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世人都是宮崎駿，很少有人知道久石讓。那就是久石讓到底是何人呢？或許你沒有看到過他的名字，但他的音樂你一定聽過。

最讓人印象深刻的應(yīng)該是，《菊次郎的夏天》中《summer》這首曲子。除此之外，《風(fēng)之谷》、《龍貓》、《哈爾的移動(dòng)城堡》等等，這些電影中的背景音樂也都是久石讓作曲的。

久石讓出身名門貴族，他從4歲開始就學(xué)習(xí)小提琴，尤其是4~7歲這段時(shí)間里，他被帶到電影院里，每年基本要看300部電影。

中學(xué)的時(shí)候，他開始學(xué)習(xí)吹奏小號(hào)，然后19歲的時(shí)候在日本國立音樂大學(xué)學(xué)習(xí)，同時(shí)并學(xué)習(xí)如何作曲。

在30歲之前，久石讓并沒有特別的出名。1984年，久石讓還沒有名氣，螢火蟲之墓的導(dǎo)演相公就推薦了他。

本來當(dāng)時(shí)已經(jīng)有了配樂人選，宮崎駿并沒有對(duì)他抱有太大的希望。于是，兩個(gè)人在一個(gè)酒吧里碰面了。宮崎駿聽了久石讓創(chuàng)作的小樣之后，立即決定與他合作，于是1984年動(dòng)畫電影《風(fēng)之谷》出世了。

沒想到，風(fēng)之谷的配樂，改變了久石讓的人生命運(yùn)。這座風(fēng)之谷，直接奠定的攻擊性作品中永恒的主題，也就是對(duì)戰(zhàn)爭與和平，人類與自然思想的樹立。

自此以后，久石讓和宮崎駿兩人的友誼，也開始了。

同時(shí)，宮崎駿決定他所有作品中的音樂，全部都讓久石讓來負(fù)責(zé)。

1985年，久石讓為宮崎駿的代表作《天空之城》，寫了主題曲《伴隨著你》。

1988年，久石讓為電影《龍貓》創(chuàng)作的同名曲，也是讓人記憶猶新。

隨后1997年，久石讓憑借電影《幽靈公主》中的配樂，成功走向了世界級(jí)電影配樂大師的道路。這個(gè)配樂是他交響樂創(chuàng)作中最為成功的一部。

2001年，久石讓為電影《千與千尋》創(chuàng)作的電影配樂，獲得了第十六屆金唱片大獎(jiǎng)動(dòng)畫音樂專輯獎(jiǎng)。

2004年，久石讓擔(dān)任電影《哈爾的移動(dòng)城堡》的音樂總監(jiān)，其中的音樂作品，獲得了美國洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)的“最佳原創(chuàng)音樂獎(jiǎng)”。

2009年，久石讓憑借《懸崖上的金魚公主》中的音樂，獲得了日本電影金像獎(jiǎng)“最佳原創(chuàng)音樂獎(jiǎng)”。

2013年，久石讓擔(dān)任電影《起風(fēng)了》的音樂總監(jiān)。

可以說，久石讓成就了宮崎駿，而宮崎駿也成就了久石讓。

久石讓說：“認(rèn)識(shí)宮崎駿是我一輩子最高興的事?！?/span>

宮崎駿則說：“實(shí)在沒有比認(rèn)識(shí)久石讓更幸運(yùn)的事了。”

正是兩人的完美配合，才有了今天那么多的優(yōu)秀動(dòng)畫作品。

然而就是這么一位優(yōu)秀的配樂大師，差點(diǎn)兒被姜文逼瘋了。

2007年，姜文仰慕久石讓的才華，請(qǐng)久石讓制作《太陽照常升起》的配樂。正是莫扎特的《安魂曲》第二樂章等經(jīng)典片段。

當(dāng)時(shí)，久石讓就說：“這可是莫扎特啊！”姜文回復(fù)到：“對(duì)，那你就比莫扎特好一點(diǎn)就行了?！?/span>

無奈之下，久石讓硬著頭皮制作了一版音樂，卻沒有得到姜文的肯定，姜文還為此專門到東京和久石讓商議音樂制作。

為姜文和久石讓牽線搭橋的好朋友鄔桑（鄔逸聰）回憶：

姜文的否定讓久石讓變得相當(dāng)急躁，往鋼琴上扔香煙生氣地說：
“你知道嗎？他把莫扎特的音樂貼在上面，這音樂是莫扎特的，我怎么能做出比莫扎特更好的音樂??！你讓導(dǎo)演直接把莫扎特的音樂貼上去就行啦，還來找我干嘛？”
說完就出了錄音棚那，跑到二樓辦公室生悶氣去了，足足二十分鐘沒下來。

雖然久石讓很生氣，但是在壓力之下，他還是創(chuàng)作出了《太陽照常升起》電影同名配樂。姜文夸贊道：“久石讓創(chuàng)作的音樂比莫扎特還要好聽！”

就連自言“13歲聽到《龍貓》音樂后一直很難忘”的周杰倫，也算得上是久石讓的“頭號(hào)明星粉絲”了。

還有，去年久石讓為中國抗日電影《明月幾時(shí)有》監(jiān)制配樂，獲得了“亞洲電影大獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)音樂”、“香港電影金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)電影音樂”。

當(dāng)時(shí)很多人質(zhì)疑，為什么一部抗日電影，音樂總監(jiān)竟然是日本人？

這是因?yàn)椋檬尯蛯m崎駿一樣，都是始終反對(duì)日本首相參拜靖國神社的人。而且他們的作品里，表達(dá)的都是愛、和平和溫暖。

這也是為什么，全球有那么多的人喜愛他們，喜愛他們的電影，喜愛他們的音樂。

有那么多人，一直在致敬這位音樂大師。

久石讓的每段音樂，都是一場心靈的洗禮，這都源于他對(duì)音樂始終如一的熱愛，堅(jiān)持不懈的追求，擁有一顆不老的音樂創(chuàng)作心。

幾乎全世界的記者，都問過他同一個(gè)問題：你那些動(dòng)人的旋律，靈感來自哪里？

久石讓說：“心靈的基本建設(shè)始于規(guī)律的生活?！?/span>

他每天都會(huì)進(jìn)錄音室專心作曲，然后在凌晨3點(diǎn)半至4點(diǎn)左右入睡，睡前會(huì)躺在床上看書，給自己充電。

久石讓是一個(gè)高產(chǎn)的作曲家，他進(jìn)行電影配樂時(shí)，每部電影在一個(gè)月創(chuàng)作出20至30首左右的曲子。

他必須事先分配好每天的進(jìn)度，哪怕心情不好、身體不舒服也不能以這種的借口放縱自己，要設(shè)法不打亂自己的步調(diào)，按照進(jìn)度進(jìn)行，才能準(zhǔn)時(shí)完成。

村上春樹的文章中，也都有過類似的建議，于創(chuàng)作者來說，應(yīng)該建議讓生活固定的步調(diào)，

盡可能過著規(guī)律、平順的日子。

久石讓說他創(chuàng)作的來源是“直覺”，但并非是根據(jù)自我主觀判斷而得到。

久石讓曾說：”作曲是創(chuàng)造用語言無法言明、卻可以感知到的存在，這就是最后的5%可以創(chuàng)造的東西，是一種無意識(shí)狀態(tài)，這個(gè)直覺不是靠心情創(chuàng)造，而是將自己竭盡所能創(chuàng)造的東西客觀化，這就需要從理論的角度去思考它?！?/span>

因?yàn)閯?chuàng)造力源自于感性，但單純依賴感性去寫東西是不行的，構(gòu)成感性的基礎(chǔ)則是腦中的知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)的積累。不斷增加腦中的知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)，才能擴(kuò)展個(gè)人的包容力。

久石讓的很多作品都超越了時(shí)代和國境，讓我們這些聽的人產(chǎn)生濃濃的共鳴。

這也體現(xiàn)在久石讓的音樂創(chuàng)作中，所以他每一部作品里都會(huì)有豐富的音色，尤其偏愛管弦樂的他，在很多作品中都使用以管弦樂為基調(diào)，再加入其他音樂元素的創(chuàng)作手法。

比如在《起風(fēng)了》中使用的俄羅斯的民族樂器，在《輝夜姬物語》中加入的和制樂器演奏，它們或清新或磅礴，或蕭索或雋永，漸漸成了久石讓的創(chuàng)作特色。

在久石讓的自傳里，他說：“現(xiàn)在，我認(rèn)為從事創(chuàng)作工作應(yīng)該沒有結(jié)束的一天。這輩子，我希望都能當(dāng)個(gè)創(chuàng)造者?！?/span>

從北野武的《那年夏天，寧靜的?！?、《菊次郎的夏天》，到宮崎駿《天空之城》、《龍貓》、《千與千尋》、《哈兒的移動(dòng)城堡》、《起風(fēng)了》......

對(duì)于他來說，音樂就是他的一切，他通過音樂來發(fā)現(xiàn)世界，也通過音樂來思考生命。

音樂，是久石讓生命力的綻放。

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