2024年的現(xiàn)實(shí)主義爆款，出自正午陽光之手。
今年劇集市場一個(gè)明顯的變化在于，最貼近時(shí)代生活、最有“爆款潛質(zhì)”的現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的缺位。根據(jù)云合數(shù)據(jù)，截止到2024年9月，年榜前十中沒有一部現(xiàn)實(shí)主義大劇，古裝劇卻多達(dá)六部，這意味著劇集市場對現(xiàn)實(shí)社會和生活的刻畫存在一定的不足。
但隨著正午陽光出品，殷桃、王驍?shù)纫槐妼?shí)力派演員主演的《凡人歌》熱播，登頂黃金時(shí)段收視榜，現(xiàn)實(shí)主義題材終于重回爆款行列。
事實(shí)上，現(xiàn)實(shí)題材一直是劇集市場創(chuàng)作的主流和重點(diǎn)，以戲劇的筆觸反映現(xiàn)實(shí)，連接當(dāng)下的時(shí)代熱點(diǎn)，推動(dòng)觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，也是現(xiàn)實(shí)主義頻出爆款的主要原因。
但2024年現(xiàn)實(shí)主義大劇卻呈現(xiàn)出相對欠缺的狀態(tài)，以現(xiàn)實(shí)為基調(diào)的影視作品主要集中在情感維度，缺乏對時(shí)代生活、人性深度的刻畫，難以掀起全年齡段、大面積地觀劇熱潮，很大程度上也反映了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上的困難。
而《凡人歌》對社會困境、時(shí)代熱點(diǎn)的洞察，在引起全民熱議的同時(shí)，為現(xiàn)實(shí)主義大劇的創(chuàng)作提供了一種新的解法，也讓近年來在劇集市場表現(xiàn)不佳的正午陽光，重新找回了在現(xiàn)實(shí)主義賽道的優(yōu)勢。
《凡人歌》，讓現(xiàn)實(shí)主義回歸現(xiàn)實(shí)
《凡人歌》，實(shí)際上就是落地于“凡人”的故事，通過三對不同現(xiàn)實(shí)處境、不同相處模式的伴侶的寫實(shí)刻畫，來展現(xiàn)普通人所遭遇的社會生活困境。
客觀來說，這種模式結(jié)構(gòu)在當(dāng)下的影視劇創(chuàng)作中并不少，甚至可以說很常見，而《凡人歌》與市面上其他現(xiàn)實(shí)題材作品的區(qū)別在于，故事雖然架構(gòu)在婚姻情感關(guān)系之上，但所探討的現(xiàn)實(shí)話題并不局限在兩性關(guān)系，摒棄了傳統(tǒng)的第三者插足、婆媳關(guān)系這類婚姻情感危機(jī)，深入到了對人性的本質(zhì)的探討。
《凡人歌》播出至今第一個(gè)引爆全網(wǎng)的話題，投行經(jīng)理謝美藍(lán)（陳昊宇飾）和北京公務(wù)員沈磊（秦俊杰飾）從眷侶走到怨偶，在他們的婚姻危機(jī)中可以看到非常真實(shí)的人性與現(xiàn)實(shí)。
這場婚姻危機(jī)的爆發(fā)看似是由謝美藍(lán)母親病重住院所引起的，昂貴的醫(yī)藥費(fèi)掏空了這個(gè)普通的家庭，謝美藍(lán)和沈磊面臨著要不要給母親用靶向藥的選擇，實(shí)際上反映出了不同的人性。
父親早逝，和母親相依為命的謝美藍(lán)寧愿借錢也要給母親用最好的靶向藥，身為子女不想在母親生前留下遺憾，哪怕欠下40萬巨額債務(wù)；丈夫沈磊卻不贊成用靶向藥，價(jià)格昂貴且不一定有效果，母親病重結(jié)局已經(jīng)被寫好，沒必要再拖垮一個(gè)家庭。
面對著親人離去、現(xiàn)實(shí)壓力，兩種不同的選擇其實(shí)很難分清誰好誰壞，從普通觀眾的辯駁就不難看出整件事無法用簡單的對錯(cuò)來概括，背后背負(fù)著更多現(xiàn)實(shí)問題。
謝美藍(lán)又是求人又是借錢，母親也沒能活下來，最后在家里還有外債的情況下想給母親買二十多萬的墓地，已經(jīng)完全超出了她個(gè)人以及家庭的承受能力；沈磊看似自私不愿意求人找關(guān)系換病床，但也拿出了所有的家庭積蓄給丈母娘治病，他的態(tài)度就是量力而為。
在母親病重所面臨的選擇背后，其實(shí)是這對小夫妻截然不同的人生選擇和生活態(tài)度，謝美藍(lán)一直在向外拓展、向高攀升，但沈磊只想待在自己的舒適區(qū)，不同的選擇表現(xiàn)在了生活的方方面面。
比如謝美藍(lán)想換大一點(diǎn)的房子，沈磊覺得兩個(gè)人住沒必要；謝美藍(lán)想買車不想騎小電驢去CBD上班，沈磊覺得養(yǎng)車開銷太大......每一個(gè)生活細(xì)節(jié)處的不同選擇，將這對曾經(jīng)的恩愛眷侶越推越遠(yuǎn)。
《凡人歌》對現(xiàn)實(shí)生活的戲劇化表達(dá)，并沒有集中在抓馬、狗血的情節(jié)，親人病重、因病返貧、車子房子......貧賤夫妻百事哀，這個(gè)時(shí)代社會中每一個(gè)普通人都會遇到的世俗問題，每一個(gè)普通家庭都會遇到的生活困境，是劇情落地的關(guān)鍵，消解了現(xiàn)實(shí)題材最常見的“懸浮”問題，讓現(xiàn)實(shí)主義大劇回歸了現(xiàn)實(shí)。
在沈磊和謝美藍(lán)的這段關(guān)系中，一個(gè)沉默、沒有上進(jìn)心的老好人丈夫，一個(gè)在一潭死水、毫無質(zhì)量的婚姻中被“逼瘋”的妻子，正是當(dāng)下社會中萬千普通家庭的投射，在互聯(lián)網(wǎng)上引起爆炸性的討論其實(shí)在意料之中。
而《凡人歌》對另一對情侶那雋（張哲華飾）與李曉悅（章若楠飾）的刻畫更貼近年輕觀眾的現(xiàn)實(shí)生活，學(xué)歷、收入、人生態(tài)度的差距時(shí)時(shí)刻刻影響著這段戀愛關(guān)系。百萬年薪、頂著高壓工作的程序員那雋與二本畢業(yè)、追求及時(shí)享樂的李曉悅，兩人在生活方式上所遭遇的矛盾，讓當(dāng)下即將步入婚姻的年輕情侶感同身受。
不過《凡人歌》對中產(chǎn)家庭的刻畫也難免落入了俗套。那偉（王驍飾）和沈琳（殷桃飾）這對中產(chǎn)夫妻依舊是公司高管和全職太太的搭配，逃不過中年失業(yè)、二胎困境、寶媽重返職場等問題，并沒有看到太多具有創(chuàng)新性的角色和劇情，或許是因?yàn)楫?dāng)下中產(chǎn)家庭都面臨著共同的困境，但對主角夫妻的塑造新鮮感不足一定程度上也影響到了整部劇口碑和熱度的持續(xù)發(fā)酵。
但總體來說，在2024年的劇集市場，《凡人歌》依舊是一部相對亮眼的現(xiàn)實(shí)題材都市劇，對人性本質(zhì)的深挖、對社會熱點(diǎn)的聚焦、對時(shí)代話題的探討，都反映出了正午陽光在現(xiàn)實(shí)主義賽道的絕對優(yōu)勢。
正午陽光“殺”回來了
隨著《凡人歌》的熱播，登頂云合、貓眼等多個(gè)榜單，正午陽光也終于“殺”回了自己最擅長的賽道。
《凡人歌》的導(dǎo)演簡川訸早年是正午陽光現(xiàn)實(shí)主義都市劇的質(zhì)量保障，從2016年引發(fā)全民追劇熱潮的《歡樂頌》，到2019年的年度爆款《都挺好》，都是簡川訸的作品，為正午陽光在現(xiàn)實(shí)主義賽道樹立起了一塊“正午出品，必屬精品”的招牌。
但從2022年簡川訸執(zhí)導(dǎo)的《相逢時(shí)節(jié)》口碑收視均未及預(yù)期之后，正午陽光的都市劇就陷入了撲街魔咒，同為簡川訸執(zhí)導(dǎo)的《歡樂頌》系列第三、四、五部差點(diǎn)砸了自己的招牌，甚至連帶正午陽光也受到了不小的非議。
巧合的是，正午陽光上一部口碑、熱度雙豐收的作品也要追溯到2022年初的《開端》，自此之后，除了熱度未及預(yù)期的《大江大河3》之外，正午甚至連一部豆瓣評分上7分的劇都沒有，在市場表現(xiàn)持續(xù)下滑之下，正午被困于“狗血”“懸浮”的劇情內(nèi)容，完全出乎了觀眾和行業(yè)的預(yù)料。
客觀來說，《凡人歌》的質(zhì)量水準(zhǔn)相比于《歡樂頌》《都挺好》其實(shí)還存在一定的差距，很難重現(xiàn)正午陽光現(xiàn)實(shí)主義都市劇的巔峰，但脫離了“狗血”劇情、“懸浮”內(nèi)核，正午陽光終于回歸了舒適區(qū)，作品質(zhì)量也被拉回了以往的水準(zhǔn)。
事實(shí)上，雖然近幾年的作品表現(xiàn)不佳，但市場依舊對正午陽光抱有很高的期待，這主要得益于早年優(yōu)質(zhì)作品的積累沉淀，為正午陽光打下了不錯(cuò)的口碑和信任值，而后續(xù)正午陽光能否不負(fù)期待、延續(xù)《凡人歌》的大好勢頭，備受行業(yè)關(guān)注。
縱觀正午陽光的作品儲備，亮點(diǎn)其實(shí)也有不少，比如張開宙執(zhí)導(dǎo)、閆妮主演的《小巷人家》，故事背景設(shè)定在20世紀(jì)70年代，描繪在時(shí)代洪流中被裹挾的個(gè)體的命運(yùn)變遷，也是正午一貫擅長的題材。
另一部年代劇《艱難的制造》，以海歸建設(shè)家鄉(xiāng)的視角聚焦中國制造業(yè)的發(fā)展，風(fēng)格類似于《大江大河》，正午陽光已經(jīng)有了成功的經(jīng)驗(yàn)，但遺憾的是《艱難的制造》女主角宋祖兒頻頻被卷入風(fēng)波，該劇最終能否如期播出尚未確定。
另外正午陽光的第一部電影《得閑謹(jǐn)制》也在拍攝中，“三巨頭”孔笙、蘭曉龍、侯洪亮再度齊聚，并請來了頂流肖戰(zhàn)飾演男主角，堪稱是正午最強(qiáng)班底，市場期待值不言而喻。
正午陽光作為業(yè)內(nèi)精品口碑劇的代表，不僅承擔(dān)著觀眾對于優(yōu)質(zhì)作品的需求，更承載著帶動(dòng)整個(gè)劇集市場朝著高質(zhì)量、精品化方向發(fā)展的市場期待。
盡管中途“跑偏”了，但《凡人歌》再次讓觀眾和市場看到了希望，我們也期待著作為行業(yè)頭部的正午陽光能夠以更多優(yōu)質(zhì)作品的輸出，給市場帶來更大的驚喜。
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