絕句產(chǎn)生于南朝齊、梁時期，唐朝制定了一套完整的格律，為絕句正式定了型。定型后的絕句，每首都是五言或七言四句，在聲韻格律上有它特定的嚴格要求。因此，這種絕句，也稱律絕。為了有別，人們就稱以前那種雛形絕句或以后不按格律寫的絕句為古絕。
絕句詩的格律，主要分為兩個部分：一是詩中要用韻，一般稱為“押韻”；二是每一句中的平聲字和仄聲字的排列，以及根據(jù)平仄聲字不同排列的句式，句與句之間的聯(lián)系，都要依照一定的規(guī)則。
一、押韻（律詩絕句用平水韻，詞曲用詞林正韻，少用中華新韻）
絕句詩的押韻，就是在每首詩的第一、第二和第四句的末一字，用同一個韻目的字做韻腳；第一句的末一字可用鄰韻，也可不押韻。也就是說除第一句可以不押韻外，其中第二、第四句的末一字，要用同屬一個韻并且同是平聲（第一聲或第二聲）的字做韻腳，如果用了不同韻目的字做韻腳，就叫“出韻”或“落韻”，這是違反格律的。
第一句雖不要求用韻，但七言絕句如第一句用韻，可增加音樂美感。故七言絕句第一句，以用韻的為較多。而五言絕句第一句不用韻的居多。此外，一首詩用于韻腳的字不能重復。絕句詩唯獨第三句規(guī)定不用韻，但由于絕句詩作為格律詩限用平聲韻，所以第三句的末一字也限用仄聲字。第一句不用韻的絕句，其第一句的末一字也限用仄聲字。
現(xiàn)舉第一句不用韻的和第一句用韻的五言絕句為例，唐代詩人王之煥《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”這是第一句不用韻的。
唐代詩人盧綸《和張仆射塞下曲》（其二）：“林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中?！边@是第一句用韻的。
第一句用韻和第一句不用韻的七言絕句。唐代詩人杜牧《山行》：“遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花，”這是第一句用韻。
唐代詩人劉禹錫《石頭城》：“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時月，夜深還過女墻來?！边@是第一句不用韻。
二、平仄安排。（一三五不論、二四六分明）
漢字一字一音，詩句中的音節(jié)，以兩個字或一個字為一頓，語言學稱為音步。七言詩句有三個雙音步和一個單音步，五言詩句有兩個雙音步和一個單音步，每個雙音步的第二個音和單音步是每個音節(jié)的節(jié)奏點，一般稱為節(jié)拍或拍子。因此，五言詩句有三個節(jié)拍（第二字、第四字和末一字），七言詩句有四個節(jié)拍（第二字、第四字、第六字和末一字）。關于字和句的平仄格律，就與節(jié)拍有緊密的關系。
概括地說有三點：
1、每句中的每個節(jié)拍所在（不包括句末一字），平聲仄聲字要交錯使用；
2、第一句和第二句之間，第三句和第四句之間，句中凡屬節(jié)拍（不包括句末一字）用的平仄聲字，兩句要互相對立，不能相同；
3、第二句和第三句之間，句中節(jié)拍的平仄聲字（不包括句末一字）兩句要相同。
下面分別敘述。
（一）、（同句）平仄交錯。
為了使詩句有音樂美感，就要求詩句中節(jié)拍上的用字，平聲字和仄聲字交錯使用，例如在同一句中，第二字是平聲，第四字就要用仄聲，而第六字又用平聲。相反，如第二字是仄聲，第四字就用平聲，而第六字又用仄聲，這就叫平仄交錯。
如：唐代詩人李白《蘇臺覽古》：“舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟有西江月，曾照吳王宮里人?！庇秩纾禾拼娙嗽 毒栈ā罚骸扒飬怖@舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花?！睆睦娭锌梢钥闯?，每首詩的句子中的節(jié)拍所在（即雙數(shù)字），在每一句中總是平聲字和仄聲字交錯安排的。這種平仄聲交錯的句子符合格律規(guī)定，稱為“律句”；相反，如果節(jié)拍上的字不是平仄交錯，就違反了格律，稱為“拗句”。（拗句一般不能用，）
（二）、（聯(lián)句）平仄對立。
絕句詩中的第一句和第二句，第三句和第四句中節(jié)拍上（不包括句末一字）的平仄用字，要做到相互對立。
以七言絕句來說，第一句中的第二、第四、第六字如果是平仄平，那么第二句相同位置的字就用仄平仄；相反，如上句的這三字用的是仄平仄，下句就用平仄平。第三、四句也如此。這個規(guī)則在格律中叫“平仄對立”，違反這個規(guī)則叫“平仄失對”。
如：唐代詩人張旭《山中留客》：“山光物態(tài)弄春暉，莫為輕陰便擬歸?？v使晴明無雨色，入云深處亦沾衣。”又如：唐代詩人賀知章《詠柳》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知柳葉誰裁出，二月春風似剪刀?！比缥逖栽?，就在兩句間的二、四兩字平仄對立，即上句用的平仄，下句就用仄平；相反，上句用的仄平，下句就用平仄。
（三）、（鄰句）平仄相粘。
絕句詩中第二句和第三句之間，句中節(jié)拍上的平仄用字（不包括末一字），兩句要求相粘。所謂粘，就是粘連在一起，平粘平，仄粘仄。
以七言詩來說，如果第二句的二、四、六字用的是平仄平，那么第三句中相同位置的字也要用平仄平；相反，第二句節(jié)拍上的字用的仄平仄，第三句相同位置的字也用仄平仄。這種規(guī)則，在格律中叫做“粘”，違反這種規(guī)則叫“失粘”。
如：唐代詩人杜荀鶴《再經(jīng)胡城縣》：“去歲曾經(jīng)此縣城，縣民無口不冤聲。今年縣宰加朱紱，便是生靈血染成?！庇秩纾禾拼娙藯钅冻醮伟土辍罚骸拔鹘私佣赐ゲ?，積水遙連天上河。鄉(xiāng)信為憑誰寄去，汀洲燕雁漸來多?！薄皩Α焙汀罢场钡淖饔?，是使全詩的聲調(diào)有變化而不單調(diào)，讀起來加強音樂美感。如果不“對”，上下兩句的平仄就重復；如果不“粘”，上兩句和下兩句的平仄又重復了。
三、格式
（一）五言絕句
五言絕句分為平起式和仄起式兩種格式。每一種格式又有第一句用韻的和第一句不用韻的兩種區(qū)別。所謂平起式，就是在第一句的第一個節(jié)拍（即第二字）用平聲字；仄起式則在第一句的第一個節(jié)拍（即第二字）用仄聲字。其中平起第一句用韻的稱為平起入韻式；平起第一句不用韻的稱為平起不入韻式；仄起第一句用韻的稱為仄起入韻式，仄起第一句不用韻的稱為仄起不入韻式。這種稱呼，同樣適用于七言絕句、五言律詩和七言律詩。五言絕句第一句以不用韻的居多。
第一句不用韻的平起式（即平起不入韻式）如：唐代詩人王維《送別》：“山中相送罷，日暮掩柴扉。春草年年綠，王孫歸不歸？”
第一句用韻的平起式（即平起入韻式），只要把第一句的平仄安排由“平平平仄仄”改為“平平仄仄平”就行了。其余三句平仄不必變換。如：唐代詩人盧綸《和張仆射塞下曲》（其一）：“鷲翎金仆姑，燕尾銹蝥弧。獨立楊新令，千營共一呼?！?/span>
仄起不入韻的五絕格式（即仄起不入韻式），如：唐代詩人張祜《宮詞》：“故國三千里，深宮二十年。一聲《河滿子》，雙淚落君前?！?/span>
仄起第一句用韻的（即仄起入韻式），只要把第一句“仄仄平平仄”改為“仄仄仄平平”，其余三句不變。如：唐代詩人元稹《行宮》：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。”
七言絕句。
七言絕句只是每句比五言絕句開頭多兩個字，與五言絕句的格律全都相同。也分為平起入韻、平起不入韻，和仄起入韻、仄起不入韻四種。其中第一句入韻的比較常見。
平起入韻式的格式，如：唐代詩人李白《早發(fā)白帝城》：“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山?！?/span>
平起不入韻式，第一句的平仄安排由“平平仄仄仄平平”改為“平平仄仄平平仄”，其余三句不變。如：唐代詩人鄭畋《馬嵬坡》：“玄宗回馬楊妃死，云雨難忘日月新。終是圣明天子事，景陽宮井又何人！”
仄起入韻式格式。如：唐代詩人曹松《己亥歲》：“澤國江山入戰(zhàn)圖，生民何計樂樵蘇！憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯。”
仄起不入韻式，同樣只要將第一句“仄仄平平仄仄平”改為“仄仄平平平仄仄”其余三句不變。如：唐代詩人高蟾《下第后上永崇高侍郎》：“天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開?！?/span>
以上可以看出，絕句詩的第一句（不包括這句不用韻的末一字）和第四句，兩句在節(jié)拍上的平仄是一致的；而第二句和第三句除韻腳外，兩句節(jié)拍的平仄安排也是一致的。掌握了詩句中平仄聲交錯和句子間平仄聲相對相粘的規(guī)則，每首格律詩只須知道它平起式或仄起式，就可知道全詩的格律。
至于古絕，由于它不必遵守上述那套格律，所以寫作時比較自由，和寫古體詩一樣，所不同的只是句數(shù)較少而已。唐以后的古絕，多數(shù)都用仄韻。五言古絕如柳宗元的《江雪》，七言古絕如曹鄴的《官倉鼠》。
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