黃釉葫蘆式執(zhí)壺
黃釉葫蘆式執(zhí)壺，高24.8cm，口徑2.8cm，足徑6.7cm。
壺為葫蘆形,上小下大,上為唇口，口下如蛋形，中部束腰，下腹圓而碩大，底為圈足。肩部飾弦紋兩道，一側(cè)為曲狀流，另側(cè)為環(huán)形長柄，柄上印陽紋卷枝紋，柄下飾一乳釘。通體施黃釉，近足部露胎，足邊有5個支燒痕，釉下施白色化妝土。
赤峰窯白釉黑花罐
赤峰窯白釉黑花罐，遼，高38.5cm，口徑19.7cm，足徑15.8cm。
罐口沿外卷，短頸，豐肩，圓腹，平底。胎體粗厚而堅硬，上施一層白色化妝土，外施透明釉，釉色白中泛黃。肩部兩道弦紋之間劃刻水波紋一周，腹部主題紋飾劃刻纏枝牡丹紋3朵。
此罐造型飽滿端正，牡丹紋飾花繁葉茂，生機盎然，花葉上輔以篦劃紋。紋飾以外涂以黑彩，形成黑地白花，與磁州窯白地黑花器有異曲同工之妙。
白地黑花梅瓶
白地黑花梅瓶，高46.8cm，口徑4cm，足徑10.3cm。
瓶唇口，短頸，溜肩，上部豐滿，腹下漸斂，寬圈足。瓶身以白地黑花為飾。肩上繪圖案形蓮瓣紋一周，腹部繪纏枝花卉紋，腹下飾卷枝紋一周，每組紋飾間及瓶身下部均隔以粗細(xì)線紋數(shù)道。素底無釉。
此瓶紋飾構(gòu)圖簡練，寥寥數(shù)筆，神采飛揚，體現(xiàn)了磁州窯簡練而生動的裝飾風(fēng)格。
磁州窯白地黑花蘆雁紋虎枕
磁州窯白地黑花蘆雁紋虎枕，金，高10.7cm，長35.6cm，最寬14cm。
枕呈臥虎形，頭右向。虎身為枕身，在黃地上繪黑色條紋模仿虎皮紋?；⒈碁檠鼒A形枕面，枕面白地黑彩，畫殘荷兩枝，蘆葦數(shù)莖，水草游鴨，空中大雁南飛，寥寥數(shù)筆，將秋景蕭瑟的意境表現(xiàn)得淋漓盡致。白地黑花為宋、金、元時期磁州窯最具代表性的品種，裝飾效果類似中國傳統(tǒng)的水墨畫，其紋飾均為民間喜聞樂見的題材，如山水、花鳥、人物、嬰戲、動物、詩、詞、曲、對聯(lián)、警句等，內(nèi)容豐富生動。
白地黑花馬戲圖枕
白地黑花馬戲圖枕，長29cm，寬21.3cm，高11.2cm。
枕八方形，枕面中間微凹，通體白地黑花彩繪。枕面中心繪駿馬疾馳，馬兒四蹄飛揚，尾巴翹起，馬鞍上倒立一人。枕面周邊用黑彩描繪寬、窄邊線各一周。枕側(cè)面繪卷枝紋，底部素白無釉，戳印陽文“張家造”作坊標(biāo)記。
宋、金、元時期瓷枕品種多樣，形式紛繁，主要用作寢具，同時也用以隨葬。其中磁州窯瓷枕最具代表性，枕的造型各式各樣, 品種繁多，紋飾內(nèi)容多取材于民間生活，裝飾手法采用繪、刻、印、劃、剔、鏤等，特別是白地繪黑彩，運用豪放的筆法，嫻熟的技巧，在不到半尺的枕面上揮灑自如，將繪畫藝術(shù)巧妙地運用到瓷枕裝飾上，具有濃厚的水墨畫風(fēng)格。此枕色彩黑白分明，對比強烈，寥寥數(shù)筆，把馬戲表演中的精彩瞬間表現(xiàn)得淋漓盡致，富有濃郁的民間生活氣息。
耀州窯錢紋小壺
耀州窯錢紋小壺，金，高13cm，口徑4cm，足徑6cm。
壺小口，溜肩，鼓腹，圈足。肩部一側(cè)為一外折壺流，對應(yīng)一側(cè)為一帶狀短柄，口有平頂式帶紐小蓋。壺通體飾兩組紋飾，肩部刻下覆的蓮瓣紋，蓮瓣上下各有兩組弦紋。腹部刻錢紋，錢紋下飾一道弦紋。通體施青釉，釉青中泛黃。
紋飾簡潔清晰，刀法犀利，風(fēng)格粗獷，紋飾清晰。壺通體施青釉，釉青中泛黃。紋飾簡潔，為耀州窯金代典型的風(fēng)格。
耀州窯刻花“吳牛喘月”紋大碗
耀州窯刻花“吳牛喘月”紋大碗，金，高7.6cm，口徑21.3cm，足徑6cm。
碗敞口，深弧壁，圈足。通體內(nèi)外施青釉。碗內(nèi)菱形開光內(nèi)刻一輪明月高懸天空，一頭水牛前腿直立，后腿彎曲而跪，頭部昂起，口微張?？袒ǖ斗鲿诚?，構(gòu)圖簡潔明快。此圖案原名“犀牛望月”，經(jīng)過考證應(yīng)為“吳牛喘月”。它出自《世說新語》：“今之水牛唯生江淮間，故謂之吳牛也。南方多暑，而此牛畏熱，見月疑是日，所以見月則喘?！眻D案反映了北方金人統(tǒng)治下的漢族人民對戰(zhàn)亂引發(fā)的沉重的生活壓力深感畏懼的心理。
耀州窯吳牛喘月紋碗
耀州窯吳牛喘月紋碗，金，高7.6cm，口徑21.3cm，足徑6cm。
碗唇口，弧形腹壁，圈足。內(nèi)外施淡青釉。碗內(nèi)心飾菱形開光，開光外刻卷枝花草紋，開光內(nèi)刻傳統(tǒng)圖案“吳牛喘月”，一輪明月高掛天空，下方一頭水?？谖?，前腿直立，后腿曲膝跪地，抬頭仰望明月。此碗刻花刀法嫻熟干練，花紋生動自然，為耀州窯金代青釉刻花器物中的代表作品。
紅釉刻花云龍紋梨式壺
紅釉刻花云龍紋梨式壺，通高12.5cm，口徑3.5cm，足徑5.3cm。
壺體呈梨形，直口，口以下漸豐成下垂的圓腹，腹部一側(cè)有長流，另一側(cè)有如意式柄，圈足較高微外撇，無款。壺蓋圓頂，有寶珠形小鈕，蓋側(cè)及壺口沿各有一個小圓環(huán)系，以便系繩連接，防止壺蓋脫落。通體及足內(nèi)均滿施紅釉，腹部暗刻五爪云龍紋。龍紋細(xì)頸長嘴，形態(tài)生動，時代特征鮮明。此壺釉面勻凈，釉色鮮艷，是元代紅釉器中的稀有珍品。
釉里紅纏枝牡丹紋碗
釉里紅纏枝牡丹紋碗，高10cm，口徑20.6cm，足徑9.1cm。
碗墩式，口微外撇，圈足。通體白地紅花，內(nèi)外口沿各繪回紋一周，碗內(nèi)壁為纏枝菊紋，碗心雙圈內(nèi)飾折枝花卉紋，外壁繪纏枝牡丹紋，足外墻繪回紋一周。
此碗紋飾活潑明快，紅色較艷，無論造型或紋飾構(gòu)圖都具有鮮明的時代風(fēng)格，為元代釉里紅瓷器的代表作品。
卵白釉印花“太禧”銘云龍紋盤
卵白釉印花“太禧”銘云龍紋盤 高2.3cm，口徑17.8cm，足徑11.4cm。
盤敞口，淺弧壁，圈足。胎骨堅細(xì)潔白，內(nèi)外施釉，釉層較厚，呈失透狀，釉面瑩潤，釉色白中泛青，恰似鵝卵色澤，故名“卵白釉”。足內(nèi)露胎無釉。
盤外壁刻劃變形蓮瓣紋一周，共16瓣，蓮瓣紋尖部劃一道弦紋。盤內(nèi)有陽紋印花裝飾，盤心是一龍戲珠，龍，張口露齒五爪，身體舞動，異常驕猛，襯以朵云和火珠。盤內(nèi)壁為纏枝蓮?fù)邪思榧y，花間對稱印有“太禧”二字。八吉祥的順序，從“太”字往左按逆時針方向依次為“腸、螺、輪、蓋、花、珠、魚、傘”。卵白釉瓷是元代景德鎮(zhèn)窯在生產(chǎn)青白釉瓷基礎(chǔ)上新創(chuàng)燒的一種高溫釉，經(jīng)科學(xué)測試，卵白釉中氧化鈣的含量較青白釉低，約為5％，而氧化鉀、氧化鈉含量增多，致使釉的高溫粘度增大，燒成溫度范圍變寬。釉中所含微量的氧化鐵是導(dǎo)致釉色白中閃青頗似鵝蛋色澤的主要原因。
元代卵白釉瓷器的造型以盤、碗、高足碗最為多見，裝飾技法以印花為主，刻劃花為輔。盤、碗之內(nèi)壁往往橫印纏枝花卉或云龍、云鳳、云鶴、花鳥、纏枝蓮?fù)邪思榈?，有的器物在花紋間模印官府銘文或吉祥文字，其中最為多見的是“樞府”銘，因此，有時人們又將卵白釉瓷稱作“樞府瓷”。除了“樞府”、“太禧”之外，還有“東衛(wèi)”、“昌江”、“南水”、“福祿”、“福壽”、“白王”、“天順年造”等銘款?！皹懈?、“太禧”分別代表元代最高軍事機關(guān)“樞密院”和專掌宮廷祭祀的機構(gòu)“太禧宗禋院”?！对贰肪戆耸撸ò俟僦荆┯涊d：“太禧宗禋院……，掌神殿朔歲時忌諱日辰 享禮典。天歷元年，罷會福、殊祥二院，改置太禧院以總制之。”由此可知，“太禧”銘卵白釉瓷的燒造年代應(yīng)在太禧宗 禋院的設(shè)立之年天歷元年（1328年）以后，其下限當(dāng)在元末農(nóng)民***軍占領(lǐng)浮梁地區(qū)的1352年。“太禧”銘卵白釉瓷器甚為罕見，已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生曾撰文指出傳世的僅有三件，此為其中之一，彌足珍貴。
藍(lán)釉白龍紋盤
藍(lán)釉白龍紋盤，元，高1.1cm，口徑16cm，足徑14cm。
盤折沿，淺壁，平底。通體內(nèi)外施藍(lán)釉，外底無釉。盤心坦平，在藍(lán)釉地上以白色泥料塑貼一條矯健的白龍。龍細(xì)頸，三爪，作昂首翻騰狀。
這種傳世元代藍(lán)釉白龍紋盤見諸發(fā)表的共有四件，除故宮博物院收藏的這一件以外，日本出光美術(shù)館、大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館和英國倫敦大維德基金會各收藏一件。
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