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20世紀(jì)四大畫家，為何沒有徐悲鴻？

丘山三也君 >《未命名》

2022.04.21

關(guān)注

20世紀(jì)末，美術(shù)界曾作過一次類似于評選的活動，推出了20世紀(jì)內(nèi)四位繪畫大師，分別是吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽。這個結(jié)果，當(dāng)然是有道理而且被一般人所接受的。

但問題在于，除了這四位之外，難道整個20世紀(jì)美術(shù)界就沒有其他可以和這四位相抗衡的畫家了嗎？

徐悲鴻

這個評選如果不是放在20世紀(jì)末，而是發(fā)生在20世紀(jì)50年代至70年代，那坐上20世紀(jì)第一畫家寶座的，肯定是徐悲鴻，這是絲毫沒有疑問的。

徐悲鴻在20世紀(jì)50至70年代，并不僅僅是個畫家，而是在美術(shù)界有著重要話語權(quán)的權(quán)威，是超越畫家身份的存在。當(dāng)然了，隨著時過境遷，徐悲鴻現(xiàn)在已經(jīng)悄然走下神壇，而且越來越成為一個具有爭議的人物。

徐悲鴻繪畫

徐悲鴻早年留法，專攻西方油畫、素描，具有深厚的人物畫功底，因而在人物畫創(chuàng)作方面他足以應(yīng)付裕如，這也是他提出“素描為一切造型的基礎(chǔ)”的實踐前提。

與此相應(yīng)，他認(rèn)為：“建立新中國畫既非改良，亦非中西合璧，僅直接師法造化而已?！痹谶@里師造化實際成為寫實主義的同義語。

但事實上，他走的仍然是中西融合的路子。徐悲鴻沒有放棄傳統(tǒng)筆墨，而去致力于油畫創(chuàng)作已真切地表明了他的立場。

徐悲鴻繪畫

他的人物畫，通常一般是用傳統(tǒng)筆墨勾勒出外形輪廓，然后施以素描明暗、凹凸、擦染手法，在很大程度上可以說，是用毛筆畫素描。其兩難性表現(xiàn)在，既不想舍棄傳統(tǒng)文人畫的筆墨神韻，又不想放棄西畫的寫實，而這二者的捍格難入遂造成徐悲鴻人物畫的僵滯失神。

實際上，使其同時失去了中西繪畫的精髓，這從他的《愚公移山》等人物畫作品中不難得出結(jié)論。

徐悲鴻繪畫

唐代張彥遠(yuǎn)論畫說：“得其形似則無氣韻，具其彩色則失其筆法?！爆F(xiàn)代美學(xué)家宗白華也說：“中國的墨色若一刻畫即失去光彩氣韻?！币蚨?，可以說，徐悲鴻的人物畫創(chuàng)作新則新矣，但并未臻致一個理想的境地，在某些方面甚至可以說是失敗的。

在某種程度上，徐悲鴻在現(xiàn)代畫壇的盛譽(yù)，似乎并不是人物畫給他帶來的，而是傳統(tǒng)文人畫使他成為在現(xiàn)代中國婦孺皆知的人物！在這里，杰出如徐悲鴻也不自覺地陷入一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的兩難境遇中，并難以抵制來自傳統(tǒng)的強(qiáng)大引力而為傳統(tǒng)所吞噬。

徐悲鴻人物繪畫

實際上，徐悲鴻不凡的書法修養(yǎng)，使他能夠很好地理解和把握傳統(tǒng)文人畫的精髓，這也是他能夠從心理深層接納張大千、齊白石、陳師曾這樣一些純傳統(tǒng)文人畫家的重要原因。

于傳統(tǒng)文人畫，他除了不諳山水外，花鳥、動物皆得傳統(tǒng)寫意精髓。而恰恰是在這些他并沒有投入全部精力，甚乃在精神和觀念上加以拒斥的創(chuàng)作領(lǐng)域，他取得了巨大的成功。如他的馬幾乎與齊白石的蝦一樣，成為他繪畫的標(biāo)志，這對于徐悲鴻而言，是悲歟抑或是喜歟？

徐悲鴻的素描

徐悲鴻是20世紀(jì)畫壇最早觸及中國畫現(xiàn)代性的畫家，在很大程度上，他可稱得上中國畫的現(xiàn)代啟蒙者。他改造中國畫的努力雖然沒有完全成功，但他畢竟將中國傳統(tǒng)繪畫推上了現(xiàn)代轉(zhuǎn)換之路。

客觀公正地評價徐悲鴻，應(yīng)該承認(rèn)他是對20世紀(jì)中國現(xiàn)代美術(shù)影響最大的人物，論傳統(tǒng)文人畫的創(chuàng)作水準(zhǔn)也許他不能比肩吳昌碩、齊白石、黃賓虹，但他對中國畫的現(xiàn)代性推動則是吳、齊、黃諸家合在一起也與之無法比肩的。

徐悲鴻書法

現(xiàn)代畫壇沒有吳昌碩、齊白石、黃賓虹也許將缺少來自傳統(tǒng)繪畫的高度和輝煌，而如果沒有徐悲鴻，則中國畫將失卻現(xiàn)代性前瞻。

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20世紀(jì)四大畫家評選，看的只是藝術(shù)成就達(dá)到的高度，所以徐悲鴻未能入選也就在情理之中了。

來源：網(wǎng)絡(luò)

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