，而橋頭竹外掛一酒簾——將“鎖”表現(xiàn)得極為詩情畫意。從此，李唐深得宋徽宗的喜愛，留在皇家的畫院中學習和創(chuàng)作，成為了一名專業(yè)畫家。
蒼勁渾厚 自成一派
李唐的山水、人物、走獸皆精，而山水最佳。他的作品蒼勁古樸、氣勢雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。而他到了晚年，更是返璞歸真，獨創(chuàng)“大斧劈皴法”，獨步南宋畫壇。
◆ “尤工畫?！?/span> ◆
李唐的花鳥畫在當時尤為突出。就算作品保存得并不完整，但其對花鳥、蟲魚、鳥獸的刻畫仍可見一斑。吳其貞在《書畫記》中，曾評價李唐的《梅竹禽雀圖》雖然只剩下部分殘卷，但“精彩尚在”。
而李唐在所有蟲魚鳥獸中，尤其擅長畫牛。畫壇中常說的“韓馬戴?！?，指的是韓干畫的馬、戴嵩畫的牛。而李唐筆下的牛常常被人誤認為是戴嵩所作——可見其畫牛技藝之精湛。
李唐的牛，不僅贏在形似，更是勝在其氣韻與勢態(tài)。他筆下的牛，姿態(tài)自然有力，富有生氣。吳其貞就曾評價《風歸牛圖》中的牛“氣韻如真”；而《牧牛圖》中牧童與牛左右相持的場景，讓觀者身臨其境，不由自主地像是畫中的牧童一樣，渾身都使上了力氣。
◆ “大斧劈皴”法 ◆
兩宋時期擅長山水的畫家眾多，但對傳統(tǒng)山水畫進行“大刀闊斧”式的改革者，首推李唐。
李唐集眾家之長，變荊浩、范寬之法，獨創(chuàng)的“大斧劈皴”法，對之后的山水畫都有著不可忽視的影響。“大斧劈皴”指的是毛筆以與紙張垂直的角度落下，用一筆同時表現(xiàn)不同的山水形貌。
磅礴而不失靈動的側(cè)鋒筆法剛勁犀利、豪放灑脫、氣勢雄健，李唐將自己翻涌的情緒運于筆端，山水俱動，帶給觀者酣暢淋漓之快感。
李唐筆下的山石線條剛勁強硬，立體感極強；而筆端的流水則是靈動盤旋且富有動感。他筆下的山水雖無三維之形，但在其氣韻的烘托下，于平面的紙張上呼之欲出，呈現(xiàn)出了三維之勢。
◆ “文人鐵骨” ◆
除了常見的山水畫、花鳥畫，李唐還尤其擅長作人物畫。他的人物畫涉及的范圍極廣，從最具代表性的《采薇圖》《晉文公復國圖》，到《扁鵲授方圖》《問禮圖》，李唐以人物托志的心境非常明顯。
李唐《采薇圖》
李唐偏愛從真實歷史中汲取靈感，以歷史事件的某個場景為主題進行創(chuàng)作?！稌x文公復國圖》就是根據(jù)《春秋·左氏傳》中魯僖公23-24年的文意畫出來的；而《采薇圖》則描繪了商末伯夷、叔齊在首陽山餓死的故事。
以畫言志表氣節(jié)
如果像《采薇圖》《晉文公復國圖》一類的作品不單單是重建歷史片段，那么李唐究竟想在其中表達自己怎樣的心態(tài)呢？
在《采薇圖》中，伯夷和叔齊隱于首陽山，兩人對坐相談。他們“釆薇而食之”，寧肯餓死也不做周的降民。兩人剛正不阿的性情在奇倔的松樹與楓樹的烘托之下躍然紙上，一種莊嚴肅穆的氣氛油然而生。
而之后，進入畫院后的李唐并未從此一帆風順，他人生中為時不長的安穩(wěn)日子隨著王朝的變更而沉沒于風雨動蕩之中。
公元1127年，金人攻陷東京，擄走了徽、欽二帝。他們還帶走了所有的宮廷畫家及其他技藝百工押往北國，李唐自然也在其中。同年，唯一沒被擄走的徽宗第九子趙構(gòu)在南京（河南商丘）登上皇帝位，為宋高宗。
金軍立即開始追擊趙構(gòu)，于是他開始了逃難的生活。這時，很多人聽說趙構(gòu)南渡，便紛紛從金營出逃。而李唐也冒死從北國逃出，歷經(jīng)長途跋涉，南渡尋投宋高宗。
紹興初年，李唐歷經(jīng)千辛萬苦，終于來到臨安?？纱藭r朝廷尚未穩(wěn)定，更是無心重新開設(shè)畫院。無奈之下，李唐再次以賣畫謀生，流落民間街頭。此時他的畫在動蕩的年代難以售出。他曾寫詩：“雪里煙村雨里灘，看之容易作之難。早知不入時人眼，多買胭脂畫牡丹?！笨梢?，當時的李唐生活得極為艱難。
生活的困頓并未使他放棄，他也沒有真的放棄山水而去“畫牡丹”。直到15年后，畫院重新開辦，他才再次得詔重新回到了畫院。而此時的李唐，已是一位年近80的白發(fā)老人。
兩度淪落街頭賣畫，兩次得詔風光進畫院，李唐起起伏伏的一生和兩宋共命運、同沉浮。他在困苦逆境之時不言放棄，以畫言忠心之志；他在風光之時仍潛心創(chuàng)作，以自創(chuàng)技法引領(lǐng)一代畫壇。
人們常說“字如其人”，而李唐的剛勁強健的筆觸與他剛正不阿的個性如出一轍。他的山水、人物氣韻自生的原因，或許正是因為作者本人一直保持著不失氣節(jié)的心境。
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[編輯、文/景雨萌]
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