然而草書卻是在書法界里一直存在爭議最大的一種字體，有這么一則小故事：

話說張丞相（即張商英，北宋人，宋哲宗時官至宰相。）一直喜歡寫草書，但是水平很不怎么樣。同行的人都笑話他，他卻根本不在乎。有一天，他突然想到了一句特別好的話，趕緊要來筆墨拼命地寫，字寫得特別潦草，整張紙都寫滿了。他馬上叫侄子把這句話抄下來。

侄子抄到那些筆畫奇奇怪怪的地方，覺得很不明白，就停下筆，拿著他寫的字問張丞相這是什么字。張丞相仔仔細(xì)細(xì)地看了好久，還是沒認(rèn)出自己寫的是什么字，然后就生氣地責(zé)怪侄子說：“你怎么不早點(diǎn)來問我，害得我自己也忘了寫的是什么！”

所以，在學(xué)草書之前要學(xué)先學(xué)會看才行，但你學(xué)會了識別草書字體之后，你就會發(fā)現(xiàn)另一個問題，就是你看得懂，但別人看不懂。所以一直以來，很多草書愛好者都是自娛自樂。如若能遇見一個和自己一樣精通草書之人，那可畏是知已了。

早期草書作為與隸書平行的書體，被稱為隸草，它夾雜著篆草的形體，是對隸書的一種突破和創(chuàng)新。而章草的出現(xiàn)，則是草書發(fā)展的一個重要階段。章草在漢魏之際盛行，其波挑鮮明，筆畫鉤連呈“波”形，字字獨(dú)立，字形遍方，筆帶橫勢，是早期限草書和漢隸相融的雅化草體。

然而，草書的發(fā)展并未止步于此，漢末章草進(jìn)一步“草化”，演變成今草，上下字之間筆勢牽連相通，偏旁部首簡化互借，自魏晉后盛行不衰。

到了唐代，草書的發(fā)展達(dá)到了新的高峰，今草寫得更加放縱，筆勢連綿環(huán)繞，字形奇變百出，成為了“狂草”。唐朝的張旭、懷素便是狂草的代表人物。張旭的《千字文斷碑》、《古詩四首》，懷素的《自敘帖》等作品，筆意奔放，體勢連綿，展現(xiàn)出了草書的極致魅力。

張旭史稱“草圣”，其字形變化繁多，常一筆數(shù)字，隔行之間氣勢不斷，形成獨(dú)特風(fēng)格。懷素的草字則容易辨認(rèn)，字跡清瘦見形，字字相連處落筆清晰易臨。

在現(xiàn)代，楷書行書等字體教材可畏是多如牛毛，但對于草書，好像少了些許。真相是并不是沒有，而是學(xué)的人少，學(xué)的人少也不是不喜歡的人少，而是因?yàn)樗y度大。

所以今天這本在70年代由徐之謙所編寫的草書字帖就相當(dāng)?shù)恼滟F了，全篇不僅標(biāo)注了每一個草書的譯文，還是帶繁簡二體的，相當(dāng)?shù)膶?shí)用。

徐之謙也是一位不可忽視的書法大家，但我想能知道他的人很少。他出身貧寒，祖上世代務(wù)農(nóng)，但自幼喜愛書法，憑借著不懈的努力和對書法的執(zhí)著追求，在書法領(lǐng)域取得了非凡的成就。

徐之謙的書法功底扎實(shí)深厚，他對隸、行、楷、草及宋體、美術(shù)字，無不精熟，是一位名副其實(shí)的書林全才、奇才。他的草書嚴(yán)謹(jǐn)流暢，自成一家，在國內(nèi)書法界名家中占有一席之地。他一生之中創(chuàng)作甚豐，書法作品經(jīng)常參加各種書畫展覽，并被收入多種書冊，在國內(nèi)外廣受贊譽(yù)。

徐之謙這部草書字帖，是以毛主席三十九首詩詞為體材的草帖，可畏是現(xiàn)代的草書佳帖，是我們學(xué)習(xí)草書的一本實(shí)用性極高的書帖。