在貝納羅亞音樂廳建成25 周年這輝煌的場(chǎng)合上，樂隊(duì)開場(chǎng)曲的驚心動(dòng)魄加劇了人們對(duì)郎朗亮相的期待。正如人們對(duì)一位擁有超級(jí)巨星地位的鋼琴家的期望，郎朗演奏的圣桑深情且極具感染力，令人驚嘆不已。作曲家本人在 1868 年的首演中擔(dān)任了獨(dú)奏，但該作品因其風(fēng)格上的急劇波動(dòng)在當(dāng)時(shí)受到批評(píng)。也許是因?yàn)槌掷m(xù)的行板、諧謔快板以及急板這三個(gè)樂章，如同貝多芬《月光》奏鳴曲的結(jié)構(gòu)一樣沒有遵循當(dāng)時(shí)最典型的快-慢-快的模式。 150 年來，圣桑二已然成為這位作曲家最著名的鋼琴協(xié)奏曲，作品結(jié)構(gòu)似乎已不再重要。
郎朗用超越技術(shù)挑戰(zhàn)的驚人能力讓他的演奏超出了作品本身。他是體現(xiàn)音樂對(duì)比的大師：華彩樂章般的第一樂章陰郁但并不悲慘；諧謔曲比空氣還輕，速度似乎與光速一樣快。在魔鬼般的急板中，他展示了他最擅長(zhǎng)的東西：精湛、壯麗與自信，但為每個(gè)音符注入了成熟的力量和富有思想的洞察力，他仿佛可以放慢時(shí)間，但同時(shí)又快如閃電，逐漸瘋狂的節(jié)奏令人激動(dòng)。
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