邵大亨掇只壺（蓮子壺）·清道光年間的邵大亨創(chuàng)制了掇只壺?！ ∩鄞蠛?，江蘇宜興蜀山上袁村人，年少成名。約生于乾隆晚期，歿于道光末年。性格孤傲，清介耿直，堅(jiān)貞不屈，制壺以渾樸取勝，氣韻溫雅。在清代，他的作品已被嗜壺者視為珍寶，“一壺千金，幾不可得?！薄 ☆櫨爸墼凇兑伺d紫砂壺藝概要》中云：“經(jīng)我數(shù)十年的揣摩，覺得他（邵大亨）的各式傳器，堪稱集砂藝大成，刷一代纖巧糜繁之風(fēng)。從他的選泥的精煉，造型上審美之奧邃，創(chuàng)作形式上的完美，技術(shù)的高超，博得一時(shí)傳頌，盛譽(yù)之高，大有'前不見古人，后不見來者’之慨?！?/div>
陳鳴遠(yuǎn)制紫砂壺·陳鳴遠(yuǎn)字鳴遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，又號(hào)石霞山人，壺隱，清康熙年間宜興紫砂名藝人，是幾百年來壺藝和精品成就很高的名手。陳鳴遠(yuǎn)出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩達(dá)數(shù)十種，無不精美絕倫，他還開創(chuàng)了壺體鐫刻詩銘之風(fēng)，署款以刻銘和印章并用，款式健雅，有盛唐風(fēng)格，作品名孚中外，當(dāng)時(shí)有"海外競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟"之說，對(duì)紫砂陶藝發(fā)展史建立了卓越功勛。(詳見紫砂書籍《壺魂》、《壺論》)
陳鳴遠(yuǎn)款紫砂壺·陳鳴遠(yuǎn)對(duì)紫砂的貢獻(xiàn)1.在茶壺形制設(shè)計(jì)上，力變明末筋紋器形，多以自然形體如壺，成為今日"花貨類"的宗師，并使花貨茶壺崛起成為紫砂茗壺的重要形制。2.陳鳴遠(yuǎn)不僅把自然形體作為茶壺的重要?jiǎng)?chuàng)作思路，還從日常生活著眼，創(chuàng)制出紫砂半桃，核桃，落發(fā)生，板栗，石榴等像生作品，栩栩如生，洋溢著濃郁的生活情趣。這些創(chuàng)作，極大的豐富了紫砂陶除日用品外的純藝術(shù)欣賞門類。3.擴(kuò)大了紫砂陶造型藝術(shù)的外延，把青銅器皿，文房雅玩也包括進(jìn)來，諸如筆筒，瓶，洗，鼎，爵等，并使其達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。
陳鳴遠(yuǎn)款紫砂壺·他還開創(chuàng)了壺體鐫刻詩銘作裝飾，署款以刻名和印章并用，把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫書法的裝飾藝術(shù)和書款方式，引入了砂壺的制作工藝，使原來光素?zé)o華的壺體增添了許多雋永的裝飾情趣，也使砂壺更具有了濃厚的書卷氣，再加之詩銘、書款的書法雅健娟秀，富有晉唐筆意，從而把壺藝、品茗和文人的風(fēng)雅情致融為一體，極大的提高了砂壺的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值，成為真正的藝術(shù)品進(jìn)入了藝術(shù)殿堂，這是陳鳴遠(yuǎn)在壺藝發(fā)展史上建立的卓越功勛。
陳鳴遠(yuǎn)制紫砂三足圓壺·陳鳴遠(yuǎn)制紫砂三足圓壺拍賣 成交價(jià)246萬
陳鳴遠(yuǎn)款紫砂器·傳世鳴遠(yuǎn)作品除仿古諸器外，著名的有:甜瓜壺，原名南瓜壺，是鳴遠(yuǎn)的一件代表作，壺身鐫有"仿得東陵式，盛來雪孔香"詩句，刻款楷書"鳴遠(yuǎn)"，鈐"陳鳴遠(yuǎn)"陽文篆書方印，今藏南京博物院。四足壺，壺身銘"且飲且讀,不過滿腹"，今藏上海博物館。旋渦紋瓜形壺，今藏香港茶具文物館。蓮子壺，壺身銘"資爾清德，煩暑咸滌，君子友之，以永朝夕。"今藏蘇州市文物商店。松段壺，今藏宜興陶瓷陳列館。調(diào)砂蠶桑壺，今藏香港中文大學(xué)文物館。還有筍型水盂，也是鳴遠(yuǎn)的代表作品，今藏南京博物院。其他還有一批清供雅玩，由國(guó)內(nèi)外文搏機(jī)構(gòu)及私家收藏。陳鳴遠(yuǎn)南瓜壺拍賣 成交價(jià) 842萬港元
陳鳴遠(yuǎn)款紫砂器·陳鳴遠(yuǎn)制壺技藝精湛全面，又勇于開拓創(chuàng)新。他仿制的爵、觚、鼎等古彝器，工藝精，品位高，古趣盎然。所制茗壺造型多種多樣，特別善于自然型類砂壺的制作，作品有瓜形壺、蓮子壺、束柴三友壺、松段壺、梅干壺、蠶桑壺等均極具自然生趣，把自然型壺在明人的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步推向藝術(shù)化的高度。這些壺式不僅是他的杰出創(chuàng)造，而且成為砂壺工藝上的歷史性造型，為后來的制壺家們廣泛沿用。他多才多藝，還制作了許多案頭陳設(shè)的清供雅玩和文房用具，像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鶿菇、栗子、藕片作品作品、荸薺、核桃、白果等等，無不精妙，把果蔬的自然生態(tài)，表現(xiàn)的淋漓盡致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，給人以活生生鮮靈靈的審美感受，令人拍案叫絕。
陳鴻壽(1768~1822年)，錢塘(今浙江杭州)人，書畫家、篆刻家。字子恭，號(hào)曼生、曼龔、曼公、恭壽、翼盦、種榆仙吏、種榆仙客、夾谷亭長(zhǎng)、老曼等。曾任贛榆代知縣、溧陽知縣、江南海防同知。其工詩文、書畫，善制宜興紫砂壺，人稱其壺為"曼生壺"。書法長(zhǎng)于行、草、篆、隸諸體。行書峭拔雋雅、分書開張縱橫，獨(dú)步有清一代。篆刻師法秦漢璽印，旁涉丁敬、黃易等人，印文筆畫方折，用刀大膽，自然隨意，鋒棱顯露，古拙恣肆，蒼茫渾厚。為"西泠八家"之一。
曼生壺·陳鴻壽于金石書畫以外，以設(shè)計(jì)紫砂壺最為人稱道。是中國(guó)第二代紫砂壺大師的領(lǐng)軍人物，清代中葉嘉慶、道光年間的陳鴻壽和楊彭年。主張制壺創(chuàng)新，因他倡導(dǎo)"詩文書畫，不必十分到家"，但必須要見"天趣"。他把這一藝術(shù)主張，付諸紫砂陶藝。形成壺界兩大貢獻(xiàn)。第一大貢獻(xiàn)，是把詩文書畫與紫砂壺陶藝結(jié)合起來，在壺上用竹刀題寫詩文，雕刻繪畫。第二大貢獻(xiàn)，他憑著天賦，隨心所欲地即興設(shè)計(jì)了諸多新奇款式的紫砂壺，為紫砂壺創(chuàng)新帶來了勃勃生機(jī)。他與楊彭年的合作，堪稱典范?，F(xiàn)在我們見到的嘉慶年間制作的紫砂壺，壺把、壺底有"彭年"二字印，或"阿曼陀室"印的，都是由陳鴻壽設(shè)計(jì)、楊彭年制作的，后人稱之為"曼生壺"。陳鴻壽使紫砂陶藝更加文人化，制作技術(shù)雖不如明代中期精妙，但對(duì)后世影響很大。他與當(dāng)時(shí)的制壺名家楊彭年合作，由他或是他的朋友題銘，這種富于文人藝術(shù)的紫砂壺，以"曼生壺"知名于時(shí)，尤為后世寶愛。上海博物館藏有三幅陳鴻壽的冊(cè)頁，構(gòu)圖相近，均以紫砂壺和菊花入畫，畫面簡(jiǎn)潔，清秀可愛，足見曼生嗜壺之癖。三幅畫有相同的題識(shí):"茶已熟，菊正開，賞秋人，來不來?"而此幅多附一段題識(shí)，強(qiáng)調(diào)楊彭年制壺之精妙，以及自己有制壺之癖，尤為難得。
李茂林即李養(yǎng)心。明代嘉靖、萬歷間(1522-1619)宜興制壺高手。號(hào)茂林。江蘇宜興人，一說江西婺源人。生卒不詳。“四名家”(董翰、趙梁、袁錫、時(shí)朋)后制壺名工，擅作小圓式壺，世稱“名玩”，樸實(shí)中具妍麗之態(tài)。排行第四，故又以“小圓壺李四老官”得名。制壺不加署款，僅朱書號(hào)記而已。原先壺坯，都附入缸窯燒造，不用匣缽封閉，沾有缸壇釉淚。自養(yǎng)心始，壺另作瓦囊，閉入陶穴，防止砂壺沾染釉淚，砂壺?zé)熨|(zhì)量大為提高。子李仲芳，亦是當(dāng)時(shí)制壺名手。明．周高起《陽羨茗壺系．正始》：“李茂林，行四，名養(yǎng)心。制小圓式，研在樸致中，允屬名玩。自此以往，壺乃另作瓦囊，閉入陶穴，故前此名壺，不免沾缸壇油淚?！泵鳎愗懟邸肚飯@雜佩》稱：養(yǎng)心之壺藝在時(shí)大彬之上，為供春勁敵。傳世作品極少。民國(guó)．李景康、張虹《陽羨砂壺圖考．創(chuàng)始》：“自正德以遞萬歷，所制多大壺，李茂林始制小圓式，實(shí)為陽羨小壺之鼻祖?！鳖櫨爸壑骶帯兑伺d紫砂珍賞》，著錄有李養(yǎng)心“菊花八瓣壺”一具，底刻款“李茂林造”四字楷書款，香港茶具文物館藏品。
時(shí)大彬款紫砂壺·時(shí)大彬(1573--1648)是明萬歷至清順治年間人，是著名的紫砂"四大家"之一時(shí)朋的兒子。他在泥料中摻入砂，開創(chuàng)了調(diào)砂法制壺，古人稱之為"砂粗質(zhì)古肌理勻"，別具情趣。
時(shí)大彬款紫砂壺·時(shí)大彬?qū)ψ仙疤盏哪嗔吓渲?、成型技法、造型設(shè)計(jì)與銘刻，都極有研究,確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術(shù)體系,生于明代萬歷年間，歿于清代順治初年。時(shí)大彬制壺技藝全面，在泥料配制、成形技法、器形設(shè)計(jì)以及屬款書法方面都有卓越的成就。
時(shí)大彬款紫砂壺·時(shí)大彬所制紫砂壺，今尚存十六七器，其中五器為近些年考古發(fā)掘所獲，皆處于明人墓葬。其余均為傳世品，壺式多樣，有園壺、六方壺、三足壺、開光方壺、提梁壺、書扁壺、僧帽壺、印包壺、菱花壺、半瓜水盂等，分藏于北京、上海、南京、香港等地各公私機(jī)構(gòu)及藏家之手。他在泥料中摻入砂，開創(chuàng)了調(diào)砂法制壺，古人稱之為"砂粗質(zhì)古肌理勻"，別具情趣。在成形技法方面，改進(jìn)了供春"斫木為模"的制法，把打身筒成形法與鑲身筒成形法結(jié)合起來，由此確定了紫砂壺泥片鑲接成形的基本方法，是紫砂壺制法的一大飛躍;又首創(chuàng)方形、圓形壺式，成為紫砂壺造型的典型壺式。時(shí)大彬聽從陳繼儒等文人的建議，改作大壺為小壺，使紫砂壺更適合文人的飲茶習(xí)慣，把文人情趣引入壺藝，使壺藝與茶道相結(jié)合，把壺藝推進(jìn)到了一個(gè)新的高度。
民國(guó)·陳鼎和·六頭刻字套壺（1932年制）
明晚期·蔣伯荂·掇只壺（1610年制）蔣伯荂：明代萬歷時(shí)(約1600-1644)宜興制壺高手。名時(shí)英，原名伯敷，明萬歷名士陳繼儒將“敷”改為“荂”。明萬歷年間宜興紫砂陶工匠，時(shí)大彬弟子。后客于蘇州。吳騫《陽羨名陶錄》評(píng)其人“因附高流，諱言本業(yè)”，又評(píng)所作陶器“堅(jiān)致不俗”。張燕昌在《陽羨陶說》中記曾見其作，相傳為大收藏家項(xiàng)墨林確定式樣的“天籟閣壺”。蔣時(shí)英所制砂壺，堅(jiān)致高雅，深得士人贊賞。伯荂制壺，眉公書銘，名工名士，世稱“雙絕壺”。相傳項(xiàng)元汴定其式樣，呼為“天籟閣壺”。明·周高起《陽羨茗壺系·雅流》：“蔣伯荂，名時(shí)英，四人(歐正春、邵文金、邵文銀、蔣伯荂)并大彬弟子。蔣后客于吳。陳眉公(繼儒，歷嘉靖至崇禎之世，與董其昌齊名。工詩善文，行書出入蘇米，兼長(zhǎng)繪事)為改其字之敷為荂，因附高流，諱言本業(yè)。然其所作，堅(jiān)致不俗也?！泵駠?guó)·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·正傳》：“初名伯敷，后客于吳，陳眉公為改字伯荂。……其壺樣，相傳為項(xiàng)子京墨林定式，呼為“天籟閣壺”。”
清中期·“大清乾隆年制”官窯款水扁壺（1757年制）
清中期·邵大赦·權(quán)寅赦記爐子（1801年制）
民國(guó)·馮桂林·柿子提梁壺（1922年制）
民國(guó)·馮桂林·松鼠葡萄壺（1938年制）
民國(guó)·八頭心經(jīng)套壺（1915年制）
民國(guó)·張鴻坤·四方爐套壺（1946年制）
現(xiàn)代·曹婉芳·大竹海提梁壺（2009年制）
現(xiàn)代·許四?！ぜt燈壺（1994年制）
現(xiàn)代·許四?！M行一世（1983年制）
