青瓷四系罐
兩漢時(shí)期
1955年河南省洛陽市中州路出土
高16.5厘米、腹徑18.5厘米
儲(chǔ)容器
這件四系罐口直沿，腹部成球形，平底；腹上部四側(cè)有四個(gè)半環(huán)形耳，可以穿系；淡青色，釉層薄而均勻，有開片；肩腹之間有一道弦紋，腹部有模印斜方格紋。以高嶺土為原料，火候很高，胎質(zhì)堅(jiān)實(shí)。從器物形態(tài)看，應(yīng)當(dāng)是長江中下游的制品。這是東漢后期青瓷的典型器物。
青瓷蓮花尊
三國兩晉南北朝
河南省上蔡縣出土
高49.5厘米
盛水或盛酒器
南北朝時(shí)期佛教在中國廣泛傳播，許多建筑、日用器物都用佛教圖像加以裝飾。這件蓮花尊頸部有2個(gè)天人、4個(gè)交腳而坐的佛像?！疤臁笔欠鸾虒?duì)神的稱呼，佛經(jīng)中有20種“天”和其他小神，許多神住在天上，叫做天人，表現(xiàn)他們時(shí)多作飛騰狀，故今日又習(xí)稱“飛天”。飛天能奏樂、散花，又能護(hù)法，是佛的弟子和侍衛(wèi)。蓮花在佛教信仰中象征潔凈。尊腹部作出浮雕式蓮花4層，上3層下覆，下1層上仰，把器物形體配合得很華貴。
白瓷雙腹龍柄傳瓶
隋朝時(shí)期
1957年陜西省西安市李靜訓(xùn)墓出土
高18.6厘米、口徑4.5厘米、腹徑6.3厘米
盛水器
此器兩瓶身相聯(lián)，聯(lián)接處上伸一杯式口，頸部有凹弦紋三周。釉施及于腹部弦紋以下，有冰裂紋細(xì)開片，近底部分及底部露胎。高嶺土（瓷土）含鐵量較高，經(jīng)過1300℃高溫只能燒成青瓷器，經(jīng)過控制而降低瓷土中的含鐵量，克服鐵的呈色干擾，即能燒制成白瓷。中國在北齊時(shí)已開始燒制白瓷，但當(dāng)時(shí)燒成的白瓷普遍泛青，說明含鐵量偏高，燒制溫度偏低，燒制工藝還不夠成熟。這件隋代白瓷器，胎、釉已完全不見白中泛青現(xiàn)象。
白瓷長頸瓶
唐朝時(shí)期
1957年河南省陜縣唐墓出土
高22.2厘米、口徑6.9厘米、底徑7.2厘米
盛器
唐代白瓷生產(chǎn)以北方地區(qū)為盛，邢窯在今河北省臨城縣、內(nèi)丘縣一帶，其產(chǎn)品色澤如雪似銀，叩之鏗鏘有聲，代表了當(dāng)時(shí)白瓷的最高水平。此外，河南鞏縣窯燒造白瓷的時(shí)間長，產(chǎn)量大，品種多，公元8世紀(jì)是其高峰，西安市唐大明宮遺址和西市遺址曾發(fā)現(xiàn)鞏縣窯的產(chǎn)品。河北曲陽窯燒造白瓷的時(shí)代較晚，但其產(chǎn)品胎質(zhì)潔白，釉色白凈光潤，晚唐時(shí)已取代了邢窯的地位。這件白瓷長頸瓶的造型，在唐代瓷器中實(shí)屬罕見。
五代十國時(shí)期
1954年廣東省番禹縣南漢墓出土
高19.5厘米、口徑6.9厘米、底徑8.1厘米
盛器
此罐帶蓋，肩部有六耳。據(jù)研究，番禺縣的這座墓可能是南漢中宗劉晟的昭陵。墓早年被盜，現(xiàn)殘存近200件陶瓷器、石刻等遺物。出土的青瓷造型優(yōu)美別致，施釉均勻，釉色晶瑩，是當(dāng)時(shí)青瓷中的精品，應(yīng)為南漢官窯燒制。
官窯貫耳瓶
遼宋西夏金時(shí)期
高22.8厘米、口徑8.3厘米、足徑9.6厘米
陳設(shè)品
宋代瓷器的質(zhì)地、釉色、式樣、產(chǎn)量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前代，鈞窯、汝窯、哥窯、官窯、定窯被譽(yù)為當(dāng)時(shí)的五大名窯。官窯是指由中央官府開設(shè)的窯場，專門燒制御用瓷器，其中有不少是仿古造型的陳設(shè)品。這件官窯貫耳瓶即仿自古代青銅投壺造型，直口闊腹，瓶側(cè)筒狀貫耳與足部兩側(cè)長方孔相對(duì)應(yīng)，可以穿系繩帶。此瓶釉色厚潤，端莊典雅，是宋代瓷器中的珍品。
青花云龍玉壺春瓶
元朝時(shí)期
高29.8厘米、口徑8.4厘米．底徑9.9厘米
陳設(shè)品
釉下彩技術(shù)，是在器物坯材上先用釉料繪出花紋，再上一層無色透明釉，然后高溫?zé)啤２噬员桓采w在一層透明釉之下，故稱為釉下彩或釉里彩。若在第一次所施釉中加入鈷（Co）的成分，燒成的瓷器呈藍(lán)青色，稱為青花瓷，這種工藝在唐宋已使用，但不普遍。到了元代，則大量燒制青花瓷器，因釉料中含鈷量的多少不等，加之火候亦有差異，故燒成品的顏色有深有淺。玉壺春瓶的器形前代就有，元代繼續(xù)流行，但頸部縮短，腹部突出，圈足變矮以致近似于平底，增加了穩(wěn)重感。
青花海水云龍扁瓶
明朝時(shí)期
高45.8厘米、口徑8.1厘米、足徑14.8厘米
陳設(shè)品
此瓶是由景德鎮(zhèn)御窯廠制造的。它圓口、長頸、扁圓腹、平底，腹的兩面飾滿青花海水，各有一條白龍，揚(yáng)爪騰身，出沒于驚濤駭浪之中，頸部用青花飾以卷草紋、纏枝蓮紋各一道。這是宣德年間（公元l426～l435年）青花瓷器中的典型產(chǎn)品。明永樂、宣德年間是中國青花瓷器生產(chǎn)的成熟階段，其產(chǎn)品以造型清秀典雅，胎體薄，紋飾凝重，青花顏色鮮艷而著稱于世
康熙天藍(lán)釉菊瓣尊
清朝時(shí)期
高17.3厘米、口徑19.1厘米、底徑15.8厘米
陳設(shè)品
天藍(lán)釉是一種高溫色釉，由天青演變而來，為康熙時(shí)所創(chuàng)燒。它的釉色淺而發(fā)藍(lán)，甚似天藍(lán)，故名。它的化學(xué)成分含鈷為2%以下，釉中的銅、鐵、鈦等元素均起呈色劑作用，而且成色穩(wěn)定。天藍(lán)釉的器物在康熙時(shí)多為小件，以文房四寶類為多。此件菊瓣形的天藍(lán)釉尊為康熙時(shí)精品，十分稀見.
雍正斗彩海水江山團(tuán)花天球瓶
清朝時(shí)期
高52.2厘米、口徑11.5厘米、底徑16.5厘米
陳設(shè)品
人們把斂口短頸，上闊下斂，腹大而扁，砂底微凹的瓷器，稱之為天球瓶。斗彩又名逗彩，是釉下青花與釉上彩繪相結(jié)合的一種裝飾藝術(shù)。明宣德時(shí)景德鎮(zhèn)始創(chuàng)，成化時(shí)非常發(fā)達(dá)，清雍正時(shí)有進(jìn)一步發(fā)展。斗彩先以釉下青花在坯上描繪勾勒，上釉燒成后再用釉上彩填涂或點(diǎn)涂成完整的花紋，使用的彩料主要含鐵、銅和鈷，成品色彩豐富、鮮明，繪畫內(nèi)容亦多種多樣
一、高古陶瓷器
高古陶瓷器主要有四個(gè)類型品種：良渚文化彩陶和黑陶、嵩澤文化灰陶、高古釉陶和原始青瓷、六朝青瓷。良渚文化的彩陶，多為本市青陽南樓出土物，多在器物的肩頸部位以紅色菱形交叉狀圖案二方連續(xù)裝飾；良渚文化的黑陶，多為本市西郊璜塘鎮(zhèn)河畔村出土，以寬板耳壺為主；嵩澤文化的灰陶，以壺、罐、豆、高足碗為多，器型規(guī)整，裝飾手法簡潔，除了刻畫弦紋、少數(shù)器物附帖繩耳外，一般不作其它裝飾。在本市同市出土良渚文化、嵩澤文化古陶器，說明這里在遠(yuǎn)古時(shí)期是良渚文化和嵩澤文化的交匯地?。?/p>
原始青瓷是介于陶器和成熟瓷器之間的古陶瓷品種，就其吸水性、硬化和?；潭榷?，接近于青瓷；與陶器相比，器表多加了一層釉，且釉色一般為青黃色。在該館陳列的原始青瓷，器型比較豐富，有碗、缽、瓶、虎子、鼎、筒缸等。它們普遍胎骨堅(jiān)硬、胎釉結(jié)合緊密，表面一般還裝飾戳印紋、回紋、布紋、渦紋等，從而表現(xiàn)出了較高的工藝水平。其中有一件筒缸，高約30厘米、口徑約22厘米，斜壁深腹，折肩，平底，肩飾對(duì)稱的繩紋系，內(nèi)壁盤筑痕跡明顯，外壁拍印復(fù)線旋渦紋，紋飾排列有序，器身滿施青黃色釉，釉面薄而均勻，整個(gè)器形規(guī)整大方，兼有高度的實(shí)用性和藝術(shù)觀賞性。
東漢晚期，我國創(chuàng)燒出了青瓷器，陶瓷史開始進(jìn)入了瓷器史時(shí)期。青瓷和瓷器與高古陶器、原始青瓷明顯不同的是：瓷器采用的胎料是瓷土，燒造溫度在1200℃以上；而陶器胎土是泥土，燒造溫度一般為800-1000℃左右。江陰博物館陶瓷館陳列的六朝瓷器，多數(shù)為浙江越窯的青瓷，也有少量德清窯黑釉瓷。器型也非常豐富，有碟、盤、杯、罐（二系、四系、六系、八系）、盤口瓶、罌瓶、硯臺(tái)、虎子、唾壺、雞首壺等。其中一件三國—西晉時(shí)期的鋪首堆塑罌瓶，通高月50厘米，腹部上端堆塑10座佛像，下端堆貼鋪首、銜環(huán)和四神（青龍、白虎、朱雀、玄武）等裝飾。罐口部堆塑三層閣樓式樣建筑，一、二層建筑周圍塑造20多只飛鳥，最下層塑伎樂傭和狗、鹿之類動(dòng)物。此件結(jié)構(gòu)復(fù)雜，卻制作精細(xì)，主次分明，錯(cuò)落有致，裝飾手法多樣，取得了非常完美的藝術(shù)效果。
二、唐宋瓷器
江陰博物館陶瓷展館的唐宋瓷，除了越窯和長沙窯青瓷外，值得注意的是北宋定窯白瓷和宋代景德鎮(zhèn)影青瓷。
1991年，博物館組織的考古隊(duì)在本市夏港鎮(zhèn)宋墓發(fā)覺出土40多件定窯瓷器（除1件外，其余都是完整器）。江南地區(qū)如此同時(shí)大規(guī)模出土定窯高檔瓷器是極為罕見的。15年來，該組瓷器一直塵封庫房，值2005年10月1日新館落成開館，這批瓷器才被放入展柜，來客、游人才得以一覽容顏??！
在這批定窯瓷器中，最值得注意的是兩只白釉梅瓶，梅瓶是北宋時(shí)期官宦大族用以祭祀的禮器，因此它們的出現(xiàn)表明這批瓷器絕非一般庶民使用、而應(yīng)該是貴族官僚用具。其中有一件梅瓶，高約30厘米，豐肩鼓腹，弧線柔和，通身施白釉。宋人造瓶，器形多變，且集中在口、頸與腹部的變化。宋代梅瓶一般有兩種造型，一種瓶體修長俊秀，一種短碩穩(wěn)健。此瓶屬于第一類，被認(rèn)為是“在宋定窯眉瓶中少見”的品種。
還有一件刻劃蓮瓣紋碗。器型規(guī)整，口沿鑲銀，外壁刻劃具有浮雕效果的三層仰蓮瓣紋。北宋時(shí)期，雖然刻劃蓮瓣紋碗工藝比較多見，但一般都是單層蓮瓣，而此碗三層，非常少見。碗內(nèi)刻團(tuán)龍紋，線條簡潔，刀法凝練，團(tuán)龍形體生動(dòng)逼真，表現(xiàn)出了高超的藝術(shù)水準(zhǔn)。此碗奉為“定瓷精品”實(shí)不為過。
景德鎮(zhèn)窯是北宋時(shí)期新興的窯口，但在創(chuàng)燒之日起，其生產(chǎn)的影青瓷（青白瓷）就很快風(fēng)靡全國，贏得海內(nèi)外消費(fèi)者的歡迎。江陰博物館藏景德鎮(zhèn)影青瓷也很豐富，有碗、盤、杯、碟、壺、瓶、罐、燈、爐、盒等諸多品種。展出的影青瓷中有兩件比較引人注目：一是蓮瓣紋塔座爐。整個(gè)爐由上下銜接的兩部分組成，一是爐身，唇口直腹，腹小浮雕一組蓮瓣紋；二是塔座，可以分為三層，每層外都以浮雕菊瓣紋撇出，最上層撇出幅度稍有收斂，中層近橫向撇出，最底層撇出幅度比較夸張。整個(gè)器型精巧俊美。二是蟠龍燈盞。全器由盞、燈柱和承盤三部分構(gòu)成，燈柱堆塑龍紋，龍目突出，龍身繞柱，龍爪緊抓承盤。造型別致，觀賞性很強(qiáng)。
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