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水泥墻里你與我

M1967 >《待分類》

2023.07.03 江蘇

關(guān)注

你從哪里醒來(lái)？

我從一個(gè)四方的水泥墻盒子醒來(lái)。早兩個(gè)月，望向盒子外面的話，還能看見繁茂蔥郁的小樹林，正開著粉色花瓣的晚櫻，細(xì)細(xì)碎碎的雜草叢里藏著幾只小花貓，打鼻子香的玉蘭花樹靜靜立在樓下。

抱歉，沒有留下薄霧清晨的照片，圖片來(lái)源：巴樂兔

也就是過(guò)了兩個(gè)月，水泥墻之外的灌木叢，小野草，玉蘭花樹被挖了個(gè)精光，因?yàn)槿藗円ㄍ＼噲?chǎng)。沒辦法，食物鏈頂端的生物與自然的矛盾大概是寫在每一本上帝的手冊(cè)中。

很神奇，人們只需要一天的時(shí)間，

就把長(zhǎng)了幾年的樹和草全都處理掉。

好像除了人類自己的時(shí)間，

其余的都不值一提。

這讓我不由得想起一段話：

“資產(chǎn)階級(jí)在它已經(jīng)取得了統(tǒng)治的地方把一切封建的、宗法的和田園詩(shī)般的關(guān)系都破壞了。它無(wú)情地?cái)財(cái)嗔税讶藗兪`于天然尊長(zhǎng)的形形色色的封建羈絆，它使人和人之間除了赤裸裸的利害關(guān)系，除了冷酷無(wú)情的“現(xiàn)金交易”，就再也沒有任何別的聯(lián)系了?！?/section>

這話是我說(shuō)的。--馬克思

不要誤會(huì)，我不是要討論資本家的無(wú)恥，畢竟剝削底層人民這種事，從古至今都是換湯不換藥，興亡百姓都苦罷了。我只是不由有些傷感，人們與自然割裂成如此，樓下花壇的草苗們只是佯裝生機(jī)的擺設(shè)，蔚藍(lán)的海洋終變成人們的下水道。

無(wú)

所以也許就是為什么那些傳說(shuō)故事中拯救了人們的精靈們此刻綻放出光芒的原因了，人們害怕“自然”這個(gè)陌生又熟悉的母親，他們需要曾經(jīng)的傳說(shuō)中善良的精靈們拯救，恨不得立刻就從山林里跑出一只七個(gè)頭八只腳的美女，一口氣喝光光那些被涂污的水。

這也是為什么時(shí)隔多年之后，再次看起《海洋之歌》依舊會(huì)感動(dòng)：這也許是人們最大膽的一次嘗試了，我們嘗試在幻想中回歸自然，我們把擺脫資本束縛選擇權(quán)的重任交給了不懂事的孩子，即便電影的最后神都各自歸位離開人間，導(dǎo)演卻像舍不得似的給人間留下一個(gè)半人半神的存在。

《海洋之歌》是由愛爾蘭傳說(shuō)故事海豹女改編而成，與導(dǎo)演的上一部電影類似，都是在國(guó)寶級(jí)的故事中汲取靈感，影片中的女主是深海中的海豹精靈，上岸后褪去海豹皮與人類便毫無(wú)二致。

只要你藏起她的海豹皮她就能與你結(jié)婚生子，但如果你藏不好海豹皮，那么一旦被她發(fā)現(xiàn)，她便會(huì)穿上海豹皮重新返回大海。

這是一個(gè)典型的“天鵝處女型”故事，超自然的美麗女子幻化成人形后與人類男子婚配，再之后又悄然離去。翻翻中外的童話民謠中這種故事都不在少數(shù)，天遙地遠(yuǎn)萬(wàn)水千山，不同的文明都孕育出類似的故事。

《海洋之歌》中將愛爾蘭文明中的符號(hào)，形象用現(xiàn)代的語(yǔ)言挨個(gè)羅列出來(lái)。淚流不止的巨人變成巨石，攝取靈魂的貓頭鷹女巫和石化了的精靈們一次次出現(xiàn)，讓人目不暇接眼花繚亂，雖然少了迪士尼那般精致的動(dòng)畫水準(zhǔn)，但依然用 2D 的方式呈現(xiàn)出絕妙的畫面，讓人覺得這種 2D 畫面的粗獷感與神話故事核心渾然天成。

失去了妻子的丈夫像那座巨人變成的巨石，終日不語(yǔ)借酒消愁，妻子留下的一兩個(gè)孩子與他一起生活在海邊的小屋中。

像貓頭鷹女巫似的奶奶為了使兒子不再傷心，也為了讓孫兒們過(guò)上像樣的現(xiàn)代生活，執(zhí)意要帶走兩個(gè)孩子，她與真正的女巫一樣，她想用外力帶走兒子心里的苦，卻沒想過(guò)心病是別人解不開的結(jié)，那些痛苦只是換了一種方式存在著。

你瞧，古人們的苦惱換到物質(zhì)文明豐富的今日，也并沒有減少一絲一毫。

離開了海底的海豹女，離開了海邊的小孩子，都對(duì)原始的家鄉(xiāng)帶著嬰兒般的渴望。在他們有選擇的前提下，他們都選擇了放棄現(xiàn)有的生活，轉(zhuǎn)身回到最初。

城市中鱗次櫛比的樓房此刻不再光鮮亮麗，只是變成了一道道回家路上的障礙，孩子們用“人之初”的本性決定自己去向：他們要回家，回到自己遠(yuǎn)離城市海邊的家，海豹女也在精靈們都?xì)w位時(shí)選擇徹底離開。

他們?cè)诰衽c物質(zhì)的層面上解決了自己與過(guò)去的“鄉(xiāng)愁”，因?yàn)樗麄兛梢赃x，因?yàn)樗麄冇械倪x，所以他們可以離開“現(xiàn)在”，可以離開物質(zhì)文明過(guò)剩遺留下的空洞的內(nèi)心。

愿你我都能找到心靈的港灣。

然而這份“鄉(xiāng)愁”在今日也只能是文化藝術(shù)層面上了。無(wú)論人們多么懷念最初的一切，與習(xí)慣了現(xiàn)代科技的相比，那些最初都是微不足道。因此《海洋之歌》出現(xiàn)的恰到好處，她是我們緬懷最初的通道，她是我們仰望星空前喉嚨唱出的原始的小調(diào)，也是我們仰望過(guò)星空后，終日盤旋在耳邊的歌謠。

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