宋徽宗的藝術天分之高，著實令人咋舌，他開創(chuàng)“尚意”理念，精通繪制花鳥，筆下物體栩栩如生，所繪《瑞鶴圖》乃“中華文化瑰寶”，水平絲毫不輸專業(yè)的畫師，除了繪畫功底強悍，宋徽宗書法也頗為精絕。
他吸取前人風韻，根據自身喜好，獨創(chuàng)“瘦金體”，以綽約風姿、瘦硬筋骨，獲得現代人追捧，在書法界的地位，不亞于同時代的“宋四家”，然而如此厲害的高手，卻對一人極度欽佩，此人就是他信賴的“奸臣”蔡京。
蔡京出身書香門第，受家族熏陶，自幼熟讀四書五經，勤勉練習書法，曾臨摹歐陽詢、徐浩、蔡襄等人的法帖，還跟蘇軾共同學習，一方面繼承晉唐筆法，另一方深諳“尚意”理念，獨具創(chuàng)新思想。
所寫行書俊逸修長、姿媚奇宕，氣勢頗為威嚴雄渾，可謂匠心獨具，宋熙寧三年（公元1070年），蔡京和胞弟蔡卞同登進士，踏上仕途之路，因習得一手好字，獲得宋徽宗賞識，官職逐步提升。
甚至宋徽宗的《聽琴圖》，都把蔡京畫進去，而且宋徽宗很多的畫作后面，也有蔡京題跋，比如《雪江歸棹圖》后面有一段跋文，就是蔡京大觀四年（1110年）所寫，全篇共計133字。
點畫挺拔舒展、蒼勁有力，墨色偏為濃潤，具有雍容華美之象，兼得宏偉氣魄，藝術格調風度多變，結字層面，蔡京喜歡欹側險絕，通過筆畫的濃淡和輕重，營造傾斜的勢態(tài)。
譬如卷中的“帝”字，整體向左邊傾斜，筆畫多聚集左半部分，但是右邊橫畫開張，收筆飛動凝重，恰好維持整體的平衡性，極具趣味感，章法也隨著結字變化，勢態(tài)動蕩起伏，意韻生動自然，
史書曾評價：“而京獨神會心契，得之于心，應之于手，可與方駕。議者謂飄逸過之，至于斷紙余墨，人爭寶焉”，他的字驚艷了啟功，啟功認為蔡京當入“宋四家”，可以頂替蔡襄。
客觀的評價曰：“所謂宋四家中之蔡，其為京卞無可疑，而世人以京卞人奸，遂以蔡襄代之，此人之俗，殆尤甚于始拼四家者”，米芾面對他的作品，也是甘拜下風，自認無法超越。
由此可見蔡京功力之高，此作技法頗為精湛，時常臨摹，可以提高用筆勁力，不再死守瘦勁姿態(tài)，以寬博雄渾的姿態(tài)，寫出書法的靈動暢意之美，感受魏晉、唐宋的不同風格，為日后個人創(chuàng)新打基礎。
而今，經多方努力我們對蔡京《雪江歸棹圖卷跋》，進行超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，對比原作進行1：1還原。
卷中字體極為清晰，墨色濃淡、筆法轉變等細節(jié)，全都一覽無余，與原作毫無二致，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。
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