推理小說上個世紀二十年代在歐美開始流行，六七十年代在日本風行。國內(nèi)大概是本世紀才開始有相對成熟的作品出現(xiàn)，不過之前在故事會之類的地攤文學(xué)雜志上也是有不少小品文的。
早期因為一些限制，國內(nèi)推理文學(xué)創(chuàng)作施展不開拳腳，要各種小心謹慎，這幾年限制少了些，但是因為國內(nèi)安全形勢大好，天眼系統(tǒng)發(fā)展飛快，導(dǎo)致創(chuàng)作上又受到了限制，目前很多推理小說作家創(chuàng)作的瓶頸都在-“犯罪分子要如何躲過遍地都是的監(jiān)控攝像頭去犯罪呢？”
國內(nèi)的推理小說讀者也分成兩撥，一波是歐美粉-阿婆最棒，奎因賽高，另一波是日本粉，四大奇書，清張亂步，島田凌辻。然后兩撥人一起看不起東野圭吾。（這莫名其妙的推理小說鄙視鏈 ）
不過看書這事很個人，自己開心就好了，也沒啥好爭論的。
拋去以上因素，給大家介紹一個中文推理小說小機靈鬼-陳浩基。
陳浩基是一個很特別的作家，一個百度百科介紹還不如豆瓣介紹多的作家。一個應(yīng)該火但是不咋火的作家，陳浩基作為一個香港人，很多作品由臺灣出版社發(fā)行。而作為一個70年代的香港人，他身上有很多老派作風。網(wǎng)上關(guān)于陳浩基的信息很少，我們只能從他的作品中窺探一二。
陳浩基喜愛推理小說，腦洞極大，他的推理處女作就是以一部童話為背景的推理小說《杰克與魔豆》，不但使用了傳統(tǒng)童話故事，寫作風格上還特意模仿了翻譯體，以至于被評委認為是翻譯作品并非原創(chuàng)，與獎杯失之交臂。不過能成功的人都有股狠勁，第二年陳浩基再如法炮制創(chuàng)作了《藍胡子》，最終拿下了大獎。之后他不斷參加各種比賽，終于靠著《遺忘，刑警》獲得了島田莊司推理小說獎，從此一發(fā)不可收拾。
從陳浩基的作品風格來看，陳浩基的創(chuàng)作在很大程度上受到倪匡的影響，他的很多短篇小說都屬于思維發(fā)散，腦洞無限的作品，不過跟倪匡隨意的天馬行空不同，陳浩基程序員出身的邏輯嚴謹性讓他的作品做到了收放自如，很少爛尾。
以下就借著他的作品，來聊聊陳浩基。
介紹的順序按照我個人的喜愛排列
《13·67》2014年
本書是陳浩基的代表作，是由六個獨立卻又息息相關(guān)的短篇故事組成。這個風格應(yīng)該是受到了黑石正數(shù)的《天外樓》的影響，陳浩基曾經(jīng)在他自己的短篇集《第歐根尼變奏曲》的后記中特意提到了《天外樓》，他是如何驚嘆于《天外樓》的巧妙設(shè)計組合。《天外樓》屬于短篇科幻+輕推理漫畫，其實現(xiàn)在讀起來其中的故事也不會覺得很新鮮，但是整本書里的九個看似無關(guān)的小故事最終連成了一個完整的故事，屬于設(shè)計結(jié)構(gòu)很精妙的那種。應(yīng)該會被醉心邏輯的人欣賞。
《13·67》的故事發(fā)生在香港，主角都是警察。提到香港警察，我們第一反應(yīng)都是香港皇家警察，每個人都可以列出一大堆的片單，無論是《A計劃》，《五福星系列》、《雷洛傳》還是各種《警花出更》，《陀槍師姐》，《新扎師妹》包括后來的謝幕巨著《無間道》系列。香港影視劇的黃金時代，警匪片獨領(lǐng)風騷。
香港文化對于七八十年代的大陸人一直有一種莫名的吸引力。無論是早期的邵氏，嘉禾，TVB，還是周星馳。香港文化都讓人著迷，但從文學(xué)創(chuàng)作上講，金庸倪匡黃易之后似乎很少有文學(xué)作者讓人欣賞，陳浩基的出現(xiàn)讓人確實眼前一亮，這本《13·67》以倒敘插敘甚至亂敘的方式輕輕松松的建立了一個香港警察推理宇宙，比起那些呼喊著我要建立一個什么什么宇宙的創(chuàng)作者來說，信手拈來卻讓人欲罷不能。
《網(wǎng)內(nèi)人》2017年
看到書名我其實是很排斥的，所以一直也沒有想要去讀，因為網(wǎng)暴這件事真的是每天都發(fā)在生，只要登上任何一個社交軟件，你都可以看到類似的新聞，實在讓人不厭其煩，讓我不想花時間去讀一個這樣的故事，更別提作品介紹干巴巴地寫著“什么初中女生因為網(wǎng)暴跳樓，姐姐認為她是被網(wǎng)絡(luò)霸凌，誓要找出真相，結(jié)果越接近真相越迷茫?！?/p>
我想做這本書營銷宣傳的編輯要么就是不懂推理小說，要么就是沒看過這本書以為寫上得獎記錄和一些不痛不癢的推薦語就可以了。這本書的賣點根本不是網(wǎng)暴和霸凌，甚至都不是推理，而是敘詭，我甚至因為這本書對于敘詭類推理小說產(chǎn)生了強大的興趣，一連去看了七八本業(yè)內(nèi)推崇的敘詭作品（就包括鼎鼎大名的折原一倒錯系列），結(jié)果沒有一本像《網(wǎng)內(nèi)人》這樣真正完成了近乎于無懈可擊的敘詭。唯一不足的就是在故事結(jié)尾過于倉促對于哥哥的身份沒有更好的補充一下。
如果我是編輯，我就會直接在腰封上寫一句“推理小說敘詭巔峰之作，你讀到的真不是真相！”
后來因為我想要推薦一下陳浩基，而他市面上能讀到的作品就只剩下了這一部，于是我就硬著頭皮開始看，沒想到還挺不錯。本作是一個很經(jīng)典的敘述詭計，陳浩基一共設(shè)置了兩個敘述詭計，也都很成功。如果要拍成影視作品，我唯一能想到的解決方案就是阿南的鏡頭一直以第一視角 。整體來講這個故事很TVB，典型的港劇風格，尤其是男女主角的性格，很香港那種不是冤家不聚頭的風格，在閱讀中都能很輕易的帶入TVB劇里那一對一對的冤家，且毫無違和感。雖然最后阿涅和阿怡并沒有CP成功，但這不影響我希望可以讀續(xù)集。
只是從社會推理的角度來說，對于網(wǎng)暴的討論其實還是比較表面，解決過程和方案雖然凸顯出了阿涅的高智商高情商，但實際上也是爽文的解決方案。相較于《1367》還是有些差距，陳浩基可能還是更適合寫腦洞大開的短篇小說。
一個彩蛋：本作的每個故事名字都是陳奕迅的歌名。
陳浩基是個喜歡音樂的人，而且是個雜食者，什么都聽。
本作似乎是陳浩基在多年前寫過一個《氣球人》的同名短片，經(jīng)過沉淀又寫了八個續(xù)作。腦洞很大，創(chuàng)意天馬行空很有趣，氣球人的風格有點類似倪匡的衛(wèi)斯理系列，屬于香港人特有的科幻體，但是氣球人比衛(wèi)斯理有趣很多。這幾個系列故事里面有各種有趣的伏筆，足見陳浩基對這個人物還是很用心的，最后一個故事甚至還打開了一個氣球宇宙的概念，真希望他可以繼續(xù)寫下去。
一個彩蛋：陳浩基給每一篇都配上的閱讀時的背景音樂，雖然我沒時間按照他的設(shè)計一邊聽一點讀，但是可以感受到作者的強迫癥，不是，是執(zhí)著！
本作屬于短片腦洞集合，讓我想起星新一系列作品，都是短小精悍，結(jié)尾有一個精彩反轉(zhuǎn)。不過這類作品有一個通病就是讀太多之后會覺得有點無聊。陳昊基在后記里把這些作品的由來解釋的很清楚，特意提到了很欣賞黑石正數(shù)的《天外樓》。我也應(yīng)作者的提議特意去看了一遍《天外樓》，明白陳浩基欣賞的是那種看似無關(guān)卻處處有伏筆，最終由若干短篇自成一部長篇的精巧設(shè)計，他的氣球人也有點類似這種設(shè)計。
《山羊獰笑的剎那》2018年
據(jù)說本作在氣球人之前完成，但是陳浩基為了讓讀者在讀完《網(wǎng)內(nèi)人》這種現(xiàn)實題材的作品之后不至于立刻轉(zhuǎn)到恐怖作品不能接受作者的墮落，不，是風格突變，所以先發(fā)了氣球人做個緩沖。
這本書講的是校園故事，雖然像金田一那樣貫穿了校園七大不可思議，但是完全不恐怖。不知道是他特意為之還是實在寫不好恐怖作品。故事不能說新穎，結(jié)構(gòu)也不復(fù)雜。相比起之前的那幾部推理作品有些差距。不過本書對于校園不可思議事件的形成倒是提供了一個新穎的介紹。另外就是作者挺用心的在故事的前段里就提供了各種破綻，但是知識面不夠?qū)挼淖x者只能在作者解密的篇章里得到答案了。
《遺忘，刑警》2011年
本作也是一部很典型的詭敘類小說，但是完成度不高，估計也是受了日系敘詭小說的影響，重點都放在時間差和模糊描述上面了，而且為了讓敘詭更容易解釋，陳浩基采用了人格人格分裂的背景，在此基礎(chǔ)上故事才演繹出了一波三折，關(guān)于真兇的身份反轉(zhuǎn)的有點過頭了，究其原因大概的作者沒辦法完美的解釋兇案現(xiàn)場的情況。現(xiàn)在看起來敘詭的部分有點尬，所以這才更顯示了《網(wǎng)內(nèi)人》敘詭的巧妙性。
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