漢武帝時期，大規(guī)模的軍事活動日漸增加，政府公務(wù)日漸繁忙。在廣大的西北地區(qū)，漢軍將匈奴勢力驅(qū)逐出河西走廊，并在這一地區(qū)設(shè)立武威、張掖、敦煌、酒泉四郡，在與匈奴接壤的居延海沿線修筑亭障，并派兵長期駐防。武帝太初三年(前102)，又建起了東起五原，西至居延的邊防障塞。隨后，漢朝大軍又進(jìn)取西域(今天山南麓塔里木盆地周圍地區(qū))，河西走廊成為漢軍往來的主要通道。從西漢至東漢中期長達(dá)一百多年的時間里，戍守在這一地區(qū)的漢代邊防士卒為我們留下了大量簡牘，保存了豐富的書法資料。20世紀(jì)70年代以前，由于地下出土漢代竹簡的數(shù)量有限，人們對西漢隸書缺乏認(rèn)識，而認(rèn)為西漢沒有像東漢桓帝、靈帝時期那樣波碟分明的隸書書法。20世紀(jì)70年代西北大量漢代簡牘的出土徹底打破了這一觀念。大量資料證明，至遲在漢武帝統(tǒng)治的中晚期，體勢橫扁、波磔分明的隸書已經(jīng)基本成熟。如敦煌漢簡1922號簡，其結(jié)體完全取橫式，字形扁闊，左右波磔明顯，點(diǎn)畫豐肥，已經(jīng)非常成熟。漢宣帝、元帝和成帝時期的漢簡隸書書法，其風(fēng)格盡管不一，但點(diǎn)畫轉(zhuǎn)折之處用筆方折轉(zhuǎn)換，起筆逆鋒而入，收筆波碟分明，充分向左右延展，提按分明，節(jié)奏感強(qiáng)，充分表現(xiàn)出毛筆書寫隸書的跳蕩變化之美，說明此時西漢隸書已經(jīng)完全成熟。1973年河北定州八角廓四十號漢墓所出土的大批竹簡，均用工整勻稱的隸書寫成，用筆逆入平出，蠶頭雁尾，結(jié)構(gòu)寬扁，波碟分明，形態(tài)舒和俊雅，與東漢晚期《乙瑛碑》、《張景碑》等著名碑刻的用筆結(jié)體十分相似，已經(jīng)完全脫盡了篆書筆意。結(jié)體橫扁的隸書之出現(xiàn)，除了追求書寫速度之外，可能和竹簡這種特殊書寫材料有關(guān)。在寬度只有1厘米左右的竹簡上書寫文字，若體勢狹長，則長僅1尺的竹簡所能容納的字?jǐn)?shù)實(shí)在太少，而軍務(wù)繁冗，所需書寫的文字量又很大，只能在漢字的結(jié)體上下功夫。而橫扁的結(jié)體可以使竹簡容納最多的字?jǐn)?shù)。如武威出土的《儀禮》簡乙本，一片竹簡上居然可以書寫123個字。只有個別字，主要是一篇文字完結(jié)之后的最后一個字的最后一筆，往往盡情揮灑，又粗又長，十分醒目。熟練之后則追求飄逸的美感，因此波磔分明的點(diǎn)畫成為書寫者的首選，而個別漢字的最末一筆，如“年”、“命”、“府”等字，由于是豎筆，為追求書寫的瀟灑，興之所至，常常寫成長長的一筆，顯得十分突出。西北漢簡中還有一部分漢簡上所書寫的漢字十分古怪，如敦煌木簡的1459A，1459B，1460A，1460B等，其內(nèi)容是《倉頡篇》。結(jié)字怪異，主要運(yùn)用篆書筆法和結(jié)體進(jìn)行書寫，而很少流行隸書的意味，篆非篆，隸非隸。這種現(xiàn)象說明篆書在當(dāng)時人的心目中已經(jīng)比較陌生，然而努力書寫，就像今日沒有文化的書法愛好者偏偏要寫幾筆篆書以證明自己有文化一樣。隸書在日漸成熟的同時，也在同時向草書和楷書演進(jìn)。1959年甘肅武威磨咀子六號漢墓出土的《儀禮》木簡約書寫于漢成帝時期(前32一前7)，書法結(jié)體漸方，左斂右舒，用筆跳宕變化，輕盈飄逸，顧盼生姿。一些撇、捺筆畫和部分豎筆已經(jīng)和后來楷書的撇、捺非常接近。東漢前期的漢簡隸書基本上承襲了西漢晚期的風(fēng)格，而隸書波磔的點(diǎn)畫特征更加鮮明。東漢中后期，由于西北地區(qū)逐漸陷入混亂，特別是漢桓帝延熹年間以后，西域失去控制，駐守西北地區(qū)的軍隊(duì)也逐漸減少，為我們留下的簡牘不多。甘肅甘谷縣東漢墓出土的桓帝延熹元年至二年(158-159)的23枚木簡，內(nèi)容為當(dāng)時的宗正府卿劉矩上給漢桓帝的奏折，以詔書形式頒布地方州郡奉行，屬于官方文書。其書寫形式為每塊木簡上書寫兩行隸書。由于這一類官方文書的書寫者是當(dāng)時州郡的書佐或令史，所以可看作是東漢書佐一類以書法搜長的地方官吏書法代表。這些木簡書法的結(jié)體和用筆風(fēng)格與著名的《曹全碑》極其相似，都是中心結(jié)構(gòu)緊密，字形橫扁，撇、捺等主筆肆意延展，飄逸不群，起筆用筆勾超分明。與之相類的還有《陽嘉殘石》(陽嘉二年)和《孔彪碑》(建寧四年)。所以，這種隸書風(fēng)格在當(dāng)時的書佐、令史一類人物中具有一定的普遍性。出土的漢代簡牘中還有一種書體值得注意，即當(dāng)時用于書寫詔書或官方文書的檢、揭、槳信一類。因?yàn)橐獞覓煊诠矆鏊允垢嗟娜酥獣?，所以字體較大。更重要的是，為了有別于正文，其題頭往往在書寫上進(jìn)行創(chuàng)新，主要是字體大，筆畫粗，筆畫轉(zhuǎn)折處用筆方折，有的竟然與清代隸書家金農(nóng)所創(chuàng)造的“漆書”極其相近。隸書在書寫的時候?qū)⑺俣燃涌欤ǖ幻黠@，用筆平直，就會出現(xiàn)后世楷書的點(diǎn)畫特征，這一類隸書在漢代簡牘中已經(jīng)出現(xiàn)。它們也說明從隸書向章草、楷書和行書的演變幾乎是齊頭并進(jìn)的，只是成熟的時間有先后早晚之分而已。
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